秦筝琴音,秦风琴韵——陕西筝曲《百花引》音乐分析与演奏技法探究

古筝是我国古老的民族弹拨乐器,筝乐艺术的发展历史有千百年之久,各流派百花齐放,前期分为南北两派,后期详细划分成“九大流派”。其中,陕西筝派尤为特别,究其原因,一是陕西地区是中国筝的发源地,二是秦筝的演奏极具地方风格。可这样一朵葩花却日渐陵夷,“秦筝归秦”仍需不懈进取。本文通过分析陕西筝曲《百花引》来探索陕西风格的古筝齐奏、重奏作品的内在艺术韵味,对作品中特殊的演奏技法运用进行研究,期望为秦筝的复兴和弘扬贡献一份绵薄之力,同时给读者带来借鉴和帮助。

陕西地方戏曲音乐元素在筝曲《姜女泪》中的运用

陕西是我国古代音乐文化的重要发祥地之一,其戏曲历史悠久,形式多样,具有代表性的有“碗碗腔”“迷胡”“秦腔”等。古筝流派众多,陕西筝派是中国古筝具有代表性的流派之一,其演奏风格独特,颇具地方戏曲音乐特色,随着乐曲的不断改进与发展,逐渐形成了地域特有的音乐演奏风格。本文以筝曲《姜女泪》为例,通过分析乐曲中陕西地方戏曲音乐元素的运用,展现其演奏风格及特点,以促进对陕西筝派音乐和演奏风格的进一步了解。

陕西筝曲《姜女泪》音乐风格的悲情色彩研究

古筝作为中国本土传承了几千年的古老民族乐器,在历代众多与音乐有关的文学作品中,对其描写屡见不鲜。尤其是在古诗词的描述中,古筝都与“悲”有着千丝万缕的联系。《姜女泪》作为陕西筝派的传统代表曲目,具有浓郁的音乐悲情风格。本文主要在音乐本体上发掘其悲情色彩的体现,通过探究其《姜女泪》的调式调性的特性音和结构特点、节奏变化、旋法特征等方面,探究音乐与悲情的通感和共鸣之处。

地域与音乐——从陕西筝曲探寻地域音乐文化

美国著名音乐人类学家梅里亚姆认为“音乐就是文化”。音乐是文化的产物,每一种音乐形态离不开它背后的历史文化渊源,音乐之中也蕴含着深刻的文化内涵。同时,文化也需要音乐的承载与传承,音乐与文化之间紧密相关,一脉相连。陕西是筝乐发展的重要阵地,筝乐在不断地受到当地文化滋养的过程中,逐渐产生一批带有浓烈地域音乐文化风格的乐曲。陕西筝曲作为一种音乐形态有着地方特色,其乐曲风格也必然会反映出陕西一带的地域文化及历史脉络。该文以音乐人类学的学科思想为依托,从陕西极具代表性的筝曲中分析其音乐风格和演奏技法中蕴含的地域音乐元素,由此探寻陕西地区的地域音乐文化及历史渊源。

陕西筝曲及其调式音阶

提起陕西筝曲，人们往往只注意到＂欢音＂、＂苦音＂音阶所赋予的风格特色，其实陕西筝曲的风格内涵远不止此，它还广泛包容了古往今来民族音乐音阶调式体系中的诸多成果，无论是古音阶、新音阶、清商（燕乐）音阶，还是中立音阶，都在陕西筝曲中有所体现。欲掌握陕西筝曲的风格特色，了解和运用中国传统调式音阶等乐学理论乃是一有效的办法。

《陕西筝曲》的艺术特色

由筝演奏家曲云、李萌教授共同编撰的《陕西筝曲》一书不久前由人民音乐出版社出版发行,该书对筝这一古老的中国传统乐器的相关演奏理论与陕西筝曲的具体音乐作品表现形式,进行了深入而细致的专题性研究。全书共由四个部分组成,一是有关秦筝缘起的相关理论究论述;二是曲云译订的“鼓乐筝曲”实例;三是曲云的“?讄筝曲”;四是李萌对“榆林筝曲”的记谱以及有关学术探讨。

浅谈陕西筝派

本文对陕西筝派的形成作简明扼要的介绍,从陕西筝派的类型区分、演奏风格、代表人物、以及代表作品来对陕西筝派的艺术特点进行总结。由于陕西筝派演奏形式的别具一格、表现力之丰富,使得陕西筝曲可以广泛流传至今,成为我国传统古筝艺术的重要组成部分之一。

“秦筝归秦”引领陕西筝乐的复兴之路——写在“秦筝学术论坛”暨“周延甲作品音乐会”之际

在我国古筝音乐史上,秦筝是流传历史最为悠久的筝乐艺术。20世纪50年代以来,在"秦筝归秦"的思想倡导下,陕西筝派领军人物周延甲先生率领陕西诸筝家走出了一条复兴陕西筝乐艺术的道路,无论是在编创新曲、理论研究、培养新人等方面,均作出了卓越的成绩,融厚重的历史感和乐观的现实感为一身,成为国内较有影响的筝乐艺术流派。

陕西筝艺的特点及其教学研究与实践

筝艺术起源于中国古代秦国,即今陕西为主的地域,故亦称秦筝。后伴随着历代政治变迁和文化发展,筝的形制、流派、演技等都得到了不断的丰富和发展,筝艺术及其传承和教学方法也不断得到改进和发展。本文从历史的角度概括性介绍了中国筝艺的发展沿革,重点论述了陕西筝艺的特点,并结合教学实践针对陕西筝艺的承传发展和教学方法进行了较深入的研究和探索。文章提出以"人筝合一"为最佳表演境界和采用"三合"教学方法着重培养学生"用心弹琴"的教学观点颇有创意。

探索陕西筝曲音乐形态的美学意蕴

在中国传统筝曲的艺术宝库中,陕西筝曲犹如一棵璀璨的明珠,散发着独特的艺术气息和魅力。在其艺术形式中,音乐形态极其丰富,积极探索其蕴涵着的美学意义对当代古筝的继承与发展具有重要的现实意义和价值。

以《秦桑曲》为例谈陕西筝派特色

陕西作为古筝的发祥地结合其丰富的民间音乐形成了风格独特的陕西流派。这期间出现了大批优秀的古筝演奏家,同时他们也创编了许多耳熟能详的古筝曲目,其中《秦桑曲》便是陕西筝曲的代表。

论陕西筝派的演奏技巧和情感表达——以《云裳诉》为例

陕西筝曲的创作结合了秦地丰富的民间音乐,具有与各种曲艺不同的音乐风格。已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝流派时说,"陕西派多抒情"说明了陕西筝曲的风格特点。古筝协奏曲《云裳诉》改编自筝曲《乡韵》。作曲家在原曲的主题基础上加以扩展,同时运用了陕西地方戏"秦腔"以及现代的作曲手法,使《云裳诉》更加多元化并且具有更高的艺术性。本文将对《云裳诉》的曲式结构、创作特点及手法以及弹奏技巧加以分析,以更好的理解和表达此筝曲。

承“歌呼呜呜”,兴陕西筝派——周延甲“声腔化”筝乐的追求及启示

周延甲先生创作的大量秦风陕西筝乐均直接脱胎于秦腔系统中的诸音乐品种,凝集了地方声腔艺术的精髓并间接接受着三秦大地自然环境、风土人情及地域方言等因素的侵染。虽然此流派是近几十年内新发展崛起的,但它那深厚的秦声历史积淀和源源不断的戏曲音乐补给却为之提供了无限的"传统养分"。本文从我国宏观的地域特性出发,通过概括陕西传统音乐的地域特点、分析周先生的陕西筝乐创作历程,从而探究他利用地域声腔为复兴、繁荣陕西秦筝流派寻找的一条正确之路。

陕西筝派与河南筝派的艺术对比研究

陕西筝曲是依附于陕西地方戏曲及大型器乐演奏形式的民间音乐整理、编订、创作而成的。河南筝曲的渊源主要依托于“河南曲子”。复兴之后的陕西筝派技法是通过长期的对外派筝艺的学习、继承、借鉴并根据陕西地方音乐风格表现的特点而形成的。河南筝作为长期伴奏说唱音乐与河南曲剧的乐器,所以逐渐地形成了乐器自身的表现技法,使得河南筝在戏曲腔韵艺术与微分音程的运用上,呈现了独特的风格。

论陕西筝派中“欢音苦音”的艺术特点

古筝在发展中由于地域环境的不同,在发展中不断吸取当地的音乐艺术,造成了不同的流派。陕西筝发展深受地方吸取戏曲艺术的影响,造成了它独特的欢音苦音相结合的艺术特征。

论陕西筝曲《秦桑曲》的特点

自秦、汉以后,古筝从我国的西北区域慢慢地传播到了世界的各个地方,还与当地的歌舞、相声和民间的特色音乐相互融合,渐渐地形成了各类具备浓烈地方特色风格的筝乐。由此就形成了独具特色的陕西筝乐,其独具特色的乐曲结构和演奏技巧,构成了独特的艺术风格。本文将以《秦桑曲》为例浅谈陕西筝派乐曲的特点。

陕西筝派发展探源

古筝是我国民族乐器百花园中的一朵奇葩,在两千多年的古筝发展史中,我国的古筝形成了各具地方特色的流派,其中陕西筝派以其风格细腻、委婉哀怨、粗狂激昂的独特风格特征,在繁花似锦的几大古筝流派中独树一帜,成为后起之秀,令人关注。该文通过对陕西筝派古筝艺术发展的系统梳理,对陕西筝派的发展有了更加全面、系统的了解,也以此提供给陕西古筝艺术爱好者一个了解、学习和研究的平台,为陕西筝派古筝艺术事业的成长与发展尽一分微薄之力。

陕西筝派浅谈

陕西幅员辽阔,历史悠长,陕西筝派是我国非常重要的古筝流派之一,作曲家和演奏家们继承传统,并不断进行创新与发展。本文从陕西筝曲的风格特点、演奏技法等方面进行探究,只有充分地认知,才能更好地演奏陕西筝曲。

陕西筝派与山东筝派的艺术风格比较研究

筝具有2000多年的发展历史,是我国的传统民族乐器。筝随着历史的发展流传到各个地域,在与当地音乐文化进行融合后形成风格各异的古筝流派,派别可分为南北派,北方筝派的风格较为热烈,南方筝派较为婉约。陕西筝派与山东筝派均为北方筝派,筝虽起源于秦地,但是秦筝陕西筝派是中华人民共和国成立后复兴的流派。本文将对陕西筝派以及山东筝派的艺术风格进行研究,对陕西、山东两家筝派进行更深入的了解。

浅析陕西筝派艺术风格及演奏技法

陕西筝派,正是凭借着其婉转凄凉,激昂豪爽的音乐性格在中国的陕西地区自成一派。陕西筝派独到的风格特色,依靠历史的沉积以及开拓的创新所呈现出来,用以表达演奏者亦苦亦欢的、简单而复杂的心声。只有深入地研究陕西筝乐的弹奏艺术,才能更加准确地把握其音乐特点,更好地学习和演奏陕西筝乐,使演奏者在弹奏这一派别筝曲时,能够更加准确地去把握其风格特点。