论宋初隐逸闲淡心态的特征及其产生

宋初产生了一股隐逸闲淡的情调 ,形成了与初、盛唐不同的心态。这是中国文化、文学、美学史的一次重要转折和变化。它的形成由四部分人构成 :一是隐士 ,二是诗僧 ,三是半僧半俗的士大夫文人 ,四是表面豪华、内含平淡的显贵权要。从而体现了宋代初期的心态总特征 ,完成了从外扩到内敛的心态转换 。

仕宦生涯对陈与义闲淡诗风形成的影响

陈与义是北、南宋之交最杰出的诗人。其诗歌创作前续江西诗派,后开爱国诗、意趣诗先河。其诗歌风格以闲淡为主,沉郁雄浑为辅。仕宦生涯在陈与义闲淡诗风的形成过程中起到了举足轻重的作用。论文通过对陈与义仕宦经历的研究,解析其诗风形成的原因,并使我们对陈与义其人及其创作心态有一个较全面、深刻的认识。

陈与义闲淡诗歌的审美表现

陈与义是北宋末南宋初的杰出诗人。一直以来研究者们关注的是他沉郁雄浑的诗歌风格,而对其闲淡风格的诗歌很少谈及。事实上闲淡风格的诗歌贯穿陈与义的一生,因此我们只有在其营造的宁静、闲适、淡泊的审美氛围中才可以真正的解读诗人。

于“闲淡处”见精神——把语文课堂进一步推向开放、深入

遁着《教师教学用书》画出的路线备课、上课,语文教师大体能够中规中矩地完成教学任务,但这样的课堂多半没有新的突破,没有令人惊喜的发现。若能在阅读文本时重视容易被忽略但值得探究挖掘的词、句,或者《教师教学用书》中已做定论但仍有可商榷之处的表述,将能把课堂推向更开放、更深入,更有利于培养学生的探究精神。

浅论北宋前期闲愁词

宋代闲愁词具有较高的文化认识作用和艺术审美价值，值得认真研究。北宋前期闲愁词虽然数量不多，但独特的社会状况和文化氛围使它具有“闲淡华丽”的艺术特点。晏殊、欧阳修是北宋前期闲愁词的代表词家。

试论幽玄美从“妖艳”到“枯淡”的转变

作为日本中世文艺理念核心的"幽玄",经历了从"余情妖艳"到"闲寂枯淡"的转变,这看似矛盾的两面以其独特的方式相调和,呈现出一种复合美,而其中在"妖艳"与"枯淡"的理解上,也有着与中国诗学的相似与相异性。

越文化与东晋士风文风

东晋士风文风表现出闲淡自然的形态,与西晋的士风文风完全不同。论者以为这种闲淡自然固然与玄学的影响、东晋门阀政治密切相关,但与其产生的地域会稽不无关联,可以说它表现了越文化的另面。

从“逸品”画探源“神韵”说

读《拉奥孔》让我们在形式上对画与诗进行区分了,对诗画统一的观点进行了抨击。但是在中国诗画统一的观点是根深蒂固的,究其原因主要是我们抓住了诗画在美感上共同性。王士禛的“神韵”说就是从“逸品”画中得到启发,使神韵说成为独树一帜的诗论,从此闲淡清远的诗歌意境时后世产生了巨大影响。

论王安石诗歌创作道路

王安石作为北宋著名的政治家、思想家、文学家,一生著述甚丰。他的诗歌分期众说纷纭,采用二分法,以退居江宁为分界,分为前后两期。造成前后期诗风变化是由多方面原因造成的,主要是诗人心态的变化以及受佛老思想使然,使其后期诗歌更加富有韵味。

李商隐诗歌中“烛”意象探析

李商隐是唐代有独特成就并对后世有较大影响的诗人。他的诗歌吸收了前人的多种写作手法,诗歌意象丰富。蜡烛意象在李商隐诗中多次出现,它正体现了诗人特定的心态、特定的情感模式和审美模式。本文从其诗歌中“蜡烛”的几种意象：爱情思念、宴饮离别、闲淡释然等方面着手对其分析。

明人对柳宗元诗风的阐释深化

明人对柳宗元诗歌风格的体认和阐释在前代所论的基础上有了进一步的深化,主要表现在两个方面:其一,胡应麟"清峭"说、陆时雍"哀怨"说及许学夷"沉郁"说的提出,突破了宋元以来围绕陶、韦、柳展开的既定论域、论见,开掘出柳诗多元的审美特征。其二,明人对韦、柳诗风异同的辨析也趋向深入。胡应麟视韦、柳为清远诗风的代表,但更侧重柳、韦诗风的清峭与闲淡之别;许学夷认为韦、柳诗虽同具萧散冲淡的风格,但又有沉郁与无声色臭味之分;二人作诗均"由工入微",又有工炼与自然之异。明人对柳诗风格的阐发不乏创新之功,对清代柳诗接受具有重要意义和影响。

浅谈吕纪花鸟画的艺术特色

纵观明代院体画的发展与演变,花鸟画匠人吕纪以丰富的传世作品在明代绘画史上占据举足轻重的地位。文章首先简要阐述吕纪的生平,其次通过对吕纪具有代表性的作品进行赏析,总结出其华丽富贵、闲淡野逸的多样化风格类型,独特的构图样式以及强烈的艺术象征特色。最后,在探索中感受吕纪花鸟画对后世的影响。

校园里有棵“幸运树”

校园里绿树成荫,多为桂花树和香樟树。每天工作之余,我都会在树下散步,日子过得闲淡舒适。不知不觉立冬了。一天午饭后,我从操场上经过,远远地看到一棵“桂花树”站在操场的东南角,葱绿的枝叶中隐隐露出一些橙红色的“桂花”。

一树秋天

我始终认为,秋天是挂在树上的,树梢上,蓝天高远,白云闲淡,树叶静美、斑斓。只有树上的秋天,才是耐看的。树上的秋天,不只是在乡村、山野,也在城市,在许多我们意想不到的地方。读刘亮程的《一个人的村庄》时,非常喜欢他笔下那些在荒漠上努力生长的树,那些树干被风吹歪,树枝被风吹得凌乱,甚至整棵被风压得很低的树,它们那样艰难地生长着,该有多么的顽强啊。