“限娱令”前后省级卫视节目多样性测度

节目多样性是衡量媒体表现的重要指标。依据"限娱令"前(2011年)和"限娱令"后(2012年)省级卫视黄金时段的节目抽样数据,对省级卫视黄金时段节目的垂直多样性与水平多样性进行测度表明:"限娱令"在改变荧屏节目类型上起到了一定的效果,但节目创新能力不足导致对娱乐类节目的过度依赖依然是省级卫视目前存在的最主要问题。

“限娱令”后电视媒介生态环境的危机与重建

上世纪90年代到本世纪初,伴随政治、经济、文化大环境的变化,我国电视媒介生态出现一系列复杂现象。国家广电总局下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》,对电视媒体的环境生存现状予以关注,并对其环境恢复与发展提出规制与要求,是转型期中国电视媒介发展的必然抉择。一系列公共政策将通过确立政府生态位和规范电视媒介行为来调节媒介与环境之间的关系,从而使电视媒介系统朝着政策指示的良性循环方向发展,实现中国电视媒介生态环境的恢复与重建。

“限娱令”背景下对省级卫视发展的几点思考

近期,关于广电总局"限娱令"的消息甚嚣尘上,省级卫视也开始作出调整。笔者通过对省级卫视三大收视版块的研究,提出对当下省级卫视发展的几点思考。

在泛化与控制之间——从“限娱令”看中国电视调控体系的不足

"限娱令"的颁布对遏制电视荧屏的过度娱乐有着非常重要的作用,但也暴露出中国电视调控体系的不足:媒介规制对电视的属性定位不明确、电视功能的发挥失调、评价体系不健全、受众对传媒的监督权的行使不到位、版权保护不完备。电视过度娱乐的治理不应只有广电总局在起作用,应健全媒介规制和相关法律体系,使国家媒介规制、主管部门、社会力量及媒体自身协调形成的合力共同发挥作用。

调整·求变·思考——从湖南卫视看“限娱令”对电视节目生态的影响

"限娱令"颁布实施一年来,对我国电视行业的生态环境产生了深刻的影响。全国各电视上星综合频道调整了节目配置,提升了节目的格调,改版后的晚间电视节目形态结构更丰富合理,过度娱乐化和低俗倾向得到了一定的遏制。本文以湖南卫视为个案,对"限娱令"以后湖南卫视的节目调整与发展策略加以解读,从而对"限娱令"带给各省级卫视的影响进行综合评估,在肯定"限娱令"积极作用的同时,也指出其实施过程中出现的一些问题。

“限娱令”对卫视竞争力的影响

我国电视媒体的生存环境比较特殊,一边要遵循市场规则实行产业化运作,一边要受到政策的硬性调控。作为主管部门的广电总局近来频频下发各种禁令,引起电视市场的巨大波动。不论是"限娱令"还是"限广令",抑或是其他各种调控指令和规定,都要考虑到作为市场主体的电视播出机构及广告主各方的利益平衡。在目前各家电视竞争风生水起的时候,要保持良性竞争和健康发展,不仅需要及时的政策规章,更重要的是常态化的科学监管。

“限娱令”背景下的电视民生新闻栏目升级——以湖南卫视《平民英雄》为例

2012年是电视民生新闻发展的第十个年头,也是国家广电总局下发的"限娱令"实施的第一年,各大卫视纷纷选择发展民生类新闻节目,并对电视民生新闻节目做了全面的升级。本文以湖南卫视2012年推出的《平民英雄》为例,从传播平台、节目形式和舆论导向三方面深入分析了"限娱令"背景下各大卫视对电视新闻栏目的全面升级。

浅析“限娱令”对省级卫视的影响

随着生活水平的日益提高,人们对电视节目的需求已经不再只满足于获取信息这一初级层次,而逐渐向高品味、多样化、多层次的收视需要方向发展。然而,近年来,电视娱乐节目过多、跟风现象严重、内容质量不高、有些还起到不好的舆论作用的现象愈演愈烈。为了纠正电视节目过度娱乐化和低俗化的倾向,2011年10月25日,广电总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》,传的沸沸扬扬的"限娱令"终于现身。各大省级卫视纷纷调整战略,新闻节目、人文类节目受到重视,娱乐包装注入文化内涵成为省级卫视娱乐节目的新趋势。

行政决策中的合法性及有效性分析——以“限娱令”为例

随着行政法治的发展,行政机关获得了很多的决策权。但在具体的行政决策制定过程中,无论是对合法性还是有效性因素都欠缺足够的重视。决策制定者不仅要注重形式合法性,更应注重实质合法性;在关注合法性因素的同时,也应该关注有效性因素。唯有此方能优化行政决策。

由“限娱令”引发的思考——娱乐节目的人文化走向

广电总局的"限娱令"正式颁布之后,在业界引起了很大的反响,同时也引起了学界对这一现象的思考:娱乐节目应该朝着什么方向发展。娱乐节目只有在坚持"人文化走向"的前提下,才能在精神向度、文化理想和审美价值等方面展现出新的追求,才能具有强大的生命力和拓展空间。

“限娱令”背景下的电视娱乐节目转型探析

针对电视荧屏上娱乐节目的低俗化与同质化等现象,国家广电总局颁发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》(简称"限娱令"),对各卫视台从2012年起在娱乐节目的播放时间、内容和数量上作了严格的规定。针对"限娱令"的颁布,不少电视台纷纷做出调整。本文对我国娱乐节目的现状进行了分析,联系"限娱令"的颁布,提出其对娱乐节目的影响意义,研究娱乐节目在"限娱令"背景下如何转型的策略。

“限娱令”:终结一场华丽的“闹剧”

近几年来,国内所有电视节目都在飞速发展,尤其是娱乐节目。但正当中国电视娱乐争相竞开之时,为何颁布这条"限娱令"呢?学界对此的讨论也从未停止过。从学理上看,"限娱令"究竟意义几何?若解答,需从传播学的角度对此进行解读。

“限娱令”和“限广令”热议下的冷思考——当前电视发展的对策探析

"限娱令"和"限广令"的出台给当前的电视发展带来了很大的冲击,面对这一"重磅打击",本文将从电视功能的平衡、节目的创新及长远效益三个方面浅谈电视发展对策。

“限娱令”的法理解读

广电总局一系列"限娱令"的出台,引起了广泛的社会争议,特别是限娱令本身的合法性与正当性问题。就实质合法性而言,限娱令有违背法律保留原则之嫌疑,而由于限娱令不符合程序正义和法律公开性的要求,因而并不具备形式合法性。与此同时,限娱令的内容严重侵犯传媒企业的自主经营权,也将严重威胁传媒企业公共责任与新闻自由权利的行使。更为重要的是,限娱令不尊重公民的理性、自治和自尊,干涉了公民的私人领域。

“限娱令”的冷思考

2012年广电总局颁布"限娱令",对电视上星综合频道的娱乐节目进行规范和管理,以期改变电视节目过度娱乐化和低俗化的倾向。本文认为,"限娱令"政策难以从根本上解决问题,以行政命令的方式对电视市场实施人为的管控,会引发诸多负面因素。

“限娱令”背景下省级卫视节目的创新发展

一直以来很多人误以为"限娱令"就是限制娱乐或娱乐类节目,其实不然,它是为了更好地符合与满足广大受众对精神文化生活的追求与渴望,规范和加强电视节目播出水准,全面提高电视节目播出质量,实现电视媒体社会效益与经济效益的和谐统一,从而建立起公正客观科学有效的节目综合评价体系。"限娱令"实施4个多月以来,各省级卫视都对节目进行了重新配置,改版后节目的格调得到了提升,节目形态同质化现象得到了改善,节目内容过度娱乐化和低俗化的倾向得到了明显遏制。

从限娱令看媒体信息娱乐化趋势

从2013年起至今,广电总局下达的"限娱令"在社会上引起了强烈的躁动。媒体信息娱乐化趋势愈演愈烈,社会各阶层对之也是众口不一。那么,如何正确把握媒体的发展方向,发挥大众传媒的社会功能,使传播的娱乐化协调好经济效益和社会效益的关系?从此角度,有必要对媒体信息娱乐化趋势进行分析。

从“限娱”“限广”令谈安徽卫视电视剧营销模式

从国家广电总局出台的"限娱令""限广令"政策视角,分析了"两限令"对以电视剧为主要营销模式的安徽卫视的影响。"限娱令""限广令"对电视节目内容和形式的"娱乐化"加以限制,并对电视台插播广告的行为进行了严格的控制。以安徽卫视"第一剧场"为例,论述了政策出台后所采取的如加大独播剧的播出力度、创新广告形式等应对措施,提出了"限娱令""限广令"本质上是呼吁媒体回归文化责任,培养正确的媒介价值观。

电视真人秀节目的传播策略探析——基于“加强版限娱令”的分析

2013年10月20日,国家广电总局向各大卫视下发＂加强版限娱令＂,给各大卫视选秀节目的广告传播方式和运营手段带来巨大挑战。本文在分析＂加强版限娱令＂给真人秀节目带来挑战的基础上提出,真人秀节目传播可以通过创新制播模式、建设特色品牌专栏的方式进行内容传播;在传播策略方面进行娱乐和人本化传播,注重与受众沟通,进行＂多屏＂传播。

浅谈“限娱令”后湖南卫视“次黄金档”编排

2012年,自"限娱令"发布后,从宏观层面上来说电视内容的播出平台均开始着手进行战略调整,中国大陆电视市场尤其是省级卫视格局重组,步入深度调整期。微观上来讲,电视娱乐节目的类型、内容、数量、质量、编排时段都有了大调整。本文将以湖南卫视为例,分析"限娱令"后湖南卫视的次黄金档节目编排。