从影片《时时刻刻》中视觉隐喻与象征的运用看女权主义思想

视觉文化对语言文化提出挑战已成为当今文化形态发展的一大趋势,本文从视觉文化与语言的关系入手,分析视觉文化以语言无法取代的优势为跨文化语言教学提供了有利条件。并通过解读影片中的视觉隐喻与象征,阐明了一条女性自我认知的道路,揭示了视觉隐喻与象征无论从修辞功能还是到思维领域的认知功能,给人类以观察世界的新方法和看待事物的新视角,促进了英语教学的改革。

从《红楼梦》的隐喻与象征看红学的理路——基于接受美学的视阈

研究《红楼梦》的"红学"与"甲骨学"、"敦煌学"一道,自清末以来就成为汉学中的三大显学。《红楼梦》对隐喻和象征出神入化地运用,在《红楼梦》文本中留下了较多意义的空白或不确定性,吸引着一代代学人探玄解秘,致使红学中呈现出多样化的学术视角,形成不同的致思路向。一般而言,基于隐喻意象展开的研究,形成微观的理路;注重探求象征意义的研究路向,可归入宏观的理路。在宏观理路中,又可区分出追寻某种象征意义的线性理路,以及注重把握多种象征意指聚焦点的整体性理路。从微观理路到宏观理路、由线性理路进展到整体性理路的过程,既与隐喻和象征的审美特点相吻合,又显现出红学在继承中不断发展的轨迹。

解构视觉文化语境下英语影片中的视觉隐喻与象征

视觉文化对语言文化提出挑战已成为当今文化形态发展的一大趋势,视觉文化以语言无法取代的优势为跨文化语言教学提供了有利条件。影片中的视觉隐喻与象征无论从修辞功能到思维领域的认知功能,给人类以观察世界的新方法和看待事物的新视角,是通向真实的一种途径。采用影视手段进行语言文化教学势在必行。

俄狄浦斯神话的社会与政治隐喻——象征主义视角下的神话意义阐释

以"象征主义"的阅读态度解读俄狄浦斯神话,其叙事主题是以宿命式的故事情节展现表达了父子之间的敌对与冲突状况。这种冲突的根源也是神话叙事所隐含的社会与政治意蕴在于父系社会与母系社会代表的两种社会价值原则之间的斗争。在故事的主要显性冲突与次要隐性融合的复合叙事中,神话隐示了两种社会价值原则和谐共存的可能性及由此而生的人类理想社会的蓝图。

摆手祭:土家族社会结构的象征表达——土家族象征文化研究之一

本文从象征人类学的“社会结构”范式出发,对土家族摆手祭进行了新的阐释,认为土家族摆手祭正是土家族社会结构,特别是土家族三元社会结构及其整合的象征表达。摆手祭的三神分别象征着权力、勇猛和财富,三者进而引伸为统治者、士兵和农民三元社会结构;摆手祭仪是土家族社会身份认同与社区结构的仪式化象征表达;摆手变迁实是从性隐喻到政治隐喻的演变过程。

《绝望主妇》片头视觉隐喻的美国现代女权意识

视觉语言是一种特殊的创造性媒介,通过这一媒介我们可以从视觉形象的表面形式洞察到深刻的社会意义和文化内涵。《绝望主妇》的片头动画巧妙地运用了视觉隐喻与象征,揭示了现代美国女性面临的困境：生活的种种压力、传统的束缚与现代女性独立自由的要求之间的矛盾在激化,让这些主妇们几乎绝望,而她们也始终与男权社会给她们的束缚和压力进行着抗争,以获取自己的生存空间。

基于井冈山大学北区校园植物景观营造的概念性思考

本文通过对井冈山大学北区校园植物景观营造的概念性思考,提出了传承地域文化,营造特色植物景观的具体思路:选取代表性植物与关键景观点,以象征与隐喻的表现手法将井冈山大学所在地区特有的地域文化——以井冈山精神为代表的红色文化融入植物造景中,以期对井冈山大学北区植物景观的具体设计提供参考。

建筑形象的塑造——厦门市公安局机场分局警务办公楼概念方案设计

文章结合厦门市公安局机场分局警务办公楼的设计方案实践,通过展示建筑造型的构思过程,阐述了关于建筑形象塑造的几个重要方面。

始于欢愉,止于智慧——罗伯特·弗罗斯特诗歌语言艺术之探究

罗伯特·弗罗斯特的诗歌风格简洁而含义隽永,看似平淡实则技艺精湛。把新英格兰人民的语言巧妙地融入进诗歌创作中,达到了口语与诗歌格律的完美结合。隐喻和象征的应用使其诗歌具有深刻的哲学内涵。其"有意义的声音"的美学原则在创作过程中也得到了淋漓尽致的发挥,给予读者美的享受与灵魂的启迪。

电影《证人》叙事结构分析

林超贤导演的电影《证人》是香港“警匪片新浪潮”的代表作。这部具有颠覆意义的“非典型性”警匪片展示了宏大的人性视野，其中也蕴涵了意识形态视野。笔者从叙事学的角度分析了其表层结构与深层结构。并且通过隐喻与象征的手法探讨了两者的体现。

从诗词叙事到场所叙事——引介诗词艺术表现的空间叙事性设计策略

诗词艺术是一种具有高度感染力的文学表现艺术,带给读者深刻的情感体验。将诗词文学的表现力转换为空间设计的感染力,可以极大地增强空间的场所认同感与体验性。诗词文学中词语的以景喻情、句式的跳跃、凝练的语言以及非常态组合等艺术表现特征,对叙事性空间的场所营造具有借鉴意义,可以提炼出四种空间叙事性设计策略:空间隐喻与象征、时空蒙太奇、空间叠印与非常态组合。

优秀电影中影视人物的形象构建——以《末代皇帝》《霸王别姬》《茶馆》和《舞厅》为例

人物形象的构建一直是影视作品中的一门学问,如何塑造出让观众印象深刻的角色,直观地反应了导演的功力。《末代皇帝》《霸王别姬》《茶馆》和《舞厅》这四部电影用不同的手法塑造了一群鲜明的角色形象,他们将人在历史的动荡中不能把握自身命运的那种悲剧感表现的淋漓尽致,在影视界获得了极高的赞誉。

浅析阿巴斯电影风格

阿巴斯·库亚斯塔米作为伊朗乃至世界影坛最重要的导演之一，向来以写实与纪录风格的作品呈现于世人，在影片看似最朴素不过的镜头处理中安设着很多具有隐喻与象征意味的符号，它们可以是扑腾打鸣的公鸡，也可以是一只逆行而上的乌龟。他的作品就像是一首诗歌、一篇散文，静静诉说着生命的美好，挑战着急功近利的当代社会。

后现代主义设计对当代展示设计的影响

为分析后现代主义思潮对展示设计的影响,研讨展示设计的设计构成与理念,探讨展示设计的未来发展趋势。分析后现代主义的形成与发展,归纳总结后现代主义建筑设计理念与设计风格,分析展示空间的构成要素和类型,探讨后现代主义设计思想在展示空间设计中的体现,以具有代表性的博物馆为例,展示分析当代展示空间的设计理念。展示空间设计与后现代主义相结合的理论体系。当代展示设计沿用了后现代主义建筑设计理念,通过隐喻与象征更积极地表现文化、传达文化。

不一样的《色,戒》

《色,戒》是张爱玲人到中年的短篇杰作,既精简又精彩,引发的争议也最多。它是张爱玲的一次真实的袒露,包含了她对人性以及爱情本质的认知。有人说《色,戒》带有自传性质;有人说它的叙事特色和人物形象塑造接近电影,不过是张爱玲在艺术上的一次新尝试。众说纷纭更增添了这部作品的神秘,是为不一样的《色,戒》。

电影《寻梦环游记》的视觉修辞分析

电影《寻梦环游记》赢得了票房与口碑的双重佳绩,在视觉呈现上进行了新的尝试与突破。视觉修辞是对视觉语言进行的修辞。本文基于视觉修辞理论的研究成果,以影片《寻梦环游记》为例,从电影的基本视觉修辞元素、视觉修辞格和视觉修辞手段三个方面,探讨此影片的视觉特点和影像中所呈现的深层含义,使观影者能对影片有更深入的理解,同时也对未来的研究提供新的方向。

喻红

范迪安(中国美术家协会主席、中央美术学院院长):在这种如梦的叙述中,她的意识与这个时代的现实属性相互缠绕,她也将这种深度的意识转换为视觉的投射,在画面中构筑成种种隐喻与象征。在这个意义上,喻红的“梦”不完全只是属于个体的梦,而更多的是用一种“如梦”的叙述来表达对现实的感受。

浅析工艺品铸造中视觉艺术元素及运用

从古至今,我国铸造工艺在延续的过程中不断发展与改进。工艺品象征着时代、城市、生活等多个领域,工艺品铸造中视觉艺术元素的隐喻与象征,体现着中国传统文化的细节与底蕴,以及中华民族的传统意象。几千年来,随着工艺品铸造制作的创新与发展,其内涵也被赋予了新时代的含义。视觉艺术包括工艺品铸造中涉及的色彩、材料、图像、技巧、技术等多方元素,其自身展现的视觉艺术效果也遵循着相关要求与规则,给消费者呈现出不同寻常的感悟与体验。

传统美学在现代绘画中的融合与重构--靳庆金油画语言解析

中国传统美学蕴含丰富的艺术内涵,画家们不断探索在现代绘画语境中如何将传统美学元素与现代视觉艺术语言相融合。靳庆金创作女性主题的油画作品将中国传统美学思想根植于个人审美理想,油画作品运用分隔与重构、隐喻与象征、符号化与印象化以及整体的主观色彩等绘画语言,呈现出民族传统文化与当代绘画表现手法的多维碰撞与统一的风格特点。其画面将中西方绘画技巧、传统与现代的美学阐释巧妙融合,形成辨识性很强的个人风格。