阿克梅是否达到了高峰？

阿克梅是否达到了高峰？教授韩世兹巴尔扎克已寿终正寝，托尔斯泰也到了垂暮之年，资本主义世界发生了动荡，哲学思想界新的学说、新的流派相继诞生，对于欧洲各国文化、文学艺术的发展产生了巨大影响。正是在这种背景下文学艺术界的现人派才应运而生，各种主张与流派纷呈...

俄国象征主义、阿克梅派和未来主义文艺观比较分析

19世纪末20世纪初的俄国现代主义诗歌是俄国诗歌继普希金黄金时代之后的又一次繁荣和复兴,虽然命运短暂而多舛,它却为俄罗斯甚至世界奉献了一流的文化瑰宝与许多光辉夺目的杰出诗人。俄国现代主义诗歌主要是指象征主义、阿克梅主义和未来主义三大诗歌流派。尽管这三大流派风格迥异,主张不同,却也呈现出一些极为相似的特征,本文正是致力于它们之间文艺观共性和差异的探索。

异域的书写:古米廖夫的非洲主题诗歌与阿克梅主义

尼古拉·斯捷潘诺维奇·古米廖夫是俄国阿克梅主义创始人,多次游历非洲的经历使他写下了为数众多且脍炙人口的佳作,这些非洲主题的诗歌体现了诗人的个性追求及其对阿克梅主义理论的思考。古米廖夫创作非洲主题诗歌最早缘于对象征主义的怀疑和反叛,后发展为对客观叙事和诗歌力量的追求。借助非洲主题诗歌,古米廖夫展现了阿克梅主义关于色彩、线条、造型等绘画性的主张及其明晰现实的世界观。

阿克梅派简论

阿克梅派简论温哲仙阿克梅派是１９１２－１９１３年间形成于俄国的诗歌流派。“阿克梅”一词源于希腊语，为“极端”、“顶峰”的意思，所以这一流派又称作高峰派。十月革命之后，阿克梅派解散，但影响还存在了相当长的时间。阿克梅派涉及范围很广，从其产生的社会背景、...

阿克梅主义诗歌一瞥

阿克梅主义诗歌一瞥郑体武１９１３年，古米廖夫和戈罗杰茨基分别在《阿波罗》杂志上发表《象征主义的遗产与阿克梅主义》和《当代俄国诗歌中的若干流派》，这两篇宣言性文章的问世，标志着阿克梅主义的诞生。阿克梅主义一词源于希腊语，意为“顶峰”，“最高级”，它脱胎...

阿克梅主义歌手库兹明

米哈伊尔·库兹明（１８７２－１９３６）是诗人，小说家，也是音乐家，作曲家，在世纪初享有很高的知名度。他与当时的俄国文化联系如此紧密，以致“即便是在俄国诗歌白银时代的众多名人中间，库兹明仍然是一个不同凡响的人物”①。勃洛克说他是“一个高雅和优美的诗人”...

曼德尔施塔姆的早期创作

象征主义诗人信奉歌德的名言:“一切短暂的皆为象征”.阿克梅主义者用戈罗杰茨基的口号与之抗争:“在阿克梅主义诗人这里,玫瑰自身以其花瓣,芬芳和色彩,而不是以其可以想象的与神秘的爱或其他什么东西的相类同,又一次变得美好.”不能否认,与扑朔迷离的隐喻相比,“玫瑰本身”不乏优越性,这一点在象征主义后期,确实征服了不少诗人,

超越“象征” 迎向“未来”——罗曼·雅各布森语言诗学的开端

罗曼·雅各布森少年时期便在俄罗斯象征主义、法国象征主义和德国浪漫主义的诗歌和诗学浸染下,对诗学的"形式自律"语言观心有所属;后在赫列勃尼科夫、克鲁乔内赫以及马雅可夫斯基等未来主义者的熏陶下,他又变成了一位坚定的未来主义美学的实践者和辩护者,以诗歌创作和语言诗学研究的方式加入到那个时代激进的先锋话语中。比较其前后创作的三首诗歌,不难看出他超越"象征"迎向"未来"的轨迹。

三谈高尔基再认识论——高尔基与“现代主义”

俄罗斯现代主义文学曾被斥为“颓废”主义文学。

沙俄末年文坛的一颗奇星——安德列耶夫创作浅探

生命短暂的列昂尼德·尼古拉耶维奇·安德列耶夫(1871—1919)仅有二十几年的创作生涯,但他象一颗划空而过的灿烂的流星,迸发出夺目的光辉,为旧俄国末年的文学世界增添了绚丽的奇光异彩。他继承了批判现实主义人道主义和批判社会罪恶的根本原则,同时力图探求艺术新路。

关于“白银世纪”文学及其他

“白银世纪’，文学系指１９世纪末２０世纪初俄罗斯象征主义、阿克梅主义等现代诗歌创作，是相对于１９世纪初被称为俄罗斯诗歌“黄金时代”的普希金时代而言的。笔者认为，“白银世纪”诗歌在艺术上达到了很高的境界，苏联时期的文学史没有给予应有的重视和评价显然是一种政治和艺术的偏见，但也不赞同以“白银世纪文学”否定和取代苏联文学。苏联文学是一个独立的概念，它具有独特的思想内涵、审美理想与艺术方法，不同于俄国其他历史时代的文学，有不可取代的认识和审美价值。

一部探源析流、发幽揭秘的力作——评曾思艺教授主笔之《19世纪俄国唯美主义文学研究》

＂唯美主义＂（aestheticism）是源自德国古典哲学、美学,于19世纪50年代兴起于欧洲大陆的一种文艺思潮,在19世纪80年代发展到鼎盛阶段。自降生伊始,其鲜明的反传统倾向,执著的＂纯艺术＂追求,

俄罗斯象征主义诗歌流派的来龙去脉

象征主义文学是西方现代主义文学中出现最早、持续时间最长、影响最大的一个流派。它的主要载体是诗歌艺术。它最早产生于19世纪后半期的法国,19世纪末、20世纪初,它已超越法国疆界,波及英、德、俄、西班牙、葡萄牙、尼加拉瓜、乌拉圭、美国和中国,成为国际性文学派别。人们通常把19世纪后期到20世纪初的这一流派称之为前期象征主义,本世纪20年代至40年代的象征主义称之为后期象征主义。俄罗斯象征主义文学形成于19世纪90年代,消亡于十月革命后。在时间上和前后期象征主义上承下启,

未来派与马雅可夫斯基的早期诗

一提马雅可夫斯基,人们总是想到他的长诗《列宁》、《好》,短诗《开会迷》、《黑与白》等等。这些革命诗篇是脍炙人口的名作,文章和教材中讨论的也比较多。马雅可夫斯基自认是一位未来派诗人,早期他用未来主义方法写了许多诗。对这一部分诗歌,论家看法不—。有的以为是发展中的习作,并不成熟;有的重视他后期的革命诗歌,而并不关心他的早期诗;有的贬低未来主义。

跨越绝望边缘的爱——浅析阿赫玛托娃诗歌《在白夜》

《在白夜》是阿赫玛托娃鲜有人解读的早期作品,但带有阿氏早期爱情抒情诗的鲜明特点。本诗作为"室内乐"的典型,在创作技巧和情感抒发中的"藏"与"露"可圈可点,充满矛盾的情感纠葛中交织着悲凉的韵调与坚忍的品质,表达了具有共性的、永恒的爱情主题,是诗人追求象征主义和现实主义相融合的大胆实践,也是诗人作为阿克梅派的代表人物初入诗坛的佳作,为阿氏以后的诗歌创作做出了重要贡献。

才子

每天坐地铁上学,经常碰到“才子”.我不知道他的名字,因为他读的书多,谈吐不凡,所以我就叫他才子.他也不反驳,默认了.看校服,他读的是市重点,比我们学校名气大.同路的时候,才子总要说起刚读过的书.“真不错.杜河南这个人是个雅士,收藏了很多书,并希望子孙继承下去.这样的书香门第,现在很难找到了.”杜河南是谁,我不知道.所以只好讪讪地哼哈着.“《唐语林》,宋朝王tǎng著.”才子怕我尴尬,忙善解人意地报出了书名.

俄国象征派诗歌的影响

俄国象征主义诗歌标志着古典诗歌向现代诗歌的转型,其在诗学领域的探索精神和创新成就对俄罗斯文学影响巨大而深远。象征主义的虚构原则、对世纪之交精神危机和颓废情绪的反映对现实主义产生了影响并与之形成了双向互动;象征主义对语词魔力的痴迷、对节奏和诗体的创新尝试、对语言的音响和颜色象征的想象与发现,深刻影响和启发了阿克梅主义和未来主义。象征主义作为流派解体后,其创作原则和诗歌灵魂仍然隐性存在着,并对后世文学产生着持续的影响。

“希腊假面原则”:论布罗茨基诗学的两重肌理

布罗茨基的现有研究成果注重分析诗人作为俄裔美国籍作家的文明文化差异,及其在俄语诗歌和英语散文中分别体现出的艺术特色、主题思想等,而忽略了布罗茨基美国时期的诗学价值。布罗茨基诗学印证了思想史上的17世纪欧陆诗学与20世纪斯拉夫诗学在俄国流散文学中的有机融合,其本质是穿戴着阿克梅主义披风的巴洛克诗学,属于一种"希腊假面原则"美学范畴。布罗茨基通过诗歌学与文学学方法批判性地发展了阿克梅诗学关于"智性凝练对应物"、"比喻体系纵深"与创作心理、艺术品格之间的关系;同时他的巴洛克本质主义体现在对里尔克、多恩、弗罗斯特、哈代等大师的研究结论,他发现了"左右交替起首书写法"与诗歌起源、诗学本体的关系,以及现代主义写作法与巴洛克之间的隐秘关联。

阿赫玛托娃早期创作

安娜·阿赫玛托娃（１８８９－１９６８）在阿克梅主义阵营中占有特殊地位。她的诗歌是２０世纪俄国文学的一个重要现象。她的风格是俄国诗歌的古典传统与现代经验的有机结合。她虽然不像其他阿克梅主义诗人那样，善于通过理论文章发表自己的艺术见解，但有趣的是，阿克梅...