限制性视角叙事的视听语言分析——以影片《500 days of summer》为例

影片《和莎莫(summer)的500天》通过情节设置构成、镜头语言、场景安排等电影的视听语言来实现限制性视角叙事,本文试对其视听语言进行分析,以期对于电影导演运用电影化的表现方式来创作限制性视角叙事作品有一定参考意义。

论卡夫卡小说的限制性视角艺术

卡夫卡的小说主要使用限制性视角手法,用某一固定人物的眼光观察和感知文本中的世界,叙述者负责叙述声音,因此,感知视角与叙述声音便不再统一于一体。叙述者和读者的观察范围被严格地局限在人物的感知范围之内,由此促进了悬念的生成和维持,造成了卡夫卡作品的多解性特征。叙述者由于不参与故事的场外身份,加上冷静客观的叙述语调,所做的叙述能使读者信服,由此产生真实感的审美体验。

新时期以来中国科幻小说叙述视角变化的不同价值表达

新时期以来中国科幻小说发展历程中叙述视角发生了明显变化,并因叙述视角的变化呈现出不同的价值取向。第一阶段的科幻小说多在全知叙述视角下体现出对国家昌盛、社会兴旺、科技发达等理想愿望的表达。第二阶段的科幻小说多采用限制性视角,揭示人物的个性体验与意识形态的"规范",体现出文学创作者对人性、人类问题的思考。第三阶段科幻小说的叙述视角显示出更大的灵活性与多样性,但是在价值追求上体现出科幻小说特有的人类情怀。新时期以来中国科幻小说这种叙述视角的变化,一方面反映出科幻小说创作者艺术技巧的日臻完善,另一方面也体现了新时期以来中国科幻小说特有的人文关怀。

从“新批评主义”的视角研究爱丽丝·门罗“纪实现实主义”的创作风格——以《匆匆》为例

诺贝尔文学奖得主爱丽丝·门罗以其“纪实现实主义”的风格而著称。她的短篇小说结构精巧复杂,充满悬念和文本的不确定性,非细读不能充分理解和欣赏。因此,仅从偏文化的“女性主义”和地域性的角度评价门罗是远远不够的。本文回归“新批评主义”细读文本的文学评论传统,以门罗自选集《传家之物》里的代表作《匆匆》为例,通过对原文大量的引用和分析,联系相关的概念对小说的主题进行深入探讨;与此同时,研究作家如何运用她所挑选的写作视角和她特有的创作技巧,呈现普通人的生活,探索人生的真相、生命的本质,以达到充分挖掘其作品文学价值的目的。

论新历史小说叙事特点及其解构倾向

80年代后期,“新历史小说”的作家们希望借助对历史的重新阐释和衡估,颠覆既定历史文本的真实性和权威性,承担起历史诉讼和重构的使命。新历史小说的这种解构倾向在作品叙事特点上表现为:1.民间话语的崛起,使业已固定的政治化的意识形态结论被重新改写;2.限制性内视角使历史事件的内部关系性质被重新叙述、重新解释,历史事件的意义内涵被翻新或改写。

论《麦田里的守望者》孤独主题的艺术表征

《麦田里的守望者》这部西方文学经典是塞林格唯一的一部长篇小说，是他叙写孤独主题的代表作品，塑造了霍尔顿这一经典的孤独青少年文学形象。为烘托作品的孤独主题，塞林格采用了限制性视角、反复循环的叙事方式和丰富的纵横象征系统等这些复杂、高超的艺术手法。本文将在阅读文本的基础上，探讨这些艺术表征。