何为独立,如何姿态:陈翠梅导演作品研究

作为多民族、多语言、多文明繁缀交织的东南亚岛国,马来西亚受蕉风椰雨浸润,蒙欧风美雨浸染,孕育出独特多元的现代文化样态。然而,囿于产业基础薄弱,创作人才有限和制作资金匮乏,相较于中国、日本、韩国、印度等国,马来西亚电影的产量和质量一直稍逊一筹。因此,在亚洲电影研究的学术视域内,马来西亚电影并非研究关注的主流。陈翠梅是马来西亚首位斩获上海、釜山、鹿特丹、克莱蒙费朗、奥伯豪森等国际短片/电影节展多项殊荣的电影人。

陈翠梅电影长镜头下的马来西亚华人生态结构

马来西亚电影新浪潮是由马来西亚华裔影人发起的一场美学运动,旨在推动传统电影的创新,展现多民族文化交融的社会图景。华裔导演陈翠梅是马来西亚新浪潮运动的中坚力量,其创作以简单质朴的华人日常生活书写见长。本文在梳理陈翠梅二十一世纪初多部短片、两部长片凝聚成的个人风格基础上,根据长镜头理论分析写实主义的电影语言对华人形象观照与表达的影响,着重讨论导演在文化表征复杂的生态环境中,如何打破族裔边界,实现鲜明独特的马华影像世界构建。

苍黄之中起大荒——陈翠梅速写

本文首先试图为马来西亚新锐华人导演陈翠梅做一速写,分析其看似独特实则有着民族地域共通性的电影模式。其次,从下列三方面来探讨陈翠梅这位以荒凉为审美图腾的女性导演的基本创作特征:第一,从力求简单的外在作品形态追溯其内在创作动因;第二,探讨其悲观、坚韧与真诚的个人禀赋是如何形成她影如其人、内外高度一致的影像与叙事特征;第三,分析她作品中明显的纪实主义偏好与女性主义取向。

“鸭都拉”及其不满:评《野蛮人入侵》

管陈翠梅导演的新作《野蛮人入侵》,因其发表的关于母职身份的自我怀疑言论而一定程度上引起国内舆论热议,但它继承了马华文学中黄锦树所使用的“鸭都拉”这一充满离散叙事、杂身份的修辞,同时又采用世界主义文化叙事方法,真诚展现了职业女性/母职的自我矛盾、男性/女性的雌雄同体、文明一成人/野蛮-儿童等混乱与割裂的身份意识在全球电影市场中提供了一副较为可贵的电影文化图景,是为值得具有深入探讨价值的电影文化现象。