论陈邦彦诗歌中的国家情

陈邦彦是明末清初岭南著名的诗人、散文家、民族英雄,"岭南三忠"之首,与黎遂球、邝露并称为"岭南前三家",有"粵中杜甫"之称。他的诗歌表达出强烈的国家之情,有对国土沦丧的忧虑和悲痛,有中兴国家的愿望和建功立业的大志,有对自己不被重用和国家内讧的失望,有为国家鞠躬尽瘁、死而后已的耿耿忠心。

论陈邦彦的“雄直”诗风

陈邦彦是明末清初岭南著名的诗人、散文家、民族英雄,"岭南三忠"之首,与黎遂球、邝露并称为"岭南前三家",有"粵中杜甫"之称。他是岭南诗派的传承者,他的诗歌既继承了岭南诗派一直以来"雄直"的风格,又影响了"岭南三大家"艺术风格的形成。他的诗歌雄壮豪迈,又多运用赋的手法,抒情上多用直抒胸臆的方法,而且往往在诗歌的结尾卒章显志。

陈邦彦散文思想论

陈邦彦是明末清初岭南著名的诗人、散文家、民族英雄,"岭南三忠"之首,与黎遂球、邝露并称为"岭南前三家",有"粵中杜甫"之称。他用散文展示中兴国家的愿望和对朝廷的耿耿忠心,表达出强烈的忠君思想;他用散文分析当时的形势、提出对策,表现出非凡的治国思想;他主张文章应该具有实用性,而且用散文来解决自己的实际问题,表现出典型的实用思想。

论陈邦彦诗歌的岭南色彩

陈邦彦是明末清初岭南有影响力的诗人和散文家,“岭南前三家”之一,被称为“粵中杜甫”。同时,他也是民族英雄,是“岭南三忠”之首。其诗具有鲜明的岭南色彩,表现在学习对象上是标举唐音,表现在诗歌风格上是诗风“雄直”,表现在诗歌内容上是多描写岭南的景物,表现在用语上是以粵语入诗。

陈邦彦与《全唐文》初稿进呈考析

清嘉庆朝官修大型文集《钦定全唐文》的编纂基础是一部160卷本"内府旧藏《全唐文》"稿本,其编纂者是历仕康雍乾三朝的翰林词臣陈邦彦。陈氏原稿下落不明,今人往往仅通过嘉庆年间的文献记载了解其情况。本文结合陈邦彦生平履历,利用中国第一历史档案馆藏清宫档案,梳理陈氏向乾隆帝进呈自编《全唐文》稿本的过程与情境.

陈恭尹:与屈大均、梁佩兰齐名的诗人

陈恭尹是清初颇具民族气节的爱国之士,也是岭南代表诗人之一。他的诗歌创作与生活经历紧密相连。三十岁之前,他走过了居家读书、遭逢丧乱和反清斗争的一段历程,诗的主调是感事伤时。三十岁以后,他过着隐居不仕的生活,保持了应有的民族气节,诗虽多怀古、写景、酬赠之作,但慷慨沉雄之音犹存。他的咏史诗写得特别出色,他的七律成就颇高,皆值得珍视。

康熙朝中晚期官员进献书画古董相关活动研究——以《南斋日记》《匏庐公日记》为中心

清代康熙朝南书房官员查慎行和陈邦彦分别撰有《南斋日记》和《匏庐公日记》。两部日记中屡见关于康熙朝官员,尤其是身在北京的内廷官员,以私人身份向皇帝进献书画古董类物品的记录,成为了解康熙朝中晚期官员进献书画活动的一手史料。本文将相关史料加以整理呈现,与其他史料进行对读、辨析,以期勾勒这一时期进献活动的整体面貌。

岭南诗人书法家陈恭尹

陈恭尹,字元孝,初字半峰,晚号独漉,又号罗浮布衣。明崇祯四年(一六三一)生于广东顺德城之锦岩东隅,清康熙三十九年(一七〇〇)卒于广州。其父陈邦彦(一六〇三—一六四七)是明末清初岭南抗清烈士,“岭南三忠”之一,甲申之变后,曾为力保流亡到岭南的南明小朝廷,以一介书生,投笔从戎,顺治四年(一六四七),兵败受伤被俘,不屈被杀。与此同时,一妾三子遇害,唯长子陈恭尹在其岳父的帮助下得以逃脱。

麦哲伦海山富钴结壳及区域要素空间分布的协同克里格估计

麦哲伦海山区是世界最大的海山群之一,位于西北太平洋马里亚纳海沟东侧、皮嘉费他海盆和东马里亚纳海盆之间,有丰富的富钴结壳分布。其岩浆作用发生于128~75 Ma之间,主要有两类岩浆岩组合,橄榄辉长岩和粗面玄武岩。海山富钴结壳调查、成矿、评价方面已有诸多研究(马维林等,2013年;杜德文等,2005;

论屈大均

屈大均(1630—1696年)字翁山。广东省番禺县人,明诸生,入清不仕。有《翁山文外》、《翁山诗外》、《翁山易外》、《四朝成仁录》、《广东新语》等著作。《骚屑词》二卷,附于《翁山诗外》。

《御定历代题画诗类》考释

《御定历代题画诗类》是清康熙四十六年由翰林编修陈邦彦奉敕编纂的大型题画诗集,且是第一部官方编纂的题画诗集。对这部诗集的编者生平、编纂材料来源、体例和编纂目的进行考证,同时将其与之前的题画诗文集进行对比后得出结论,《题画诗》是清廷敕令下的产物。

书画鉴定中的“世故人情”

鉴定工作,本应是"铁面无私"的,从种种角度"侦破",按极公正的情理"宣判"。但它究竟不同于自然科学,"一加二是三","氢二氧一是水",即使赵高、项羽出来,也无法推翻。而鉴定工作,则常常有许许多多社会阻力,使得结论不正确、不公平。不正不公的,固然有时限于鉴者的认识,这里所指的是"屈心"作出的一些结论。因此我初步得出了八条:一皇威、二挟贵、三挟长、四护短、五尊贤、六远害、七忘形、八容众。

由《匏庐公日记》看康熙朝中后期的钦定书纂刻事业

《匏庐公日记》为康熙朝内廷词臣陈邦彦的日记,其中多言及作者所亲历的书籍编纂校刊事,为洞悉康熙朝钦定书成书过程中参与人员的组织动员、官员私人力量的采用吸纳、皇帝在其中发挥的作用等问题提供了信息,对了解康熙朝中后期钦定书纂刻事业具有重要的史料价值。据《匏庐公日记》可知,康熙朝中后期的钦定书生产模式为适应现实需要,在以皇帝作为权威裁决者这一前提下,具有较强的灵活性和机动性,广泛且有效调动了地方的文化、经济资源作为宫廷出版力量的有力补充,使得一系列大型钦定书在短时间内相继问世。

钞本《全唐文目》考释

清嘉庆间官方编修《钦定全唐文》系以内府旧藏陈邦彦辑本为基础增补删订,陈辑本原帙其后下落未明。据上海图书馆藏钞本《全唐文目》内容,可判断为清廷重编阶段过录的陈辑本存文总目,是已发现资料中最接近编纂底本的史料,提供了考索旧辑已成规模、具体分析清人整理唐五代文献得失的重要参照。

《御定历代题画诗类》编纂刊刻过程探析

《御定历代题画诗类》在清及以后的各类书目、著录和研究著作中,通常被描述为是康熙四十六年由翰林编修陈邦彦奉敕编纂、刊刻的一部大型题画诗文集。作者认为此书纂刻过程比较复杂,并非陈邦彦一人之力所成。先后有查慎行、陈元龙等数人经手此书,但最终只有陈邦彦得以署名。对这部诗集历史背景和成书过程的还原,可管窥康熙中晚期“内府刻书”的复杂面貌。

试论宋徽宗绘画对其“瘦金体”形成的影响

引言康有为把宋代绘画誉为＂无体不备,无美不臻＂,＂为西十五世纪前大地万国之最＂。1宋代绘画的可贵之处,在于特别重视写生。如画家赵昌,每晨朝露下时,绕栏槛谛玩,手中调采色写之,自号写生赵昌。2有的画家为达到精确表现对象,对自己所画对象细细观察,乃至对每一细部都很熟识后才动笔挥毫。如韩若拙画鸟,自咀至尾皆有名称,并定毛羽数目,这种谨严之至的风气,一直到宣和之时,赵佶在画院中都是极力提倡的。宋徽宗赵佶,北宋第八代皇帝,著名书画家。在《贵耳集》中有如下记载：＂神宗幸秘书省,阅江南李王图,见其人物俨雅,再三叹讶,继时徽宗生,所以文采风流,过李王百倍。＂

雨丝风片录[三]

横浜桥边的日子1934年初秋,我进上海北四川路一所私立中学读高中。学校离横浜桥不远,一座黄色两层楼小洋房,屋前一片空地,没种树木,那是操场。隔壁是一所日本小学,校舍跟他们比,真是小巫见大巫,灰色砖墙的巍峨大厦,操场比我们大几倍。两所学校隔着围墙,上面有丈多高的铁丝网。另一边的隔邻是日本戏院,从戏院门口的海报看,演出古典剧,有时也放映日本电影。马路两边不少店铺是日本人开设的。来往行人中经常夹杂着穿和服的日本男女,

《清编<全唐文>研究》

唐五代文章总集《全唐文》共1000卷,成书于清嘉庆十九年(1814),是继《全唐诗》之后又一部清代官修大型唐人总集,是极受学界重视的唐代文学研究基本典籍,也是迄今为止篇幅最大的唐五代文献总集,堪称唐文之渊海。全书由董浩领衔,实际主其事者是徐松、孙尔准、胡敬、陈鸿墀等,其工作底本是海宁陈邦彦于雍正、乾隆间初编的所谓内府旧本《全唐文》,徐松等又据得见的四部书、《永乐大典》、方志、石刻和佛道二藏,做了大量遗文网罗和校正工作,历时六年,先后有五十多人参与编修,终成书一千卷,存文20025篇,具名作者3035人,除首列帝王外,均以时代前后为序。

天然和尚其人及其诗书艺术

清朝初期,岭南有不少披着袈裟的遗民,他们不肯屈就于新的统治,痛感山河变色而回天乏力,于是便过起远离政治,专心佛事、艺事的退隐生活。天然和尚就是其中著名的一个。天然和尚(1608——1685),名函昰,字丽中,别号丹霞老人、雷峰老人,俗姓曾,名起莘,字宅师,广东番禺造迳村人。自幼聪慧,年十三而思注《周易》,问太极相生于塾师,并以康济为己任,与乡人梁朝钟(释名函机)。

故宫博物院藏宋琴综述

故宫博物院藏琴36张,其中宋琴9张。本文根据《故宫古琴》、《蠡测偶录集》的记载,对故宫博物院藏＂万壑松＂琴、＂玉壶冰＂琴、＂玲珑玉＂琴、＂清籁＂琴、＂海月清辉＂琴、＂奔雷＂琴和两张＂仲尼式＂琴,共9张宋琴进行梳理和分析。1.万壑松琴仲尼式,北宋制作。1983年入藏故宫博物院。通长128.6、额宽19、