从《中花六板》陈永禄演奏谱看江南丝竹中二胡演奏的加花与装饰

文章以江南丝竹名家陈永禄所演奏的《中花六板》为研究对象。通过分析其与母曲的关系,总结出三种不同的类型,并对演奏谱中三处母曲中的“字”发生改变的原因作出解释。结合陈永禄演奏谱对传统江南丝竹乐中二胡演奏中常用的各种装饰技法进行探讨,归纳出三种不同的装饰目的。通过对演奏谱中形成的“特性音调”进行深入、全面的研读,借用“叙事学”中“叙事动力”的概念,提出加花演奏谱中的内在叙事逻辑,从而为学习者更为深入地把握江南丝竹音乐演奏风格提供帮助。

浅析琵琶曲《塞上曲》和《昭君出塞》中不同的昭君形象之美

在中国五千年的文明中,无数历史人物为我们讲述了不同时期的辉煌与衰败,并以此为艺术作品贡献了不同的题材,例如闺怨类、思乡类、边塞类、行旅类等,其中边塞题材的作品,既有金戈铁马的豪放,大漠长河的壮阔,也有将军白发征夫泪的悲怆和肝肠辞玉辇的凄凉。昭君出塞,是发生在西汉时期的故事,后人根据这个故事创作了大量的诗词、戏剧、乐曲等。虽然讲述的是同一个故事,但由于创作者自身经历各异,所以表达的内涵思想侧重点也会发生改变。本文将以陈永禄先生演奏的汪派《塞上曲》和刘德海版《昭君出塞》两首琵琶曲为例,论述两位演奏者所表达的音乐内涵。