《赌徒》:"诗情"的诱惑与风险

在《赌徒》这部超速完成的作品中,陀思妥耶夫斯基将"地下室人"形象与"俄罗斯-西方"的二元结构直接叠加。"地下室人"阿列克谢通过所谓的"奴隶理论"将个人与俄罗斯民族的受辱同一化,对异化的世界展开嘲弄;但他在反权威时走向极端,也使陀思妥耶夫斯基认识到将俄罗斯与西方的关系二元化可能带来的问题。被诗情化的俄罗斯反而失去了真正的个性和发展潜能。面对这一思想陷阱,陀思妥耶夫斯基在《赌徒》中也罕见地塑造了一个正面的西方人物阿斯特列先生,但后者代表的那种英式幸福终究不是作家追求的终极目标。