从唐代懿德太子墓《阙楼图》看画格与斜线在中国古代建筑壁画中的使用

本文以唐代懿德太子墓中的《阙楼图》为例,探讨画格与斜线是否系统性地运用于唐代建筑壁画的绘制,其方法为何。并从图面绘制方法这个角度探讨该壁画中四栋建筑物的位置关系以及Z字城墙的图面作用。结果发现'画格'用于图面的'经营位置'以及作为建筑尺寸模数;'一去百斜'和'一斜百随'等斜线则绘制出建筑物的'向背分明'。四栋建筑中甲、乙、丙为一组子母阙;丁建筑位于子母阙之后与子母阙的中轴线垂直;Z字形城墙符合同时期陵墓建筑城墙的画法,在此壁画中提供了较大的人物绘制空间,也提供相邻不同题材的图面过渡空间。

阙楼·仪仗图

【阙楼图两幅高280厘米宽220厘米仪仗图三幅分别高326323328厘米宽224239227厘米】唐神龙二年(706年)绘制,1971年乾陵懿德太子墓出土,现原件由陕西历史博物馆收藏。

袁江《骊山避暑图》与袁耀《巫峡秋涛图》

首都博物馆的＂翰墨载情·丹青传心——首都博物馆典藏精品书画＂展览中,展出了清代画家袁江与袁耀的作品各一幅,这两幅作品是他们的代表作,画作展现出的高超画技,令人叹为观止。袁江、袁耀是清代著名的界画大师。所谓＂界画＂,是指使用尺子辅助画直线的一种技法,多用于宫宇楼阁、车船等景物的描绘,线条工整细密,是中国画中别具特色的一个画种。＂界＂指界尺,是画格子直线的工具。

国宝壁画背后的故事

章怀太子墓的《马球图》1971年出土于唐章怀太子李贤墓道西壁的《马球图》,全长9.6米。画面中二十余人戴幞头,着窄袖袍,蹬黑靴,骑于马上。他们脚踩马蹬,左手勒缰,右手执偃月形球杖,纵马驰骋。前面一人回身反手击球,旁侧一人回头,后面两人策马抢球,另有数人于山后观看。画面以青山古树为背景,生动形象地描绘了唐代马球运动的场面。

诗性空间的漫游——寻根青绿山水(上)

青绿之中,是可见而不可抵达的桃花源,这图像可以被复制、传播,但那种岁月的积淀,隐藏在蜿蜒的道路尽头。寂静的天籁,在水流花开的群山间萦绕;笔触之间,隐含着灯下飘忽四海的心灵。这是复制品无法抵达的境界,复制品毕竟只是原作的虚拟,一个图形,它指向原作,却从无力抵达。