阙楼·仪仗图

【阙楼图两幅高280厘米宽220厘米仪仗图三幅分别高326323328厘米宽224239227厘米】唐神龙二年(706年)绘制,1971年乾陵懿德太子墓出土,现原件由陕西历史博物馆收藏。

从唐代懿德太子墓《阙楼图》看画格与斜线在中国古代建筑壁画中的使用

本文以唐代懿德太子墓中的《阙楼图》为例,探讨画格与斜线是否系统性地运用于唐代建筑壁画的绘制,其方法为何。并从图面绘制方法这个角度探讨该壁画中四栋建筑物的位置关系以及Z字城墙的图面作用。结果发现'画格'用于图面的'经营位置'以及作为建筑尺寸模数;'一去百斜'和'一斜百随'等斜线则绘制出建筑物的'向背分明'。四栋建筑中甲、乙、丙为一组子母阙;丁建筑位于子母阙之后与子母阙的中轴线垂直;Z字形城墙符合同时期陵墓建筑城墙的画法,在此壁画中提供了较大的人物绘制空间,也提供相邻不同题材的图面过渡空间。

汉画像中的玉璧与丧葬观念

一九九○年十一月,中国汉画学会在四川中都风景秀丽的乐山召开学术讨论会。会议期间考察了麻浩、白崖、柿子湾等著名汉代崖墓。在柿子湾考察时,代表们对其中一组崖基发生了浓厚的兴趣。这是一个并排凿有三个墓道的崖墓,三个墓门外是一个共有的享堂。三个墓门刻饰以阙,享堂中央的顶部、阙楼的上方赫然刻绘着三个同心的圆环,圆环的外围刻着光彩,表示奕奕闪光,颇有几分神秘。

阙的类型及建筑形式

一、阙的功能和演变 阙,是成对成双地建立在建筑群入口处的两侧,标志着建筑群入口的建筑物。 阙的出现可追溯到几千年前的新石器时代,那时的人类为了防备野兽的侵袭,也为了防御部落的征战,往往在部落聚居地的周围,挖有防御用的壕沟,并建有树枝编筑的围栏,为方便进出又在围栏上开出了缺口。

乾陵简介

乾陵在陕西省乾县城北梁山上,东距西安市80公里,是唐高宗李治和武则天的合葬墓,为唐陵中规模最宏大的一座陵墓。墓建于梁山主峰下,南有二小峰,峰顶各建阙楼一座,造成以山为阙的雄伟气势。墓道两旁分列许多大型石刻:华表、朱雀、翼马、石马以及戴冠束带握剑的侍卫将军十对。近朱雀门处竖有两座通高6.3米的巨碑。

袁江《骊山避暑图》与袁耀《巫峡秋涛图》

首都博物馆的＂翰墨载情·丹青传心——首都博物馆典藏精品书画＂展览中,展出了清代画家袁江与袁耀的作品各一幅,这两幅作品是他们的代表作,画作展现出的高超画技,令人叹为观止。袁江、袁耀是清代著名的界画大师。所谓＂界画＂,是指使用尺子辅助画直线的一种技法,多用于宫宇楼阁、车船等景物的描绘,线条工整细密,是中国画中别具特色的一个画种。＂界＂指界尺,是画格子直线的工具。

浙江绍兴兰若寺宋墓仿木斗栱构件复原初步研究

兰若寺宋墓出土仿木斗栱构件共有三种材等,本文主要介绍最具代表性的40毫米材高构件的复原成果。研究表明,兰若寺仿木斗栱的设计应主要参考了《营造法式》,兼容部分地方形制,并基于材料特性做了灵活处理。该成果对于研究南宋建筑史,填补南宋官式建筑的空白具有重要意义。

陕西历史博物馆:古代史的浓缩

也许,美国总统克林顿听说过这句话:没到过陕西,便不能算到过中国。所以,他在今年6月历史性的中国行中,第一站是陕西西安。总统先生不仅如愿以偿参观了“世界第八奇迹”泰始皇兵马佣,而且专程来到享誉中外的陕西历史博物馆,一睹“与兵马俑同样有价值”的唐墓壁画。

国宝壁画背后的故事

章怀太子墓的《马球图》1971年出土于唐章怀太子李贤墓道西壁的《马球图》,全长9.6米。画面中二十余人戴幞头,着窄袖袍,蹬黑靴,骑于马上。他们脚踩马蹬,左手勒缰,右手执偃月形球杖,纵马驰骋。前面一人回身反手击球,旁侧一人回头,后面两人策马抢球,另有数人于山后观看。画面以青山古树为背景,生动形象地描绘了唐代马球运动的场面。

诗性空间的漫游——寻根青绿山水(上)

青绿之中,是可见而不可抵达的桃花源,这图像可以被复制、传播,但那种岁月的积淀,隐藏在蜿蜒的道路尽头。寂静的天籁,在水流花开的群山间萦绕;笔触之间,隐含着灯下飘忽四海的心灵。这是复制品无法抵达的境界,复制品毕竟只是原作的虚拟,一个图形,它指向原作,却从无力抵达。