熠熠生辉的艺术宫殿——记四川人民艺术剧院四十年

今年是四川人艺建院40周年。剧院原名西南人民艺术剧院,下设话剧团、歌舞剧团及演员训练班,1958年歌剧、歌舞单列建制,四川人民艺术剧院成为以话剧为专业的艺术事业单位,至今已度过了40个春秋。 40年间,剧院坚持“二为”方向、“双百”方针,展现出时代风采和艺术创造的精神,先后上演了263出大型剧目(见后附表).剧院始终置身于丰富、火热的社会生活中,始终与人民大众保持着紧密联系。在艺术创作中,既继承和弘扬了我国精深博大的戏剧文化和优秀的民族传统,也广泛地吸取、容纳了世界先进、优秀文化艺术营养,在舞台上进行了大量的艺术实践,相继上演了《家》、《丽人行》、《胆剑篇》、《孔雀胆》、

艺术典型新探

什么是艺术典型?目前比较流行的看法是:艺术典型主要指典型人物或曰典型性格,而且主要是对叙事性作品而言。艺术典型应该是共性与个性的统一,或普遍性与个别性的统一,一般简称为“统说一”。例如蔡仪主编的《文学概论》,以群主编的《文学的基本原理》,以及北师大中文系文艺理论教研室编著的《文学概论》在论述艺术典型时,大体都遵循着这种“统一说” 的原则。

补天者——记剧作家沙叶新

他笑了。笑得那样动人、自然、幽默。他与戏剧结缘已近三十载,但很少有这样舒心微笑的时刻。笑靥漾在他那张方正的圆脸上。随即,他的眉宇间又流露出思索的神色。这几年来,他的作品和他本人,一直处于有争议的位置。对他的作品的种种毁誉,早已几度成为新闻题材,而他本人,又几次成了戏剧性人物。他就是蜚声文坛的剧作家沙叶新。柔和的灯光,静静地照着他那间兼作书房的客厅,

“老戏骨”于蓝的养生之道

著名表演艺术家于蓝,是电影《烈火中永生》中的江姐、新中国22大明星、中国儿童电影制片厂首任厂长。于蓝今年已经95岁高龄,除了行动略微不便,依然精神矍铄,讲话底气十足,思维清晰敏捷,其养生长寿之道,值得人们借鉴。

思考、探索、为四化繁荣戏剧创作——青年剧作家一九八○年茶会迎春

在除旧布新,大有作为的八十年代第一个春天,《戏剧艺术》和本刊编辑部最近在京,邀请部分中、青年剧作家,举行了一次迎春茶话会。出席茶话会的有:《丹心谱》的作者苏叔阳,《报春花》的作者崔德志,《陈毅出山》的作者丁一三,《假如我是真的》的作者沙叶新、姚明德、李守成,《权与法》的作者邢一勋,《未来在召唤》的作者赵梓雄,《女贼》的作者李克成,《甜蜜的事业》的作者之一田芬(女)《神州风雷》的作者之一赵寰,《甲午海战》的作者李恍,《枫树湾》的作者陈健秋,《悲喜泪》的作者张云青(女),《谎祸》的作者董新民、李殿臣、杜赩,《救救她》的作者赵国庆。诗人,《将军,不能这样做》的作者叶文福,将要创作一部诗剧,也兴致勃勃地参加了这次茶话会。吴瑾瑜代表《戏剧艺术》编辑部,何慢代表本刊编辑部,参加了茶话会。大家感到粉碎“四人帮”后,在党的领导下,党中央的亲切关怀下,戏剧界充满了“百花齐放、百家争鸣”的民主气氛,出现很多优秀的剧目。今后,在新的年代中,决心要提高剧作家的责任感,做安定团结、同心同德、同舟共济、聚精会神实现四化的促进派。进一步思考、探索,为四化而繁荣戏剧创作。下面,是茶话会上剧作家发言(按发言顺序)的摘记:

“悬念”与“解扣”

《陈毅出山》抓住了党中央的政策、方针,表现刚刚开始转变而正在建立抗日民族统一战线的历史时期,陈总从赣南出山,完成这项任务。剧本选择了陈总在复杂的环境中所经历的戏剧性的遭遇。

塑造有血有肉的英雄形象

《陈毅出山》的编导真大胆.敢使陈老总身手被捆绑,脑袋挨烟杆敲,向罗奶奶下跪。

反面人物也是人

作为一个演员,想对《陈毅出山》的反面人物,谈一点看法。对于艺术真实的要求,正、反两方面的人物是对等的。他们的历史性的活动,其结论,原来在剧本中就已经明确存在,即使由于种种原因,作者不拟明确某一人物身份而只赋予某种倾向。

新时期话剧对领袖形象的审美把握

历史是话剧艺术的一个重要而广阔的表现领域。严格意义上的历史剧是指以真实的历史人物、历史事件为题材的历史文献性意义的戏剧,在创作上运用戏剧艺术对生活逼真的再现能力,忠实于史实,并加以一定的虚构,展示特定历史时期的社会风貌和人物的精神风貌,具有历史真实感,并提示出某些历史发展的规律。历史题材的话剧。

军旅话剧《谍杀》的得与失

由著名导演王延松执导、太原市话剧团演出的话剧《谍杀》是一部题材创新的军旅话剧。中国话剧已有百年历史,其中,军旅话剧是当代戏剧史中一个特殊的类型,它由部队作家创作,以战争生活、军营生活为描写对象,塑造战斗英雄或革命领袖形象,以展现军人丰富的情怀和崇高的品质为旨归。堪称经典和范例的优秀之作主要产生于上世纪的"十七年"和80年代,例如《战斗里的成长》《万水千山》《冲破黎明前的黑暗》

白志迪情有所衷

如今,有不少演员因为演出一部好戏而脱颖成星。随之,他们的名字街谈巷议、家喻户晓,火火的。同时,也有一些演员,虽然演了不少好戏,又被社会认可,但他们的名字却鲜为人知,留在观众心里的只是他们在戏中所饰演的角色。空政话剧团一级演员白志迪就在后者之列。

话剧的危机与出路

近年来见到话剧界的朋友,许多人都谈到话剧面临危机:在影视艺术的强大竞争下,剧场上座率急剧减少,有的剧目甚至只上演一两场,便告观众阙如;在“一切向钱看”的浪潮冲击下,不仅演出的各种费用上升,加剧了财政的困窘;而且话剧作家、演员也不断流失,话剧工作者的队伍日益缩小。有人惊喊:“话剧濒于消亡!”有人呼吁:“救救话剧!”是的,从话剧移植到中国,于今不到一个世纪,除了“文革”的十年外,话剧的危机感似乎从未有过如此的尖锐! 那么,话剧向何处去?话剧的出路在哪里? 按说,我国话剧尽管历史不长,成绩却不可谓不大。从欧阳予倩等引进起,曾经涌现过郭沫若、田汉、曹禺、老舍、洪深等老一辈的大师;新中国建立后剧作家更新人辈出。新时期以来,话剧从“文革”

总政话剧团的创作道路

中国艺术研究院话剧研究所、中国话剧艺术研究会和总政话剧团联合举办“总政话剧团创作道路理论研讨会”,我由衷地拥护并且认为十分适时。这不仅因为总政话剧团是一个在军内外享有盛誉的话剧团体,而且因为它的创作道路基本上可以代表军队十几个话剧团体所走过的道路。而解放军的话剧工作是我国整个话剧运动中重要的一翼,并且有着它自己的特色,从发展我国的话剧事业考虑,研究和总结它的经验,无疑是十分必要的。

李雪健脸上的痦子

1978年,已经25岁的李雪健还是空政文工团里一位跑龙套的小人物,平时搬搬道具打打杂,偶尔演些山东快书、相声、小话剧、小舞蹈之类节目的小角色。I979年,他在话剧《陈毅出山》中饰匪兵乙。整个演出,李雪健只有一次出场机会,端着枪从这头跑到那头,没有一句台词,时间不足30秒,还是一个暗场。

“老戏骨”于蓝的养生之道

著名表演艺术家于蓝,是电影《烈火中永生》中的江姐、新中国22大明星、中国儿童电影制片厂首任厂长。于蓝今年已96高龄,除了行动略微不便,精神依然矍铄,讲话底气十足,思维清晰敏捷,其养生长寿之道,值得人们借鉴。回首人生路,于蓝并非一帆风顺。

践行历史的使命

记得1979年《剧本》复刊那一期是总165期。因为"文革",曾经停刊12年。凤子主编在复刊词中做了热情而又深沉的表述,令戏剧界许多朋友为之动容。在十一届三中全会后,大家满怀信心,迎接国家工作重心的转移,决心研究新情况,解决新问题,为实现四个现代化努力创作。戏剧工作者迅速投入新时期的生活斗争,消除余悸,清除遗毒,解放思想,放手写作;加强艺术磨练,追求以真才实学。