《阿拉姜色》:人类精神的“文化之旅”和“时代之殇”

松太加导演的《阿拉姜色》以藏族普通家庭的“朝圣”活动为核心,讲述人与人之间的情感关系,从普通人的日常生活展现人类普遍存在的情感困境和世俗需求,从藏族日常行为活动展开的独特视角,实现对民族文化的“深描”。从生活细节和人物关系的转变含蓄地表达情感的变化,揭示藏族人如何通过日常化、世俗化的宗教行为实现情感和心灵的“救赎”,表达现代人类共有的人性之美,从藏族特有的文化基因解构人类情感之困,具有普遍性和超民族性。

西藏题材电影类型的不同表达——以《阿拉姜色》《冈仁波齐》为例

近年多部西藏题材电影进入院线后取得了较高的关注度,引起了话题讨论。尤其是以公路片形式表现"朝圣"内容而实现心灵救赎主题的电影,因为汉族和藏族导演地域身份的差异,呈现出的电影类型风格和传递出的题旨意念很不同。汉族导演往往以"他者"视角,延续西藏"香格里拉"的神话形象,为当下现代化却也荒原化的城市精神文化提供了疗伤的途径和审美救赎。藏文化源地导演则去魅西藏的宗教神秘和地域奇观,还原当代社会生活场景中藏族人民本真的生存状态和人性的复杂,开拓了西藏题材电影的类型,改变着大众传播媒介中西藏形象的既有模式和印象。

从《阿拉姜色》管窥松太加藏族电影的纯美书写

藏族导演松太加继《河》《太阳总在左边》等影片后,再度回归本土故事的创作,具有浓烈纯美书写的《阿拉姜色》可算做是其电影美学主张的突出代表。而对该影片的纯美表达加以综合分析,无疑是了解松太加、管窥其影像审美主张的一种有效方式。

电影对西藏的形象建构研究——以《冈仁波齐》和《阿拉姜色》为例

近年来,西藏题材的电影和纪录片越来越多。从早期的《红河谷》《静静的嘛呢石》等,到最近几年的《塔洛》《冈仁波齐》和《阿拉姜色》,以及2019年上映的《撞死了一只羊》等,都具有广泛的影响力。《冈仁波齐》和《阿拉姜色》两部电影都是通过对电影主角朝圣之路的叙述,将藏族普通百姓的日常生活和朝圣之路结合起来,展现藏族文化,具有一定的共同点。笔者试通过分析《冈仁波齐》和《阿拉姜色》两部电影,研究这两部电影对西藏的形象建构以及在进行形象建构中存在的不足。

《阿拉姜色》:含蓄艺术之下的现代性困境

《阿拉姜色》以家庭内部人与人之间的情感关系为表现核心,给观众呈现了普通藏民罗尔基一家的朝圣之旅,尽力淡化民族性因素,聚焦主角人物及彼此之间的关系。本片极力追求含蓄内敛的艺术风格,借助一些富于情感内涵的象征物象,捕捉大量生活细节,含蓄地刻画了罗尔基、俄玛等主角复杂而又微妙的情感世界。从电影结局看,父亲罗尔基和继子诺尔乌似乎达成了心灵和解,但依然难掩本片表征现代社会家庭内部情感困境的底色。对现代社会中人的处境的思考是本片重要主题之一。

《阿拉姜色》中当代藏人的影像表达

由藏族导演松太加拍摄的藏地影片《阿拉姜色》在电影语言与人物形象塑造方面一改以往藏地电影的类型化创作倾向,以创新性视角开启藏地电影新的影像表达方式,尤其是影片中展现的当代藏人形象,成为藏地电影人物艺术化塑造的一个全新转折。本文依据电影情节从现代文明潜行、藏地文明失落与坚守以及多维度性格塑造的角度入手,结合电影影像表达特色,分析影片展现的当代藏地人物特点,并进一步探讨隐含在人物塑造背后,导演试图传达的电影主题。

《冈仁波齐》《阿拉姜色》与中国公路电影的写实主义建构

《冈仁波齐》《阿拉姜色》两部电影带有源起于美国公路电影的特色,两部影片通过贴近生活的角色选角,让“小人物”的信仰与情感之旅推动叙事,将真实的自然生活情境作为故事情节展开的环境,揭示了主人公的心灵成长之路。

《阿拉姜色》:藏族文化的自觉性表述

《阿拉姜色》以去奇观化而专注于人的影像风格、进行民族自觉性表述的内省视角为中国少数民族电影提供一种新的创作思路。在“西藏热”的文化浪潮下,《阿》依然坚持对电影艺术的追求与民族文化的自觉表述,且深刻融入现实。

信仰与爱并肩的朝圣之旅——以《阿拉姜色》微观藏族题材电影

《阿拉姜色》是一部从微观写实角度出发探寻着信仰、死亡与家庭内在联系的影片。它以一种温和、自然流淌的方式呈现出信念与情感之间的纽带关系,所有场景均以不露痕迹的自然视角方式一镜完成,显示了导演松太加超强的镜头场面调度能力和朴素的美学追求。《阿拉姜色》中展现的藏族文化是细枝末节的,也是直面人生的,用生死和信仰构建的整体框架,似乎充满了张力,其主题也正是在细微处见真实的情感与信仰。

浅谈少数民族电影的跨文化叙事——评影片《阿拉姜色》

影片《阿拉姜色》作为一部藏族题材的电影,深入藏族文化肌理,堪称一次成功的跨文化传播。本文通过分析这部影片的叙述主体、主题选择以及符号安排三个方面,进一步探究该电影对跨文化传播的启示。

藏地影像祛魅的心灵之旅:评《阿拉姜色》

松太加导演新片《阿拉姜色》,聚焦一个藏族重组家庭的朝圣之旅。影片一改以往奇观化藏地魅影和猎奇藏文化符号的藏族题材电影模式,转而以细腻真诚的语调,回归普通藏人的真实生活情境与情感,超越特定地域的固化叙事模式,巧用悬念叙事与细节描摹再现心理空间,通过质朴的镜头语言、宗教仪式日常化的影像表达,呈现平常而不平凡的生活之美。藏族创作团队以自我审视的态度将民族智慧灌注到故事当中,深度挖掘了现代家庭关系以及人类普世情感的深层意义,为我国民族电影的发展开拓了新的可能。

一路走下去--关于《阿拉姜色》的一次对谈

本文是第21届上海国际电影节金爵奖评委会大奖影片《阿拉姜色》的制片杜庆春与导演松太加的对谈,导演在访谈中梳理了《阿拉姜色》的创作理念,以及藏族导演在藏族电影里关于普世的人性故事的追求。

写实影像观下的藏地人文与日常——以影片《阿拉姜色》为分析对象

2015年导演的《河》在柏林国际电影节上大放异彩,三年之后,松太加带着新作《阿拉姜色》斩获了2018年上海国际电影节评委会大奖和最佳编剧奖。导演松太加通过内部场面调度、手持摄影和混杂运用方言与地方音乐三种创作手法,将藏民特有的生命历程以寓言的形式交错在现代与传统的文明博弈中,为观众呈现了一幅现代化进程中藏民的生命观。

新时代与新面貌:21世纪第二个十年少数民族题材电影发展概况

21世纪第二个十年,在政策支持和市场激励下,我国少数民族电影的创作进入了新的历史时期,电影数量和质量均迈上了新的台阶。少数民族电影的表现主体涵盖了更多的少数民族同胞,“母语电影”的创作渐入佳境,电影的市场化探索也取得一定成效。《家在水草丰茂的地方》《阿拉姜色》《气球》等少数民族题材影片也取得了不俗的艺术成就。