新沂县花厅遗址出土古陶器产地的INAA研究

利用仪器中子活化技术测试了江苏省新沂县花厅遗址出土古陶器的微量和痕量元素，将所得数据作群分析、因子分析等多元统计方法处理，发现有关样品可分为两类，结合考古器型和层位学分析，确认花厅遗址中良渚文化类型的陶器基本来自良渚文化地区，而大汶口文化类型的陶器基本来自大汶口文化地区，这一研究结果应有利于花厅遗址中良渚文化陶器来源于战利品的观点。

江西清江盆地区域考古调查简报(2011～2012年度)

清江盆地是江西最早进行考古调查和发掘的区域,早在中华人民共和国成立之前,饶惠元先生就在这一地区进行过考古调查.区域内有全国重点文物保护单位筑卫城遗址、樊城堆遗址、吴城遗址、牛城遗址、新干大洋洲商代大墓等大遗址.盆地内进行的多次考古发掘,为构建清江盆地考古学文化的时空框架提供了丰富的资料,同时,多次进行的考古调查,也使我们对盆地内古代文化的分布概况和特征有了初步的了解.上述工作的宗旨均是以建立本区域较为系统的文化序列和编年、认识其年代和文化性质为出发点.当田野发掘资料基本可以满足构建这一地区的考古学时空框架以后,考古学研究如何深化的课题便摆在我们面前.聚落形态考古虽然在20世纪40年代便在西方国家出现,但其作为一种新的学科方法被介绍到中国内地却是20世纪80年代以后的事情.

甘肃新石器时代与青铜代陶器研究的内容和科学意义

综述了现代分析测试方法和数学方法在古代陶器成分分析、年代测定、制作工艺、产地判断、形态分析方面的应用以及甘肃新石器与青铜时代陶器研究的意义。

华县两汉陶器纹饰选萃

华县位于陕西关中东部,古称华州.南依秦岭,北临渭水,因境内有少华山而得名. 华县是古都长安京畿之地,又是周、秦、汉、唐以来,长安至洛阳水陆交通干道必经之所,经济文化发达,文物遗存较为丰富.近年,华县境内修筑高速公路及基建工程,在东赵乡、柳枝镇、杏林镇等一带,相继发现并出土了一批纹饰精美、制作精细的两汉陶器.

东北地域特色图案与现代设计结合的研究

中国传统图案始于彩陶艺术,历经商周秦汉、隋唐五代、宋元明清,积中华民族几千年文明智慧,图案题材广泛,内容丰富.中国的民族图案,有着自己的思维和语言,具有强烈民族色彩和深厚的文化底蕴,并具有东方审美情怀.……

剪纸作品《黑陶工作间》的创作感受

剪纸源于民间,是劳动人民为了满足精神需要而创造的一种艺术形式.在我国各地,都有独具特色的剪纸艺术作品流传.它们源于山乡生活这一深厚的土壤中,体现了人类艺术最基本的审美观念和精神本质,具有鲜明的艺术特色和生活情趣.……

四川彩陶的历史及其发展现状

在有着悠久历史文明的中国西部省份四川,其制陶业随着人们生产,生活的发展和需要逐步形成了一些自身独有的风格.从距今约6000年前出现的"大溪文化"到"宝墩文化",历经战国、两汉、隋、唐、五代……四川制陶业一直不断地持续发展.……

彩陶写生图之初步研究

敦煌研究院藏有马家窑文化彩陶写生图13幅,系九十年代初著名美术史论家王子云后裔所捐赠.据王子云<从长安到雅典--中外美术考古游记>一书等有关资料介绍[1],1942年3月国民政府教育部西北艺术文物考察团[2]在甘肃考察时,曾于兰州古董肆购得3件马家窑文化彩陶罐,后经王子云整理,雷震绘制成写生图.惟王子云后裔捐赠敦煌研究院马家窑文化彩陶写生图共计13幅,大大超出王子云<从长安到雅典--中外美术考古游记>一书之记载.……

汉代陶奁纹饰掇英

奁,是古代盛放化妆用品的器具,多为圆桶形,有博山形盖.以漆木制作,也有金属制作的,而以陶制的明器为多.奁身一周多装饰有精美的浮雕纹饰.……

秦汉时期江南陶瓷业的发展

制陶是具有悠久历史的传统手工业之一.秦汉时期,江南的制陶业已获得突出的发展.

三彩釉陶板画的启迪(摘要)

三彩釉陶板画(以下简称三彩画)是八十年代初出现的一种新型陶瓷装饰画,它是以氧化铅——三氧化二铝——二氧化硅系统着色低温铅釉在素烧过的白色陶坯面砖上作画,烧成后色彩极为绚烂瑰丽,具有良好的装饰效果,富于艺术感染力。

古越族的舟船文化与中华木帆船的形成

一对古越族的综合认识越人是居住在我国江南的一个大部族,根据考古学、体质人类学、血型学和方言地理学等诸学科的综合研究成果,都证明了古越族是上古时代在江南地区存在过的一个和华夏、东夷、三苗并存的古老部族。古越族和夏、夷、苗三大部族,不仅文化不同,而且人种也有差异①。"越族肤深,欧罗巴眼"、"色棕、面短、眼圆、颧骨大、身材短,一见即令人觉与中原大异”②。

青海乐都柳湾墓地彩绘符号研究

史前彩陶符号历来是研究的热点,但相关研究流于附会的居多,有深度的研究并不多见。《青海乐都柳湾墓地彩绘符号研究》一文搜集了百余座柳湾墓地具有完整彩绘符号陶器出土墓葬的资料,依据笔画因素将各种符号分为五大类型,并将这些符号与承载器物、符号在器物上的位置以及相关的葬俗葬式、墓葬分布位置等信息进行对比、统计和分析,最后认定这些彩绘符号并非文字,而是制陶工匠为其作品特意标出的区分性标记。更可贵的是,本文还进而试图区分陶器制作工匠中陶工、画工和窑工所留符号的不同,并依此推测出柳湾彩陶制造业作坊规模相对不大,业内分工尚未达到严格的专业化程度的结论。对陶器上彩绘符号如此深入细致并有开拓性的研究,以本文为首见。陶器产品在使用或随葬的过程中有太多的变量,研究陶器彩绘符号与这些变量间的关系难度极大,即便毫无关系也不易充分证明。但按照本文的思路,如能更加全面地搜集柳湾陶器彩绘符号资料,更加细致地对陶器坯件、画工稿件加以区分并与符号分类进行比对,相信还可以获得更大的突破性的成果。

欧洲工艺美术简史(一)

目前,我国对外国工艺美术史的研究尚是一片未经开垦的荒漠。我院张少侠同志编写的《欧洲工艺美术筒史》条理清晰,史料翔实。本刊从1984年第一期至第四期连续发表。我们相信,随着我国工艺美术事业的发展和日趋频繁的国际交往,这部《欧洲工艺美术简史》将对我们的工艺美术教学、科研和对外贸易有所裨益。

浅析中国大写意花鸟画的民族性

20世纪80年代末90年代初,我应国外文化机构的邀请,经文化部批准,两次在日本举办个人画展,还在英国、美国、波兰做个人展览,进行文化交流,而此时正是国内“85美术思潮”的高峰期。几次的国外画展和艺术交流,使我有机会参观了众多的博物馆、艺术馆,欣赏了西方从古典到现当代的各种艺术形式,也促进了我对东西方艺术的全方位的审视与思考。

论侗族与乌浒僚的渊源关系

一、乌浒僚的北迁及其定居于湘、黔、桂毗邻地区乌浒人的原居地在岭南的郁林郡一带。《后汉书·南蛮传》记载:“东汉建宁三年(170年),郁林太守谷永以恩信招降乌浒人十余万内属,皆置冠带,开置七县”。其活动中心在郁平县(今广西贵县至玉林县)。《旧唐书、地理志》卷41.