迹象论视角下陈运权花鸟画分析

在自然物象中,“象”是物的形状和体量,“迹”是物的质地和纹理。当把“迹”“象”分开谈论时,画面上不同笔触带来的质感、不同技法制作的肌理、浓淡深浅的笔触、富于变化的色彩甚至绘画材料等,就是指画面的“迹”。画面的色块构成、描绘对象的位置经营、表现对象的轮廓形象包括界框在内指的是画面的“象”。钟孺乾在《绘画迹象论》一书中提出“迹+象+X=画”的理论。陈运权花鸟画极具个人风格,本文将从迹象论视角出发,通过对陈运权花鸟画的“迹”特点、“象”特点、“X”特点的研究,分析陈运权花鸟画的艺术特征,以陈运权花鸟画带来的启示给当代花鸟画创作注入生机,唤醒创作者个性。

独步江湖亦从容——读石泉老师的工笔花鸟画有感

石泉(陈运权)老师是当代工笔花鸟画坛最杰出的代表之一,他的工笔花鸟画作品意境高远深邃,画风清丽脱俗、高古典雅,用色明快纯净,造型简洁生动而又雅致大方,自成一派,在国内外享有盛誉。石泉老师的工笔花鸟画作品都有中国画的写意性在里面。在构图、造型和色彩处理上,无不体现出一个"意"字,这一点也正是画工笔画的人最容易忽视却又最重要的东西。