后现代电影的“后式”风格

后现代艺术是一种进行时态的艺术思潮。后现代电影的特征与后现代艺术的特征在总体上是相一致的。但电影作为一种现代型的被发明的艺术,其后现代性的特征要点,除了具备后现代艺术的悖论与特征外,更"印刻"了其自有的特殊性。混搭是后现代艺术的基本手法,这包括:常规电影语言的解构与反用,电影片种规定的消解与创移,时尚流行元素的复制与展现,影像媒材用途的取消与新用。闹戏噱头是波普风格的延展,在后现代电影的手法中,它又是闹剧、滑稽、黑色幽默和反逻辑行为的混杂,其极致性的处置就是所谓的"无厘头"——闹戏噱头的极致性就是后现代式的无厘头。后现代电影的玩技手法,是一种对高科技的态度——从迷恋到运用,再到玩耍。尤其是数字技术被引入电影的胶片制作后,使电影生产发生了质的变化——影像表达的无中生有和无所不能成为真正的可能。电影叙事的飙时是后现代电影的重要手法之一。"飙"是一种后现代式的时间游戏,它利用电影的一切高科技手法,将电影的时间作为一种魔方——对影像时间进行充分的拉长、缩短、删减、闪回和倒置,生活中的日常时间在这里已经完全"面目全非"。作为一种表现手法,魔方时间的时空大挪移——游戏时间,是为了颠覆传统的叙事,更是为了"扩张"后现代式的叙事效应。

后现代网络自制节目的“后式”风格——以网络节目《奇葩说》为例

大数据时代下的传播语境为网络自制节目的发展提供了良好的契机，顺应时代的发展爱奇艺推出网络自制节目《奇葩说》，针对它的“后式”风格将从流行文化的快感产生，“混搭”的后现代主义手法，以及“闹戏噱头”等方面分析它的制作风格。

走近昆曲,新的尝试

昆曲,这门古老的艺术,在后来京剧的形成和发展过程中曾起过重要的作用,许多前辈的京剧表演艺术家都有很深的昆曲造诣。向来就有京昆不分家之说。我最早看到的昆曲是电影《十五贯》。当时我还在武汉京剧团工作。

等待戈多

前几年流行比较文化比较文学,有学者探讨中国何以没有古希腊那样的神话和史诗。最近好象在闹戏剧热,又有学者探讨中国的戏剧何以发育如此之晚。照理说,中国是个诗歌的国度,中国人的想象力似乎也格外发达,至少我们是四大文明古国嘛。