南洋欲望、梦魔氛围与阴郁美学的生成一以李永平《大河尽头》为中心

长篇小说《大河尽头》是李永平返回婆罗洲、书写熟悉的故土经验,以及展开对生命本源思索的集大成之作。李永平在作品中描绘出一幅斑斓驳杂的南洋欲望图景,这包括男女两性的情爱、动物的野性交欢或殖民暴力的性侵。在殖民战争的历史阴影下,少年永和克丝婷备受心灵创伤。这种对极端现实的不满与反抗情绪,在整部作品中表征为一种压抑的、梦幻式的情景再现,而人物则以幽灵附体的方式到处游荡,笼罩在一片梦魔氛围中,带有浓厚的神秘主义气息。《大河尽头》是一部历史之书、欲望之书与生命之书,有着绚烂而明丽的一面,但总体上是灰暗而感伤的,生成了一种独特的阴郁美学。

阴郁的色彩 深邃的悲情——试论曹禺三大悲剧力作的内在意蕴

《雷雨》《日出》《原野》被称为曹禺的三大悲剧,三部剧作始终表现出阴郁的色彩和深邃的悲情这一深厚的内在意蕴。这一内在意蕴贯穿于作品的内容与形式之中,是剧作家气质、性格与审美风格的自然流露,这也使得其作品具有独特的传情力和感染力。

情景设置中的气氛渗透——鲁迅小说《药》的阴郁风格

鲁迅先生的《药》是鲁迅悲剧小说的代表作,也是体现他写作基调的最主要作品。小说与其他作品最大的不同之处,是在情节设置中时时处处体现的阴郁冷气和神秘气氛。本文从文本分析的角度,对小说在情节演进过程中,体现出的这个特点给与分析与捋顺。论文主要对结尾进行分析,进而追溯到小说的开头与发展阶段,对小说在情景设置过程体现出的阴郁风格进行阐述。

村上春树《挪威的森林》中的阴郁色彩

作为日本畅销小说的新锐人物，村上春树的作品《挪威的森林》一书的出版，曾在国内外引起巨大的热潮。本文旨在通过对文章框架内容、人物特征以及几处细节描写的举例来深入解析文章中弥漫的阴郁色彩。

论刘恒作品中逼仄阴郁的爱情

通过对刘恒笔下爱情描写的整理,论述了即使在世人眼中美好的爱情,在他的作品中仍然无法逃脱晦涩、艰难的作品基调。

《阴郁的美男子》中“逃离”主题的三重表征

朱利安·格拉克的《阴郁的美男子》描写了一群知识分子去海边度假,探讨了爱情、死亡等多重主题。由于其他主题皆围绕"逃离"主题展开,"逃离"可视为整部作品的中心主题。该主题内容丰富,蕴意深刻,凸显了作者在战争、文化、自由、两性等层面的反思和思考。小说中的人物"逃离"战争、自我、两性,在三重表征的背后是原因的追寻和意义的探讨,是本文的研究重点。

论善的比较研究的前景:对人类学相对主义的阴郁主题的超越

谢里·奥特纳于2016年发表了一篇重要的文章,题为《阴郁的人类学与它的理论对手:八十年代以来的理论》。她在文章中指出,当代的人类学研究已经转向了对新自由主义造成的社会问题的研究。这类研究专注于新自由主义秩序衍生出的不平等现象,以及随之而来的贫困、社群衰败等问题。她称这种人类学研究为"阴郁的人类学(Dark Anthropology)"。同时,奥特纳认为我们需要研究人们是如何批判新自由主义秩序的,因为这有助于我们寻找到它的替代模式。约耳·罗宾斯不同意奥特纳对人类学走向的这种判断。他认为,人类学对新自由主义秩序阴暗面的研究并非刚刚起步,此外,以对抗新自由主义为目标的善的人类学不能实现奥特纳设定的理论任务。因此,罗宾斯的这篇文章有两个主要的理论目标:(1)通过提出以价值多元主义为基础的善的人类学,主张考察不同社会环境中的善的观念。他认为,奥特纳对人类学走向的规划实际上将人类学研究仅仅限制在抗争新自由主义秩序的任务上,但人类学本应具有更加广阔的理论视野;(2)以此为基础,罗宾斯也剖析了人类学在当代影响力式微的原因,指出了人类学自身的视野局限,从而提出了推动人类学重新获得理论声望的途径。

嘿!阴郁先生

很多人饮恨而亡 没有谁能走到爱的尽头。阴郁先生，请一点点地清扫——心中的毒素、阴影和积雪。

“明朗”的景与“阴郁”的心——细读《江南的冬景》

《江南的冬景》以独特的审美意象、丰富的文化意蕴,较为全面地体现了郁达夫散文的美学特征。一个"明朗"由实入虚,串起景物的明亮、意境之悠闲、生活之情趣。理想越美好,现实也就越残酷,虚笔写就的冬景的"明朗"恰恰反衬现实社会之黑暗、郁达夫当下生活之困窘、心绪之纷乱与灰暗。江南冬景的"明朗"折射出来的却是作者心情的"抑郁"与苦闷。文字表面的闲适只是作者在力图温暖那颗阴郁的心的幻象而已,文字背后恰是一种哀伤。

安庆振风塔的修辞学

一座宝塔在一个城市的一隅站立着,周围是比它更美丽的楼房、大厦一一这个“更”字并不意味着我认为这座宝塔也是美丽的,不,一座宝塔从来就不可能是“美丽”的,它只可能是庄严的,肃穆的,或者是阴郁、压抑的。而现在这座宝塔已经老了,一座老了的宝塔经历了足够多的风雨,它已经与庄严、肃穆这些形容词无缘,甚至连阴郁的压抑的力量也已经远远不够,就像一个人老了之后只是一个老人,一座塔老了仅仅就是一座塔。

向阳而生

他强任他强,清风拂山岗;他横任他横,明月照大江。——题记上了初三,我的学习压力巨大,数不清的卷子充斥着我的生活,还有学不完的知识和考不完的试。这一切都让我的心情变得低沉、阴郁。我的内心充满惆怅、彷徨,甚至变得麻木。这样的日子仿佛永远没有尽头,就像我一个人在深渊坠落。

评电影《菊豆》的艺术特色

张艺谋1990年的作品《菊豆》,是一部将外在形式和内部意蕴结合得很好的典范之作。他成功地运用镜头语言使影片表现出别具一格的艺术特色:隐晦含蓄的宿命气息;阴郁悲凉的压抑气氛;剧烈冲突和紧凑情节的交融;象征和隐喻的彰显。

李宪乔诗歌雨意象评析

李宪乔喜写雨诗,所写雨既有愁雨、苦雨,亦有诗雨、美雨、禅雨。其雨诗笼罩着阴郁的基调和迷离的朦胧美。

女性原则还是阴性原则?——从中华文化的角度评约翰·福尔斯《魔法师》的阴性特征

从中华文化的角度看,英国作家约翰·福尔斯的作品在物理属性、人格特质、文化观念和哲学属性等多个侧面上,弥漫着一股怪异的阴郁之气。小说物理场景封闭、阳光晦暗;象征物为阴部、蝴蝶标本、骷髅等死气沉沉之物;女性被动、从属、虚幻、客体化;男叙事者则性格分裂、阴柔无刚,创意耗竭;男性导师则阴阳怪气,诡异难测。作者本欲在封闭空间里设计出一套心理游戏,以假面游戏来发现叙事者的投射出深层心理问题,但由于自己过于专注于世界的阴柔内蕴的一面,而忽略了阳刚外显的一面,所以在不知不觉中,使作品笼罩在乏光、乏力、乏情、乏爱、不阳光、不阳刚、不充盈、不豪迈的浓重的阴气里。

阿尼玛卿山五种植物茎、叶结构适应性的分析

通过对生长在青海省阿尼玛卿山海拔3800—5100m的五种植物(毛盔马先蒿Pedicularis davidi franch,阴郁马先蒿Pedicularis yinyuensis Maxim,琴盔马先蒿Pedicularis longiflora Rudolph var.tubiformis(kloti) tsoong,柔软紫菀A.flccidus.f.gracilis J.Q.Fu,多刺绿绒蒿Meconopsis horridula Hook.f.et.Thoms)茎、叶的解剖学研究表明：生长在这一地区植物的解剖学特征既不同于中生、旱生、湿生或沼生植物，又与它们有相似之处，形成了高山植物特有的解剖结构。五种植物的突出特点是：叶片上表皮单层，角质层厚度达2.5μm；叶肉栅栏组织较发达，通常由2层或2层以上的细胞组成，有的种(毛盔马先蒿pedicularis davidi franch)的栅栏组织细胞间有较大的细胞间隙；海绵组织较其它旱生植物疏松，细胞之间存在大量的裂隙，一般裂隙腔呈网状分布，相互连通。在横切面上观察，海绵组织的大部分细胞呈游离状分布；下表皮细胞单层，着生有腺毛，腺毛由2—3个细胞构成；气孔不下陷；茎中有发达的通气道和裂隙腔，裂隙腔呈放射状或网状分布，一般从髓部开始直至皮层，长可达417.3μm。这些特征是由于阿尼玛卿山地区严酷的生态条件(严寒、低气压、强辐射等)长期作用于植物的结果。

怀念我的兄长林建法

这是春季里阴郁的一天。早上就看到天气阴暗,一直在下雨,从昨夜到现在,持续了一天多。上海因疫情原因封控已久,朋友间联络也渐少,世界变得很慢,空气也是软绵绵的。每日起床照例先刷手机微信,一下就看到了建法去世的消息。一时间我似乎并没有意外或冲击之感,像是预料之中的一个噩耗,它终于来了。这么多年来,建法就一直在病中。我最后一次接待他,是在南京,大概是秋天。

在冷冽的笑影中——浅释鲁迅小说对世态的一种反抗方式

在喜剧性的表象氛围下包裹着一个悲剧的内核是鲁迅小说的一大特色。本文试从小说中的种种笑相入手，探讨鲁迅这种独特的表达方式及其造成的阴郁的悲剧基调。并指出。

从莎士比亚的文学作品看其人生演变

在西方现代文化变革的进程中,莎士比亚文学作品是欧洲文艺复兴时期从中世纪步入现代的一个过渡。本文通过对其文学作品的解读窥视了其明朗乐观、阴郁悲愤和浪漫空幻的人生演变。

试论川端康成情感发展轨迹

川端康成的一生贯穿着一条情感发展轨迹，在他构筑的文学殿堂里，明显展示着本人情感的演变过程。这种溢于灵魂深处的对情的渲泄。

八种马先蒿属叶的解剖学研究及分类学意义

本文对马先蒿属八种植物的叶进行了解剖学研究。结果表明：叶表皮均由单尾细胞组成．具较厚的角质层；细胞壁加厚程度高；下表皮上分有许多腺性乳头细胞及非腺性皮毛；叶为界面叶，栅栏组织多为一层，栅栏组织胞间隙发达，在下表皮内有较大的储气室；叶中脉线管组织排列为马蹄形．半扇形，木质部特别发达，其中具较大裂隙腔。八种植物既具有高山植物特征又具有湿生植物特点。从叶结构看．这八种植物间存在明显的区别，具有一定的分类学意义．从而为分类学提供一定的依据。