秦腔板胡变革概述

秦腔板胡在秦腔乐队弦乐中占据首要位置,是几代演奏大家们共同努力的结果.演奏技巧的不断丰富和乐器本身构造的完善同样凝结着几代演奏者的智慧.本世纪二十年代,秦腔乐队的组合,基本上是二股弦领奏,板胡居于从属地位,且有两把,还有月琴、三弦、京胡、笛子、唢呐等.到三十年代初,月琴被减去,板胡只剩一把.板胡演奏技艺贫乏,不能适应伴奏需要,许多仁人志士立意创新.

“九义”英语新教材浅析

“九义”英语新教材浅析贾得雄“九义”英语新教材重培养学生的运用和交际能力。表明了学习语言是为表达意图而不单是为练习语言形式，也就是由原来的重语言结构（ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ）转向了重语言功能（ｆｕｎｃｔｉｏｎ）；整个课程的编排设置都是为了交际目的。新教材...

从中西比较看民族管弦乐队

我国各族人民在久远的史前时代,就创造了多种多样的乐器,并且随着生产和生活的进程而不断有所发展,到了三千年的西周时代,就已经出现了古代的乐器分类法。这种分类法是依制造乐器的八种不同材料:金、石、丝、竹、匏、土、革、木来区分的,名之为“八音”,所以有“八音克谐,无相夺伦”的记载(《尚书·尧典》)。这表明在当时不仅有了众多的乐器和器乐活动,而且也有了初期的乐器文化。

中国摇滚暗藏危机与寂寞

几年来一直处于半公开状态的中国摇滚乐群体在1993年开始“公开”,推出盒带、加盟包装、官司、盗版,这一切使摇滚乐成为听众与新闻界的新宠,歌迷与乐队都处于浅薄的兴奋与满足之中,然而,热闹仅持续了半年左右,便趋于冷清与寂寞,摇滚成了某种装束、生活方式、有利可图的商业、纠缠不清的官司,摇滚不再是音乐。中国摇滚发之初就暗藏的危机与寂寞终于显露。