隋唐乐部中龟兹伎的器乐特征

文章以龟兹乐所涉及的乐器构成、乐鼓形制和演奏方法等音乐本体方面的详实研究为基点,将龟兹伎的器乐特色、音响构成呈现出来。

隋唐乐部中的一颗璀璨明珠——《龟兹乐》

唐朝是我国历史上一个重要的王朝，其朝期为近三个世纪（618—907）的统治中，政治局势比较稳定，经济繁荣，对外贸易发达，文化交流频繁，为音乐的繁盛创造了有利条件。本文以隋唐七部乐、九部乐中的《龟兹乐》为研究基点；旨在于深层次的剖析该乐部的自身独特魅力。

试论隋唐多部乐的三个问题

隋唐时期的多部乐是当时宫廷繁盛音乐文化的重要代表,从隋初制度化定型的七部乐到隋炀帝时的九部乐,再到贞观年间的九/十部乐,直至中唐以后的渐趋衰落,其发展伴随着中外音乐文化交流融合的不断深入,并与政治生态紧密相关,反映出一定的政治观念。本文即对隋唐多部乐发展历程中的三个问题进行思考,在讨论具体问题的同时观照其中所蕴含的政治属性。

论筚篥在隋唐音乐中的运用

筚篥,系古代竖吹双簧气鸣类旋律乐器,是隋唐宫廷部伎乐中的伴奏乐器,扮演着重要的角色。运用文献资料、石窟壁画资料互证的方法,可以对筚篥在隋唐音乐中的运用情况作初步探讨。

佛教乐舞的华化（上）

随着印度佛教东渐，印度乐舞也大量经由西域传入我国内地，本文根据众多典籍考证了印度佛教乐舞传入西域及中原的确切年代、来龙去脉以及华化的具体历程．