陕西筝曲《姜女泪》音乐风格的悲情色彩研究

古筝作为中国本土传承了几千年的古老民族乐器,在历代众多与音乐有关的文学作品中,对其描写屡见不鲜。尤其是在古诗词的描述中,古筝都与“悲”有着千丝万缕的联系。《姜女泪》作为陕西筝派的传统代表曲目,具有浓郁的音乐悲情风格。本文主要在音乐本体上发掘其悲情色彩的体现,通过探究其《姜女泪》的调式调性的特性音和结构特点、节奏变化、旋法特征等方面,探究音乐与悲情的通感和共鸣之处。

陕西筝曲及其调式音阶

提起陕西筝曲，人们往往只注意到＂欢音＂、＂苦音＂音阶所赋予的风格特色，其实陕西筝曲的风格内涵远不止此，它还广泛包容了古往今来民族音乐音阶调式体系中的诸多成果，无论是古音阶、新音阶、清商（燕乐）音阶，还是中立音阶，都在陕西筝曲中有所体现。欲掌握陕西筝曲的风格特色，了解和运用中国传统调式音阶等乐学理论乃是一有效的办法。

《陕西筝曲》的艺术特色

由筝演奏家曲云、李萌教授共同编撰的《陕西筝曲》一书不久前由人民音乐出版社出版发行,该书对筝这一古老的中国传统乐器的相关演奏理论与陕西筝曲的具体音乐作品表现形式,进行了深入而细致的专题性研究。全书共由四个部分组成,一是有关秦筝缘起的相关理论究论述;二是曲云译订的“鼓乐筝曲”实例;三是曲云的“?讄筝曲”;四是李萌对“榆林筝曲”的记谱以及有关学术探讨。

探索陕西筝曲音乐形态的美学意蕴

在中国传统筝曲的艺术宝库中,陕西筝曲犹如一棵璀璨的明珠,散发着独特的艺术气息和魅力。在其艺术形式中,音乐形态极其丰富,积极探索其蕴涵着的美学意义对当代古筝的继承与发展具有重要的现实意义和价值。

浅谈碗碗腔的“悲情与欢快”在现代陕西筝曲中的演绎——以古筝协奏曲《秦土情》为例

《秦土情》是我国著名的现代古筝与钢琴协奏曲,由中国著名古筝演奏家周展老师创编。该作品极具秦韵风格,周展老师将陕西筝派特有的风格特色与钢琴相互交织,更加烘托出作品的感染力。笔者对《秦土情》的背景、风格特色及碗碗腔的演绎方式等进行分析,希望对这首作品的演奏有更大帮助。同时也希望更多的人领会陕西音乐的精髓,了解古筝,学习古筝。

眉户音乐在陕西筝曲中的运用——以周延甲《古筝迷胡曲集》为例

眉户(也叫迷胡)是陕西地方戏曲中的三大剧种之一,从明代中期起,在眉户清曲中古筝就是伴奏乐器之一。陕西筝派在建立之初,就是根据陕西地方戏曲眉户音乐演变而成。通过运用眉户音乐的基本特征及其唱腔曲牌,逐步发现了陕西筝曲演奏的风格和方法,使得秦筝在中国古筝流派中逐渐形成并发展成熟。本文通过分析眉户音乐的唱腔及其结构的基本特征,结合陕西筝派领军人物周延甲先生编写的《古筝迷胡曲集》中的作品,对陕西筝曲中眉户音乐的运用进行探究。

现代陕西筝曲的特色技法及演奏分析--以《惙》为例

本文以现代创作筝曲《惙》为例,详细阐述陕西筝派中的摇指技法及大指连续托劈技法。运用文献研究法,正确全面的了解该研究问题,加以在演奏时的感受及想法,总结经验后尝试以个例分析现代陕西筝曲的优秀技法,并养成良好的演奏习惯。从自身的弹奏经验和理解出发对《惙》中的典型技法进行分析,由小见大,拓展至整个陕西筝派的特色技法。笔者将自己的论点以本文呈现,希望可以对读者在演奏中有所帮助和启迪。

陕西筝曲《云裳诉》创作特点和演奏技法初探

陕西筝派是中国古筝流派的重要派系,其自上个世纪五六十年代再次得以复兴。周煜国先生创作的古筝协奏曲《云裳诉》,作为陕西筝曲的代表作,不论是在创作特点还是演奏技巧上都具有浓厚的陕西韵味,作品大量运用陕西民间音乐素材,乐曲旋律凄婉动人,辅以其独有的民族微偏音的运用以及特殊的演奏技法,赋予了作品丰富的情感表达力。

论摇指在陕西筝曲中的演奏运用——以《望秦川》为例

《望秦川》是陕西筝派较有代表性的现代筝曲,由景建树先生和王中山先生创作。这首乐曲从陕西梆子乐演变而来,充满黄土高坡的悲怆和高亢。既有浓郁的陕西筝派特色,又不乏现代筝曲艰繁的技巧。其中,摇指的运用表现了陕西筝派独有的音乐特色,将陕西筝派的特色表现得淋漓尽致。本文在摇指技艺手法的分析基础上,对《望秦川》进行解读,结合陕西筝派的特点分析摇指技法的运用,并在筝曲《望秦川》中进行总结。这可以让我们更深层次地去了解中国传统音乐的技巧和魅力,还可以在学习中传承,在传承中创新,更加完美地去演绎这首作品。

现代陕西筝曲的演奏特点

筝,作为我国古老的民族乐器之一,已有两千多年的历史。自20世纪中叶以来至今,筝乐的艺术发展通过不断的融合与创新,已经达到一个非常繁荣的时期。在众多现代古筝乐曲中,陕西风格作品可谓是独树一帜,这些作品继保留了陕西地方传统的民间音乐因素,又结合了众多流派的演奏技巧,形成了具有独特艺术魅力的演奏风格,在现代筝曲中占有一定的影响地位。

浅谈当代陕西筝曲艺术的魅力

陕西筝派是自上个世纪五六十年代以来得到复兴并异军突起的一个"既古又新"的筝派。在本文中,笔者拟根据自己习筝的心得,选取"苦欢结合,以苦为主"和"特色化的技法"这两个方面入手,来简要探讨陕西筝曲的艺术魅力。

陕西筝曲《姜女泪》之音乐美学思想探究

《姜女泪》是由周延甲先生于1984年创作,是陕西筝曲的代表作品之一。该部作品从演奏、技术风格,以及包含的内在思想,无一不渗透着中国传统音乐美学的气息。本文从理论性和感知性两个角度出发,结合理论与实践,从"音声之合""人琴合一"两个方面对《姜女泪》进行音乐美学的探究,同时对筝这一古老的民族乐器得到再次认识。

陕西筝曲《云裳诉》的演奏技巧分析

本文主要通过对陕西筝曲《云裳诉》的演奏技巧的分析,旨在更加准确地把握陕西筝曲的风格特征从而更好地演奏这首作品。

从筝曲《云裳诉》谈秦腔音乐

古筝协奏曲《云裳诉》作为当代陕西筝曲的集大成之作,运用了陕西民间音乐的素材,将传统秦筝筝曲的古朴与现代的演奏技术、技法相结合,情感丰富,感染力极强。本文将从创作背景,乐曲结构,演奏技巧,音乐语言等几个方面对该曲进行一个全面的分析,并以此来体味秦腔音乐的风格特性,把握表达陕西筝曲的演奏规律。

古筝曲《秦土情》演奏浅析

本文通过笔者对古筝协奏曲《秦土情》的反复演奏及体验,对它的结构、演奏技巧及情感处理进行解析,展现其丰富的陕西音乐特征,以增加对此首乐曲演奏风格的诠释和完善。

筝曲《五更鸟》的风格及技法特征

在当今弘扬中华民族传统文化的形势之下,我国传统民间音乐为越来越多的听众所了解并且喜爱。筝曲《五更鸟》便是陕西筝曲中的优秀代表作品。这首筝曲常出现于古筝大赛、音乐会及专家讲学中。本文细致的论述了《五更鸟》的音乐风格及技法特征,旨在帮助学生理解乐曲意境,完善演奏能力,更深入的了解秦筝流派及其乐曲。

试论当代筝曲创作对传统筝乐风格的继承与发展

古今中外任何一件乐器的存在,都是因其与其它乐器有不同之处。古筝做为古老的中国民族乐器能够从古至今保留下来,当然是因其具有特殊的音色、调式音阶、技法、乐曲等,更重要的则是能够体现乐器特色的筝曲。所以,我认为要想更好的发展筝乐,除了在乐器上作必要的改良外,更重要的是怎样创作出富有创新精神的筝曲以及如何更好的继承与发展古筝的不同风格流派。

筝乐苦音研究

筝乐苦音研究焦金海一、苦音、苦音音阶苦音——苦楚、激愤的音调，动人心弦的特性音。苦音，又称哭音，是我国部分地区特有的一种音乐现象，是汉族音乐中一种独特的音调，存在于全国多种地方戏曲、曲艺、民歌、民族器乐中。“苦音”的名称，来源于西北地区的地方戏曲。在...