开拓民乐思路 引领阮族风潮

现代阮乐器,即中国传统乐器阮咸,在20世纪50年代经过改良研究,以民族管弦乐团合奏、重奏以及独奏等形式,结合演奏实践,逐渐形成了具有现代演奏技法的新型传统民族乐器。《清代与现代的阮--中国艺术研究院艺术与文献馆藏珍品延展鉴讨》曾对阮咸的历史发展按照时间顺序进行了简单的脉络梳理。现从实践角度出发,探讨“徐阳·阮族”乐器在当前时代背景下的现实意义。

阮乐器两种左手持琴按音演奏方法探析

阮乐器经过历代艺术家的改良、发展和传承,与过去相比有了极大的进步。但从民族器乐的发展来看,阮乐器及其演奏方式还存在着很大的拓展空间。由于不同演奏者的生理条件不同,采用的持琴演奏方法也有所差异,因此,在实际的演奏当中,演奏者需要结合乐曲表现的需求,选择恰当的方式进行演奏,才能显著提高音乐语言的表现力。本文首先简要概述两种左手持琴按音演奏方法,进而结合传统风格的音乐作品及现代风格的作品,深入探讨两种左手持琴按音演奏方法的实际效果,最后结合阮乐器演奏的发展,分析两种左手持琴按音演奏方法的艺术价值,以及传承发展的可能性,进一步丰富与阮乐器演奏的相关理论。

阮冈纳赞图书馆学五定律的现代诠释

通过论述阮氏图书馆学五定律在现代图书馆中的实际应用,探究现代背景下图书馆发展的新方向,论证从传统图书馆到数字图书馆再到未来的智慧图书馆,图书馆学五定律仍然是图书馆学的核心理论,指导着图书馆的实践与改革。

论唐宋阮咸乐器的变革与传播

阮咸是中国古代音乐中唯一一件以文人姓名命名的乐器。汉代起,史料典籍就有相关的记载,南北朝时期甘肃地区的多件阮咸画像砖弥补了文献的缺失。唐宋时期是阮乐发展的关键期,随着宫廷燕乐和民间俗乐的鼎盛,阮咸高度发展,可见实物有甘肃武威弘化公主墓出土阮咸残件、日本正仓院唐代紫檀螺钿阮。同时,这一时期也是阮咸派生乐器崭露头角之时,因派生乐器的出现,唐宋史料中对此类乐器时有混淆,本文结合文献、民间诗词记载和阮咸遗存,梳理并进一步阐述阮咸的名称与形制演变,以及阮咸在唐宋时期的流传。

丝绸之路的音乐文化交流——以民族乐器中阮为例

音乐,作为人类情感与文化的载体,始终在各个文明中扮演着至关重要的角色。它反映了人们的历史、生活习惯和审美追求,同时也是各地文化交融的重要途径。丝绸之路,历经数千年,已成为东西方文化交流的象征。当各类商品从这条路上流通时,音乐、舞蹈和其他艺术形式也随之传播,使得东西方音乐文化得以交融、碰撞并共同发展。阮,这一起源于中亚的古老乐器,就是这场文化交流的杰出代表。它如何在丝绸之路的推动下走进东亚,并与东方音乐产生化学反应,成为本文研究的核心议题。我们希望通过对阮的探索,能够深入理解丝绸之路上音乐文化交流的深层逻辑和价值,从而为当今的音乐文化交流提供启示。

将民族乐器演奏课程渗透进中小学艺术教育——以民族乐器中阮、柳琴为例

为了拉进柳琴、阮琴与中小学生的距离,增设阮柳琴的教学课程,带动阮柳琴等民族乐器发展,笔者希望同行业者共享相关中小学阮柳琴的教学活动经验,并且为阮柳琴的发展奠定一定的基础,为我国传统民族乐器的推广作出贡献。

微波消解-电感耦合等离子体质谱法测定杜阮凉瓜中20种元素的含量

本文建立了测定杜阮凉瓜中20种元素含量的电感耦合等离子体质谱法。样品经过微波消解后上机测定,检测方法检出限、回收率和相对标准偏差。结果表明,各元素线性关系良好,相关系数均≥0.9980,检出限在0.0018~2.1540μg·L^(-1),回收率在95.6%~106.3%,相对标准偏差在0.55%~2.50%。该方法简便快捷、灵敏精确,适用于杜阮凉瓜中20种元素的测定。

南宋王阮精神人格及诗歌研究

王阮是南宋时代士大夫的代表,历任各地官员;也是南宋中兴诗坛重要诗人,有诗集传世。他的身上,有爱国的浩然正气,是将门之后,也是人杰;有爱民的济世精神,卓越的治理才能;同时还有超然平和的隐逸情怀,有陶渊明之风。反映在诗歌创作中,体现为慷慨刚大的南宋中兴之气,清淡平和的理趣之风,呈现多元化的审美意味。

阮咸的家族与家庭

阮咸家族兴起于汉末。阮瑀是阮咸的祖父、阮籍的父亲,最早见诸于史籍。阮瑀有一个弟弟,乃是阮放、阮裕的曾祖父。阮武是阮籍的族兄,阮瑀和阮武父亲阮谌的关系也就是再从兄弟。史载阮瑀有二子一女,二子即阮咸父和阮籍,但根据阮咸"从子修"的推算,阮瑀当还有一个文献阙载的儿子,亦即阮修的祖父。阮咸应至少娶了一妻一妾。其中阮孚的生母来自于鲜卑婢女,说明在京城洛阳买卖和蓄养少数民族奴婢已成为一种习俗。和人丁兴旺的兄长相比,阮咸的子孙后继乏人。

19世纪上半叶越南阮朝“半银半钱”港税探析

1802年,阮福映建立越南最后一个封建王朝--阮朝。这一时期,阮朝逐渐完善入港勘验制度,初步确立了“半银半钱”的港税制度。学界对阮朝港税问题多有关注。孙建党在其硕士学位论文《越南阮朝明命时期的对外关系》①中探讨了越南明命时期对清朝商船的港税征收标准。成思佳在其博士学位论文《从多元分散到趋近统一--越南古代海洋活动研究(1771~1858)》②中对19世纪上半叶阮朝港税情况做了梳理。

系列阮艺术的开拓与发展

中国历史上曾经有过大小不同型制的阮。 2 0世纪 5 0年代初张子锐先生设计研制出第一代系列阮。 80年代后期宁勇设计研制出第二代新型系列阮 ,并将系列阮艺术推广应用 ,经过十几年的实践与发展 ,无论在国内还是在海外均取得了令人注目的成绩。

中国民族器乐阮的历史发展及流变

本文主要介绍了中国民族器乐阮(阮咸、汉琵琶)历史上两千多年的发展,首先搭建起一条历史的轴线;在历史的每个节点上,其他有影响力的事件是纵轴线;而阮的发展轨迹为轴线,在这立体的三维空间,对阮在历史上各个时期进行深入的剖析。通过秦汉时期、魏晋时期、唐宋时期、明清时期,探索阮的起源、前身、兴盛、没落、阮乐技艺等方面的历史发展脉络。

千年古阮发新声(三)

双凤朝阳阮(图11)，两音孔嵌黄杨木雕凤音窗，指板下嵌红色圆珠一枚，形如双凤朝阳，背板饰有烙刻宋代词人张Zi《鹧鸪天·咏阮》词一首。体现了厚重的历史文化品位，它给人以视觉和听觉上的美感和享受，在对外演出和国际乐坛上展示出中国乐器的美丽和东方神韵。宁勇先生珍藏。

读阮冈纳赞“图书馆学五定律”兼谈县级图书馆“智慧化”建设之路

阮冈纳赞提出的“图书馆学五定律”对图书馆行业有着深远的影响,即使在今天智慧图书馆建设大潮中仍然能够给图书馆人启示,对各方面资源都受到制约的县区级图书馆而言,借鉴“五定律”的精神,脚踏实地、不停步走出务实的建设之路尤其具有现实的意义。

数字图书馆与阮氏五定律

数字图书馆和传统图书馆都是以阮氏五定律理论为宗旨 ,最大限度满足用户的信息需求。信息技术的飞速发展及知识经济的兴起 ,引发了读者信息需求的巨大变化 ,传统图书馆的服务能力已不能满足社会的信息需求。数字图书馆的产生使图书馆服务有了质的飞跃 。

阮氏五定律与数字图书馆

数字图书馆成为近年来图书馆学界的重要研究课题 ,本文作者认为数字图书馆只是图书馆的一个发展阶段 ,它的基本职能未变 ,其建设和发展指导规律——阮冈纳赞的“五定律”仍然具有重要的指导意义。要搞好数字图书馆的建设 ,就必须把握阮氏五定律的核心 :书为人人 ,人人有书和图书馆是一个发展着的有机体。

阮大铖丛考(下)

阮大铖传奇见于著录者计有十一种,除《春灯谜》《牟尼合》《双金榜》《燕子笺》四种外,其馀七种均已亡佚,本文谨结合有关记载对各佚作略加寻绎探研。阮氏家班技艺精湛,排场讲究,其演出充分体现晚明文人艺术追求及审美情趣,当时影响较大,本文特利用相关材料对该家班艺术表现及伶人状况进行简要描述。据有关材料记载,阮大铖之女阮丽珍为《燕子笺》作者之一,本文借助多种史料考证阮丽珍生平,以澄清部分误传。

阮在民族管弦乐队中的应用

弹拨乐器以其多样的形制、繁复的技法和丰富的音色,在我国民族管弦乐队中占有重要一席,同时也是我国民族管弦乐中特有的一种乐器组合形式。笔者就弹拨乐器中阮的演变、发展,以及对民族管弦乐队配器技法的影响展开论述。

钟嵘《诗品·晋阮步兵诗》条疏证

中国古代诗学思想发生在一个儒家诗教与其他亚文化形态诗学观念的张力场中。这种背景下的诗学是不能脱尽诗教思想的支配的。钟嵘在其《诗品序》中提出了“滋味”的论诗范畴 ,但笔者认为 ,在钟嵘的诗学理论中所隐藏“诗教”思想是其理论的真正支点。无视此点 ,将导致对其诗学的误读。本文拟对钟嵘《诗品·晋阮步兵诗》条作出疏证 。

民族乐器阮发展之我见

文章就民族乐器阮乐的发展作一简要梳理。阮,亦秦琵琶,阮咸所作器也。源于秦汉,兴于魏晋,盛于唐,衰于明清;重盛于中国三十至八十年代的阮乐改革,臻于完美。民族乐队重要的中低声部,也是重要的独奏乐器之一。