“非先锋”的先锋(上)——阿道夫·路斯及其现代性研究

从去除装饰问题出发,本文分析了20世纪初维也纳建筑师阿道夫·路斯复杂而深刻的建筑理论、建筑实践和文化批判思想。此外,文章还讨论了路斯独特的现代性理解及其独特的人物性格,并在现代性的视野下梳理了路斯的建筑思想和历史意义。

阿道夫·路斯论建筑

阿道夫·路斯(1870-1933)是20世纪最伟大的建筑师之一,然而,在中国,人们对他作品与思想的了解常常止于"装饰就是罪恶",这与其在国际建筑界的重要地位形成很大反差。本文将对路斯的建筑观念进行分析,呈现路斯对建筑的多方位思考。

装饰是罪恶吗?——解读阿道夫·路斯的装饰批判

作为20世纪最重要的建筑师之一,阿道夫·路斯(1870—1933)的装饰批判对现代建筑产生了难以估量的影响,但却常常被简化和误解为"装饰就是罪恶"。本文从多方面对路斯的装饰批判进行解读,意图还原路斯的装饰批判,呈现路斯装饰批判背后隐藏的复杂的思想。

矛盾与分裂——关于建筑师阿道夫·路斯及其思想的解读

建筑师阿道夫.路斯(Aldof Loos)无疑是二十世纪最伟大同时也最具争论的建筑师之一。自二十世纪以来,不乏建筑理论家(如塔夫里、佩夫斯纳、弗兰姆普顿等)对路斯及其建筑思想的进行研究与解读。而他不仅仅只是提出了"饰面理论"与"体积规划"等建筑理论,也给我们留下了谜一般的背影。对于这样一位独特的建筑师,人们对他的态度总是矛盾的。Alan Colquhoun在其著作《现代建筑》(Modern Architecture)中用"特立独行"("maverick")1这个词汇来描述这位充满迷幻色彩的现代建筑史上"非先锋"的先锋2。本文,作者用关键字矛盾与分裂表述自己对于路斯及其现代性的理解。

阿道夫·路斯"建构"思想研究

维也纳建筑大师阿道夫·路斯(Adolf Loos)是20世纪初现代主义建筑运动的先驱。本文剖析了路斯的设计思想中对于结构与"饰面"关系的理解,澄清了他对"装饰"的看法,通过从"建构"的视角来分析"路斯楼",审视阿道夫·路斯的设计思想,揭示这位现代主义建筑大师的复杂与深刻。

阿道夫·路斯住宅设计研究分析

作为20世纪伟大的建筑师之一,阿道夫·路斯的住宅建筑设计理论具有十分重要的影响力。斯坦纳住宅作为路斯早期代表作品之一,被称为第一所现代派建筑,是现代建筑一个极具影响力的典范。本文主要探索了阿道夫·路斯的“空间体量”住宅设计理论及其发展历程,并对其代表作斯坦纳住宅进行了一系列分析。

维也纳现代建筑中木的多义使用约瑟·普莱契尼克、阿道夫·路斯与赫尔曼·切赫作品中木材的使用与表达

受森佩尔的理论影响,自19世纪末开始,许多维也纳建筑师积极探索不同材料在设计中的表达潜力,其中包括木材。文章通过研究三位维也纳建筑师--约瑟·普莱契尼克、阿道夫·路斯和赫尔曼·切赫在建筑设计中使用木材的方式,显示了建筑师对建筑的理解与其材料选择、表达方式之间的紧密联系。同时也展现了木材作为传统建材,在现代建筑中的不同应用可能。

女性主义建筑学视角下回看阿道夫·路斯的穆勒住宅

女性主义建筑学是20世纪70年代由社会学、哲学、人类学等多个学科交叉产生于西方建筑学领域的一个新的理论分支。女性主义建筑学作为多个学科互动研究的新角度,其对人体知觉、情感体验、使用需求、日常感受等方面的关注是居住建筑设计评价的重要标准。穆勒住宅(Villa Müller)作为居住建筑案例的典型代表,不仅是奥地利建筑师阿道夫·路斯(Adolf Loos)设计理论最为成熟的集合和表达,也是女性主义建筑学领域研究的新方向,同时提供了一个从女性主义建筑学研究出发,回看经典作品的新视角。

阿道夫·路斯的建筑实践研究

萧尔住宅是一个非路斯经典代表的代表作品,分别从平屋顶、露台、平面布局和体积规划等方面,探讨此作品在路斯建筑实践过程中的意义以及其体现的路斯特质。

阿道夫·路斯的穆勒住宅分析

阿道夫·路斯反对装饰,指出装饰是原始的、野蛮的行为,是不发达的人类表现.文章对阿道夫·路斯的穆勒住宅进行研究,简单分析住宅历史、设计师的理念,进而从建筑和室内两方面对空间体量设计进行分析,得出路斯的设计原则并不是一味地反对装饰,而是更在乎适宜性.

阿道夫·路斯的“住宅设计”

19世纪末20世纪初是现代建筑萌发并生长的阶段,也是阿道夫·路斯建筑生涯的转折点。他后来的住宅设计具有三个明显的特征:一是忠于材料本身的真实性和饰面原则,这一特征使他的实践作品体现出双重装饰的属性;二是对传统古典主义价值的认识和坚持,这一特征使他设计的建筑作品呈现出严谨丰富的几何秩序;三是受戈特弗里德·森佩尔“建筑四要素”的影响,路斯提出了“空间体积规划”理论,并大量运用到实践中,在此影响下,住宅空间呈现出三维向度上空间体块与空间渗透交错堆叠、功能分区与空间边界清晰明确的特征。路斯对现代建筑发展的贡献是不可磨灭的,我们仍然需要不断研究路斯的理论与实践。

截取造化一爿山——阿道夫·路斯住宅设计的空间复杂性问题

路斯住宅空间表现为“内向视野”,以及随之而来的“三维空间复杂性问题”,它们在中国的造园活动中不仅居于核心地位,且是解读现代空间问题的一把钥匙。路斯在有限的室内空间中,通过变化的地坪标高和空间组合,实现一种“山地感”。结合传统画论,对路斯住宅案例及设计发展历史进行分析解读,探讨建筑室内山地意向的来源与实现方式,并延伸出其与中国园林形式语言的关系。

空间的另一层围合——缪勒住宅中的固定家具布置分析

描述了阿道夫·路斯在缪勒住宅中固定(build-in)家具的布置情况以及为什么可以这样布置的结构原因,并分析这些固定家具的布置对于单个的功能空间以及各功能空间之间等级关系的塑造产生的影响。

建筑师路斯(上)

路斯常常因其几句广为流传的口号而被简化和误解,本文即意在通过对于路斯的文化批判、饰面原则、体积规划以及“内”与“外”的分裂等多个侧面的评介,来呈现一个丰富的路斯。在这种多面向的呈现中,文章也试图进一步探寻这些不同侧面之间某种内在的关联性, 并且指出,与作为建筑师相比,路斯首先是一位有着深厚思考和坚定立场的文化批评家。文章最后指出路斯内在的一种矛盾性和复杂性——一位深深植根于传统的现代主义先锋,并与那种简单化的认识方式相对照。

从路斯楼(Looshaus)解读Raumplan

阿道夫·路斯(1870—1933)是20世纪最伟大的建筑师之一,然而,在中国,人们对他作品与思想的了解却常常止于"装饰就是罪恶",这与其在国际建筑界的重要地位形成很大反差。本文将通过对路斯楼的分析来解读路斯的"Raumplan"理论,并对"Raumplan"一词的翻译提出自己的见解。

大理古城既下山酒店的“空间规划”和“规划空间”

文章解读了大理古城既下山酒店的"空间规划"和"规划空间"。这个由赖国平创立的酒店品牌的第一家酒店由大理本地建筑师赵扬设计。他们在大理古城狭小的基地中创造了这座包含十四间客房、每间客房提供完全不同的文化体验的商旅酒店,建筑的内与外、城市与街道、单体与整体、建筑与庭院、建筑与家具的界线模糊,深深体现了阿道夫·路斯的"空间规划"和《园冶》的造园精髓。

空间区分的两种方式比较路斯的莫勒住宅与诺伊特拉的克罗尼什住宅

文章比较阿道夫·路斯(Adolf Loos,1870-1933年)和理查德·诺伊特拉(Richard Neutra,1892-1970年)这对师徒的设计理念和技法,识别和讨论两人的传承和个人独特发展。文章选取路斯的莫勒住宅(Moller House,1928年)和诺伊特拉的克罗尼什住宅(Kronish House,1955年)作为案例。通过改变空间高度进行空间区分是两人成熟时期作品中关键的设计手段,但是驱动这一手段的建筑理念和其产生的空间效果却不同。在路斯的莫勒住宅的起居空间中,这一手段一方面与室内空间体验的戏剧性有关,另一方面与空间的经济性有关;而在诺伊特拉的克罗尼什住宅的起居空间中,则和建筑与景观之间边界的弱化有关。

路斯空间体积设计策略基于古典住宅的演化

本文试图从路斯独立住宅作品与古典住宅的关系入手,解析路斯“空间体积设计”策略基于古典而又超越古典的发展脉络过程。并以此为基础,从时代背景中提炼路斯“空间体积设计”策略的促成要素,对路斯的古典主义价值观进行深入解读,以期为当下如何处理传统关系问题提供借鉴。

装饰真是罪恶?——路斯文化批判视野下的装饰理论研究

阿道夫·路斯在建筑史上是一个独特的人物。他既是当时的建筑先锋,又是文化批判理论家。这种双重身份使他的建筑理论和实践独特而深刻,并影响至今。要理解路斯的建筑理论自然无法脱离其文化批判视野。因此,本文从著名的文章《装饰与罪恶》出发,分析了路斯文化批判视野下装饰理论的产生过程、文化背景、思想来源、误读原委,以及深层内容。以此为基础,文章最后还分析了路斯的现代性理解和文化复兴观念。

一座非典型的路斯住宅——解读塞默灵的昆纳住宅

路斯的昆纳住宅及其代表的乡村住宅典型构成了其现代建筑实践的重要一面,其背后的文化含义更是一窥路斯建筑思想中现代性内涵的关键之匙。通过对昆纳住宅及路斯相关论著的解读,力图展现路斯对乡土以及现代建筑的深刻认知与思考,并对现代建筑形式化、风格化的通常认知,以及当下中国乡村建设的常见立场形成批判价值。