智者的博识仁者的品格——为“夏衍从影五十五周年纪念”访陈鲤庭

在电影界老前辈夏衍从影五十五周年纪念的前夕,我走访了著名电影艺术家陈鲤庭,聆听他谈了自己在五十多年来的艺术生涯中,与夏衍交往所得的印象和感触。尤为使我难以忘怀的是,他在谈话中满含感情陈述的夏衍既作为艺术家、又作为文化艺术界重要领导人之一所具备的卓越才能和领导艺术,我认为十分有必要将它记录下来,公之于世。

“陈鲤庭艺术人生学术研讨系列活动”在沪举行

由上海电影评论学会、上海电影(集团)公司、上海影视文献图书馆主办,上海文化发展基金会资助的"陈鲤庭艺术人生"学术研讨系列活动,于11月15日在上海影视文献图书馆隆重举行。中共上海市委宣传部副部长陈东向大会发来贺信,指出,在建设和谐文化、构建和谐社会的新形势下,上海文艺面临着新的任务和要求。作为文艺工作者。

电影泰斗陈鲤庭

我敬佩陈老。每次见面,他从不怨天尤人,总说别人好,总念着别人如何关心他。八月下旬某日,我和中影集团总经理焦宏奋为一帮老艺术家集体提前过中秋。席间,谈到中国影坛最年长的电影前辈陈鲤庭,大家都很羡慕。于蓝老师说:'陈导演大我十岁都103啦!'那天晚上,于蓝老师还聊起拍《鲁迅传》一事,我接茬道:'我知道,陈导当年确定赵丹演鲁迅,孙道临演瞿秋白,您演许广平。

陈鲤庭的生日

在陈老心里,人没有高低贵贱之分,因为他自己就是出自寒门。陈鲤庭这个名字,在中国话剧和电影史上如雷贯耳。《放下你的鞭子》《结婚进行曲》《钦差大臣》《复活》《屈原》《大雷雨》和《遥远的爱》《幸福狂想曲》《丽人行》等是他的戏剧、电影代表作。陈老解放后曾任天马电影制片厂厂长,是一位学者型的剧影艺术家。

黑白记忆 并不遥远——写在“陈鲤庭艺术人生研讨会”之后

纪念与记忆从上世纪三四十年代至今,也只是50几年的时光。可是,有一些人和事,却是如此的遥远和陌生。那些至今还活着的名字常常成为书本里泛黄的几个文字。在不能再精简的介绍中,所有的光华和丰富都失落在沉默里了。

陈鲤庭 为民族命运呐喊的艺术家

陈鲤庭在中国现代进步文艺运动的各个时期,都是积极的参与者,发挥了骨干的作用。作为一个人,他既充满热情,又富有理性。作为一个艺术家,他的文艺活动跨越了戏剧和电影、理论和创作、艺术与行政等不同的领域。在这些领域中都有重要的建树。他是那些内心充满热血,在国家动荡的岁月,通过文艺的方式为民族的命运呐喊的一代人的代表。

缅怀郭老话《屈原》

缅怀郭老话《屈原》白杨［导眺者的话］高中第四册选编了郭沫若先生的话剧《屈原》片断。话剧《屈原》是在什么背景下创作的？又是在怎样的情况下排练、演出的？演出后、产生了什么影响？请看当年在《屈原》一剧中扮演南后的演员白杨所撰写的回忆录吧，她会向你作极为具体...

《电影轨范》:译、编、著的三位一体与经典电影理论的多元综合

陈鲤庭“编著”的《电影轨范》被公认为中国电影理论史上的一部里程碑之作。若将《电影轨范》与其依据的“蓝本”——斯波梯斯伍德的《电影文法》加以比较分析,可以发现该书应被重新定位为一部集译、编、著于一体的、综合多种西方经典电影理论的电影理论译著。借助翻译史研究的方法对中国电影理论史予以观照,不仅能够深刻洞悉早期电影理论家对西方电影理论的系统性分析与省思,尝试建立本土理论视角与框架的主体意识,也为探索超越东方/西方、本土/外来的二元模式,最终通向真正的本土研究提供了一条有效路径。

抗日战争时期国统区文艺大事记(续)

一九四三年 一月 本月 陈白尘、张骏祥、潘孑农、曹禺、贺孟斧等合编之大型戏剧刊物《戏剧月报》创刊号出版。执笔者有潘孑农、陈鲤庭、赵铭彝、刘念渠、吴祖光、夏衍等人。1944年4月终刊,共出5期。 国民党政府教育部通令全国:高中以上学校以“文运会”编行的《文化先锋》为课外读物之一。

路长修远,上下求索 评新编越剧《屈原》

11月14、15日,绍兴小百花精心打造的新编越剧《屈原》作为第十七届上海国际艺术节的参演剧目亮相上海大剧院。 这部戏不仅敢于挑战郭沫若编剧、陈鲤庭导演、金山主演的经典话剧和尹桂芳、戚雅仙、徐天红联袂合作的越剧《屈原》,且一反传统越剧的才子佳人路与新编越剧的青春偶像风,转而寻求史诗般的厚重质感与磅礴气象,意图彰显时代精神与越剧的阳刚之美。

趙丹與葉露茵(六)

最後的選擇趙丹回到山城重慶,得知葉露茜已擕子另嫁,心中不快。經過老友朱今明的一再勸說和解釋,趙丹才理解,當時在傳說他們都已死在盛世才的獄中後,葉露茜的處境何等艱難;也明白了金山為小葉和桂蒼凌撮合的良苦用心。耿耿於懷的趙丹才開始冷靜下來,他喟然長嘆道:“我錯怪了露茜。我不再怨小葉了,她是看似無情勝有情啊!”

记“美专剧团”

“一·二八”之后,上海美术专科学校为了纪念建校十年,举办了绘画展览、音乐会和话剧演出,“美专剧团”由此成立。我当时刚从被炮火所毁的“上海艺专”转入“美专”新设的研究所学画,便加入了“美专剧团”,帮着做些舞美工作。

纪念左翼戏剧家联盟成立五十周年

上海市文化局、剧协上海分会为了继承、发扬左翼“剧联”的革命传统,于八○年四月五日举办了纪念“剧联”成立五十周年的演出活动,由上海戏剧学院教师、上海电、影制片厂电影演员剧团。

上海剧协筹备纪念左翼剧联成立五十年

今年是左翼戏剧家联盟成立五十年。由赵铭彝、于伶发起,中国戏剧家协会上海分会于一月二十五日下午,约请在沪的部分盟员与盟友。

影像本体的回归——《电影轨范——电影艺术表现技巧概论》与战后中国电影全球化的尝试

本文详尽地阐释了陈鲤庭于20世纪40年代初在其电影美学专著《电影轨范》中对好莱坞影像美学东方立场上的阐释与发展,为战后中国电影的复兴和全球化的尝试划出了共同创作观念上的起跑线。中国电影人应该在电影意识上重新回到影像本体上来,犹如当年陈鲤庭等一批电影艺术家那样,发展不同于第五代时期的中国电影新美学,在同一起跑线上齐心协力地回应新的历史性挑战。

陈白尘年谱[二]

1938年 30岁春,接汉口的上海业余剧人协会入川,成员有赵丹、顾而已、陶金、魏鹤龄、叶露茜、章曼苹、钱千里、赵慧深、陈鲤庭、沈西苓、朱今明等三十余人。路经宜昌,演出《黄浦江边》等。"业余"抵重庆后,先演出宋之的、陈白尘根据席勒《威廉·退尔》改编之《民族万岁》,颇轰动。继演章泯之《故乡》,阳翰笙之《塞上风云》。又与重庆剧人联合公演曹禺。

永远的“C．C．”——贺鲤庭叔叔百岁华诞

今天面对话筒发言的本不应该是我,而是我的父亲陈白尘,可惜他离开人世已经十四个年头了,再也不能亲自前来向自己的老朋友献上一束鲜花,献上一份真诚的祝福。作为晚辈,我又怎么能够代表得了他呢?毕竟我对鲤庭叔叔的了解是那么的少,又是那么的肤浅。

陈白尘年谱[三]

1947年 39岁年初受熊佛西之聘,任上海戏剧专科学校兼任教师,直至1949年上海解放后。三月初,与杨晦同志协助郭沫若为上海《文汇报》编《新文艺》周刊。三月底因《文汇报》被封而停刊。三月,应中央电影摄影场导演陈鲤庭之邀去旧法租界某咖啡馆长谈,动员其写作电影剧本。其时第三次国内革命战争已经爆发,中共人员已撤回延安。"中电"当局号召编导创作"戡乱"电影,为了及早占领摄影棚,故要求尽快拿出剧本。在陈鲤庭的怂恿下。

陈白尘与国民党“图审会”的一场斗争

“图审会”即国民党中央图书杂志审查委员会的简称,这是抗战期间大后方的一个臭名昭著的反动组织,1941年1月1日正式成立于重庆,主任委员为国民党中央宣传部副部长潘公展。 顾名思义,“图审会”的权力在于审查国统区所出版发行的一切图书杂志,仅仅半年间,被他们查禁的进步书刊就达900余种。然而,国民党的中宣部却忽略了一件事:抗战文艺界同国民党法西斯的独裁统治作斗争,除了利用书刊这一武器外,大量地将战场转移到了舞台。也就是说,

上海电影评论学会成立

上海电影评论学会于二月一日在沪成立。学会的顾问是:于伶、张骏祥、柯灵、陈鲤庭、梅朵。会长:成志谷,副会长(以姓氏笔划为序):王世桢、王纪人、边善基(常务)、翁世荣。秘书长:钱国民。