哈那提别克阿肯对唱中"防中有攻"式辩论技巧分析

文章剖析我国当代阿肯哈那提别克·赛都拉(1986—)在对唱中所运用的多种对唱辩论手段:自我扬长,情感式攻击;绝不示弱,比较式攻击;捕捉破绽,妥协式反攻;制造冲突,贬责式攻击,等等.阐释辩论方法在对唱中出现的各种实际情况,断定阿肯阿依特斯艺术通过对歌的形式进行论辩论争,表现具有极强的论辩色彩的文学创作.阐述阿肯为了增强对唱的娱乐效果所运用的辩论技巧:其一,必要时会借助情感来战胜对手,同时增强对唱嬉戏娱乐的效果;其二,有时使出男子汉的阳刚之气,用强劲有力的态度进攻,丝毫不暴露弱点,同时使听众情绪高昂,为之精神抖擞;其三,聪明机智地寻找漏洞,并立马予以回击;其四,常常以热情饱满、勇敢自信的态度展开对唱,使对唱更加精彩,在防守或攻击中运用辩论方法使辩论力度到位,在对唱中发挥辩论的作用.在此基础上总结哈那提别克阿肯防攻自如、积极防守反击、因人施辩、刚柔相济、语言优美生动、防攻有理有据、具有针对性、能够多角度多层面防守反击等防攻谋略以及值得借鉴的辩论技巧,并侧面介绍阿肯阿依特斯艺术的部分防守或攻击谋略,对我国当代阿肯阿依特斯艺术的文学审美价值和娱乐效果加以肯定.

电影《鲜花》:哈萨克民族艺术与电影艺术的融合

电影《鲜花》用浪漫的电影艺术手法再现了哈萨克民族的爱情故事,表现了一位女阿肯挚爱民族音乐的成长史,将哈萨克民族特有的历史文化融进电影镜头中,各种神秘奇特的民俗、哲理性语言、唯美的自然风光、特殊的民歌旋律,统一在爱情故事的主题下得到表现。