国内陶瓷题材纪录片陶瓷故事讲述与域外传播探微

国内陶瓷题材纪录片迄今经历了普及陶瓷文化知识、揭开陶瓷神秘面纱和塑造中国形象三个发展时期,在陶瓷故事讲述的主题和策略方面取得了可喜进步,但从国际传播的角度来看仍存在着许多不足,需从加强国际合作、明确海外受众、创新叙事方法和拓展传播媒介等方面努力改进,以更好地讲好陶瓷故事,传播好中国陶瓷文化。

陶瓷题材记录片《瓷路》叙事策略探微

陶瓷题材记录片是记录和传播中国陶瓷文化的重要载体,具有独特的优势和作用。以记录片《瓷路》为例,从零聚焦、内聚焦和外聚焦的多维叙事视角,人物故事、情景再现和悬念设置的叙事手法,以及画面、声音叙事语言三方面探讨其成功的叙事策略,同时指出缺少英文字幕不利于其国际传播之不足,可以为制作出更好的陶瓷题材记录片提供借鉴。

陶瓷文化影视剧的美学特色及反思——以景德镇陶瓷题材影视剧为中心

《祭红》是中国第一部景德镇陶瓷文化题材电影,此后这类题材的影视剧仍寥若晨星。进入新世纪后,却出现一系列相关景德镇陶瓷文化题材的影视剧,如《青花》、《大瓷商》、《雾里看花》、《景德镇》等,出现收视的新趋向。这与中国经济繁荣、政通人和、"盛世藏瓷"不无关系,也从中折射出中国人对陶瓷文化正本清源的觉悟。因而,强化景德镇地域历史特色,彰显无可替代的景德镇陶瓷叙事,方有景德镇陶瓷文化题材影视剧一枝独秀的天地。

有感文人高士文化陶瓷创作的创新

崇尚“士”文化,是中国传统文化的精髓之一。高士文化是中国历代文人墨客追求的最高境界,它以传统的高士题材历来成为中国画家所青睐的创作内容之一,在中国绘画史上占据重要位置,对近现代中国人物画坛以及陶瓷绘画艺术影响颇大。因此,文人高士题材的陶瓷绘画创新愈显得迫切。

试论宫廷赞助下的陶瓷绘画装饰——以清朝前期官窑瓷器为例

官窑瓷器作为宫廷赞助下的产物,其绘画装饰不再是一种单纯的视觉图像,更多的是作为一种表达意识形态的视觉符号,可以直接反映统治者的治国思想、价值观念、审美意趣等等。清前期作为中国陶瓷史发展的又一新起点,其官窑瓷器上的陶瓷绘画装饰必然会受到宫廷赞助者的影响,笔者在此以清前期官窑产品为出发点,浅析宫廷赞助影响下的陶瓷绘画装饰题材及其社会功能。