日本“唐乐”《盘涉参军》大曲与唐代参军戏

《盘涉参军》在日本文献中被记为般涉调大曲,中序、入破两个部分的曲谱在《新撰乐谱》中得到完整记录。作为大曲的《盘涉参军》,是歌、乐、舞一体的艺术形式,歌舞是其得以与参军戏建立联系的关键元素。中唐时期的“陆参军”已是采歌舞入戏,所用乐曲——《啰唝曲》尚为小曲。衍为大曲的《盘涉参军》应是直接受到“陆参军”的影响,并在唐文宗朝制成、东传。唐代歌舞戏已形成较为成熟的“以歌舞演故事”的传统,进入大曲的参军戏表演亦当保留着扮演脚色表演故事的戏剧特征。

唐参军戏补说

《云溪友议》中"陆参军"向来无解。唐代参军戏起初为表演陆象先的参军的行为,"陆参军"即谓陆象先的参军,所以又叫"弄陆参军"。晚唐五代,参军戏演变为主仆戏,"参军"一词也就由故事中的人物名转变为角色名。"苍鹘"则意谓"回鹘仆人"。

戏剧的商业精神

综观中外戏剧史都可以看出,戏剧很多时候都是和商字联系在一起的。首先商品经济繁荣发展是戏剧赖以生存发展的社会条件和催化剂,如中国第一个自负盈亏的家庭班社陆参军之所以产生并流行于江淮、扬州一带,首先是因为这是一个交通发达集中和商贾云集的地方。南戏是在北宋末叶的南方兴起的,这和当时南方农村经济的发展及后来临安(杭州)变成南方政治经济中心与豪商、富贾。

说“参军”

通常认为唐宋盛行的参军戏（又名弄参军、陆参军、假官戏、跳假官）始自后汉（说它源于周秦时“善为笑言，然合于大道”的优语），如唐段安节《乐府杂录·俳优》记载：“开元中，黄幡绰、张野狐弄参军，始自后汉馆陶令石耽。耽有赃犯，和帝惜其才免罪。每宴乐，即令衣白夹...

外来文化交汇下的唐代琵琶音乐

本文在探讨中国琵琶艺术发展史上的第一次高峰期———唐代的琵琶流传、改革、演奏等情况 ,希望籍此增进对唐代时期中原与西域音乐文化交流情况的了解。