出镜记者:现场报道的限制性叙述者

记者出镜因为"我在场"的现场感和可信度越来越成为现场采访和报道的重要形式。不过,我国出镜记者存在记者出镜与现场事实不能融合的现象。出镜记者要准确把握记者出镜这一节目形式特征,认清出镜记者是现场报道的限制性叙述者,及其叙述行为类型。

论《宣叙》的叙事策略

《宣叙》运用不可靠叙述、限制叙述和多层次的动态叙述的叙事策略消解了叙述者的叙事权威。小说中,罗伯塔对于麦吉的追问和关心象征了新一代的年轻黑人不再逃避难以言说的历史和伤痛,力图寻求本民族的精神和主体意识,同时与特怀拉象征的白人民族寻求一种民族融合。

论《檀香刑》的叙事角度

《檀香刑》从不同人称叙述故事 ,从人物的不同视角观察感受事物 ,既增强了故事的可信性和人物的真实感 ,使读者进入故事 ,产生引人入胜的艺术效果 ,又使读者跳出故事 ,反思叙事者本身 ,产生启人理智的间离美学效果。

论《檀香刑》的叙事角度

本文借用叙事学文本分析理论 ,对莫言的小说《檀香刑》从叙事方式、叙事人称和叙事聚焦三个层面进行探讨 ,总结和归纳出《檀香刑》所采用的叙事模式类型 ,并在此基础上把握小说在认知层次上的基本特质和摇曳多姿的美学效果。

出镜记者刍论

记者出镜因为"我在场"的现场感和可信度越来越成为现场采访和报道的重要形式。不过,我国出镜记者存在记者出镜与现场事实不相融合的现象,这要求出镜记者准确把握记者出镜这一节目形式特征,认清出镜记者是现场报道的限制性叙述者,现场的叙述行为类型对其素养提出了很高的要求。

浅析《黑暗的心脏》中的叙事艺术

《黑暗的心脏》被很多评论家认为是约瑟夫·康拉德最深刻有力的作品 ,它的思想和创作方法影响了后来一些英美现代派作家。这部作品之所以能受到众多文学评论家的推崇 ,和它独具特色的叙事方式是分不开的。康拉德舍弃了传统叙事作品中使用最广泛的第三人称 ,而完全遵循了第一人称限制性叙述手法 ,亲切、自然、客观。歧义和讽刺手法的成功运用也是这部小说的另一特色。同时康拉德还运用了二元对称结构来表达主题思想 ,赋予小说震撼人心的感染力。这里通过分析这部小说中所运用的叙事方法来挖掘其中的叙述艺术及其效果。

山西＂底层叙事＂作品的独特叙事艺术——以小说《心爱的树》《喊山》和《前面就是麦季》为例

山西有一个巨大的底层社会和底层民众的存在,生活在这里的作家们也常用作品来表述自己对底层民众的关注。段崇轩也曾论述说＂山西新锐作家在底层文学创作中,作出了可贵的贡献＂。其具有代表性的是当前获得鲁迅文学奖的三部中篇小说：蒋韵的《心爱的树》、葛水平的《喊山》和李骏虎的《前面就是麦季》。这三篇小说在叙述中也注意一些叙述技巧的把握,对当前的底层叙述技巧有了一个大胆的突破。分析开来,主要有第三人称限制性叙述视角的运用和对于的关注。

《找到你》:当代女性的生存困境与人生迷茫

《找到你》精心选择了三位来自不同阶层、处于相似人生境遇的母亲,通过她们的人生际遇与所有女性的处境形成一种互文性表达。影片选择了多个限制性视点对单一信息(孙芳)的不断补充与丰富,从而有效地丰富了影片的情节内涵和故事的展现空间,并保持了一定的情节悬念和人物神秘性。影片在色调的处理上整体上偏绿色,较为准确地营造了一种冷漠疏离的氛围,以及一种因缺乏沟通而呈现的情感空洞。影片的叙述线索呈现一种驳杂缠绕的状态,偶尔会出现剪辑的生硬和过渡的不自然。但是,《找到你》仍然是一部有诚意的作品,能够让观众反思当代女性如何明确自我人生定位,完成自我价值的选择,如何平和地面对人生的苦难和伤痛。