《弗兰肯斯坦》中的隐性叙事进程分析

玛丽·雪莱经典之作《弗兰肯斯坦》,运用了隐性叙事方法。在众多叙事手法中,隐性叙事进程尤为引人注目,为整部小说构建了丰富深层结构。通过分析叙述者的可靠性,可以洞察到其背后复杂心理和动机,这种深层次探讨让小说情节更加引人入胜。此外,戏剧反讽的巧妙运用,使得读者在了解真相后产生震撼与反思。而误会这一叙事策略,则推动了情节发展,让人物关系错综复杂,增强了小说可读性。隐性叙事进程不仅是为了讲述一个故事,更是为了传达作者对于科技、人性与伦理的深刻思考。通过这些叙事策略的运用,雪莱成功地引导读者走入一个充满未知与探索的世界,展现隐性叙事进程在构建小说深层结构和主题中的不可或缺的作用。

《红字》中的隐性叙事:家庭共同体叙写

以隐性叙事理论为视角,美国浪漫主义经典之作《红字》存在一明一暗的双重叙事进程。不同于以“原罪、救赎”为主题的显性情节,其隐性情节向读者呈现了三种家庭共同体形式——以婚姻为基础的家庭共同体的崩溃、以血缘为纽带的家庭共同体的建立以及两者兼具的家庭共同体的新生;书写了海丝特四人在跌跌撞撞中寻觅家庭共同体的过程,表现出主人公强烈的家庭渴望。探究其隐性叙事有助于深入理解人物的矛盾形象,发掘小说传递的另一重价值观。

宋代闺怨仕女图中水意象的诗性隐喻与隐性叙事

文学与绘画的某些门类在发展的过程中,更容易形成跨媒介的钩联与融通。宋代闺怨仕女画与诗词的同意象互文互构,既是长期以来文学对绘画的强势影响所致,也是宋代细腻婉约的时代文艺风格使然。本文以《绣栊晓镜图》和《妆靓仕女图》为例,以画中的水意象为切入点,挖掘宋代闺怨仕女图中水意象牵引下的诗性隐喻与隐性叙事,探索宋代仕女画中隐含的时代文艺精神。

思念情结—托尼·莫里森《秀拉》中的隐性叙事进程

美国著名黑人女作家托尼·莫里森的作品——《秀拉》在创作思想及叙事艺术方面达到了完美结合。通过细读文本,理清时间与事件脉络,发现该小说中自始至终暗藏着一条非主流的主题线索,那就是“思念情结”。每个人物内心都暗涌着各种难以言表或无以言表的思念与牵挂,这些心底潜流贯穿全文,通过“回环叙事”及“时间意象”等叙事方式得以浮现,从而印证了申丹的“隐性叙事进程”叙事理论对挖掘小说深层思想内涵的理论指导意义。

凯瑟琳·安·波特《假日》中的隐性叙事进程

凯瑟琳·安·波特的短篇小说《假日》显示了穆勒家族女性是父权社会牺牲品的悲观论断,即使像穆勒老妈这样辈分较高的女性也只是丈夫身后一块黑色背景。细读文本发现,小说存在双重叙事运动,即在显性情节发展背后存在贯穿全文的隐性叙事进程。在显性情节里,穆勒太太作为父权制度的维护者,时刻谨记女性身份;在隐性进程里,叙述者将穆勒老妈在某种意义上男性化,暗示穆勒老妈才是家庭的主宰。叙述者的双重叙事过程相互颠覆、相互补充,不仅增强了文学审美,也丰富了小说主题。

论现实主义戏剧《海达·高布乐》中隐性叙事冲突的审美现代性

目的:深入研究《海达·高布乐》中海达的内部叙事视角所展现出的现代性悲剧美感从何而来,探求易卜生在《海达·高布乐》中所达到的审美现代性高度。方法:文章将该剧置于易卜生整体创作生涯中进行研究和比拟,基于对易卜生本人创作札记、信件等资料的整理归纳,梳理出易卜生在《海达·高布乐》中以隐性冲突为叙事形式、以人物内心世界为叙事内容所架构出来的叙事结构。通过对该剧同以往易卜生戏剧作品的创作手法进行详细的比较分析,明确隐性冲突的叙事手段对呈现人物内心世界与行动之间差异的作用,洞察易卜生透过剧中人物任性而纠结的行为所展示的徘徊于理性与非理性之间“现代人”的形象,并最终发现《海达·高布乐》所呈现的审美现代性与启蒙现代性之间的微妙差异。结果:这样的差异既是易卜生从对科学和理性的崇尚走向怀疑的转变,又是肯定理性和科学推动文明发展进步的同时对社会中个体异化的深刻批判。结论:《海达·高布乐》不同于易卜生以往现实主义作品背负的启蒙现代性任务的外延,其内涵实际上已经触及审美现代性的核心,即对理性审美理念和形式的挑战和重塑,以及对个体经验和主观性的强调。

隐性叙事进程在门罗短篇小说中的运用

在很多叙事作品中都存在两种叙事进程,一种是显性的,一种是隐性的。隐性叙事进程与显性文本构成互补或解构关系,更能体现作者的写作意图。《逃离》是艾丽丝·门罗短篇小说集的代表作,作品中隐性叙事进程的应用尤显突出。门罗运用隐性叙事进程不断挑战其显性叙事进程从而非常细腻真实地展现了人物内心的挣扎与纠结。从意象设置、结构技巧、细节刻画等角度探索门罗作品中隐性叙事进程的建构,有助于分析其隐性进程对显性进程的消解功能及其所揭示的生活现实。

论卡夫卡《变形记》中的隐性叙事手法

近年来,从叙事学角度对卡夫卡作品的研究主要聚焦于叙事视角、叙事风格、叙事策略等方面,而对作品中的隐性叙事手法却少有涉及。如申丹教授所言,很多叙事作品在情节的发展上存在双重叙事运动。《变形记》的显性情节背后就存在一种描述主人公焦虑体验的隐性叙事进程,这一股由格里高尔的语言焦虑、身份焦虑和情感焦虑所建构的叙事暗流,像漩涡一样层层交织又不断加剧,隐性叙事进程和显性叙事进程互为补充、并列前行,微妙地勾勒出现代西方社会个体在社会压力下的焦虑体验,揭示出西方社会对个体心灵的扭曲。对《变形记》隐性进程的探讨有助于我们深入了解作为作家的卡夫卡的精神孤独和焦虑体验,洞悉卡夫卡作品深厚的哲学内涵和美学蕴藉。

试论隐性叙事立场的三个参数

隐性叙事立场越来越受到国内外学者的关注,本论文在评析了国内外该领域研究的现状后,借鉴系统功能语法的及物性三成分说,提出研究隐性叙事立场的三个参数:模糊度、动作性和环境化,并指出隐性叙事立场的心理现实性是喻化或类化思维.文章还用真实语料具体阐明了三个参数在揭示隐性叙事立场中的特殊作用和实际意义.

“NP+想_助+VP”句式与隐性叙事者的间性认知

现代汉语北方方言中有一类包含助动词"想"的"NP+想助+VP"句式。考察"NP+想助+VP"句式的准入条件和构式特点,并借鉴叙事学理论讨论该句式得以产生的修辞动因。

“沉默面具”与“隐性叙事”——伍慧明《骨》中的“沉默”母题及“纸张”意象

'沉默'是伍慧明小说《骨》中的一个重要母题。小说塑造一个沉默寡言的华人'契纸儿子'形象,揭示沉默寡言并非亚裔固有文化特征,而是权力压迫下的保护性选择,是弱势族裔'他者'应对种族歧视及压迫的生存策略和抵抗策略。本文受冯品佳'隐无叙事'概念的启发,提出'隐性叙事'一说,认为小说运用'隐性叙事'的叙事手法,通过'纸张'的意象将沉默符号化,让无言转为言说的文本,让隐藏的家庭/族裔历史在沉默中自我呈现,以此帮助弱势'他者'打破沉默,钩沉族裔历史,对于族裔记忆及身份书写具有重要意义。

花语:论曼斯菲尔德小说《第一次舞会》中的隐性叙事手法

凯瑟琳·曼斯菲尔德善用花叙事。语料库统计数据表明,花在其小说叙事进程中的作用不容忽视。《第一次舞会》中,在莉拉情感变幻的显性情节背后,还存在杜鹃花样态变化的隐性叙事进程。它首尾暗暗呼应,自成一体。同时,在主题意义上与情节发展构成互补关系。

耶律楚材丁亥年汉代人物题咏的隐性叙事

丁亥年(1227)是耶律楚材人生境遇和思想心态比较特别的年份。蒙古最高统治者更替、十年西征结束等外部政治环境的变化,以及他奉旨南返燕京"搜索经籍"等事件的发生,促使年近不惑的诗人开启新的人生思考。这一年诗人高密度题咏汉代人物,如王昭君、萧何、曹参、张良、蒋诩等,以历史人物相关之古典来暗合当代事件之今典,较隐秘地揭示了他所亲历的相关事件,并因以书写故国情怀与隐逸之思。其古典与今典以多种形式组构契合,大量进入其当年的诗歌创作中,形成了别具风神意味的隐性叙事。

俄狄浦斯情结和消费主义背后的伦理失衡:劳伦斯《木马赢家》中的隐性叙事进程

从古希腊亚里士多德开始,叙事研究一直围绕情节发展展开。然而,在劳伦斯的《木马赢家》中,像在其他很多作品中一样,在情节发展的背后还存在贯穿全文的隐性叙事进程。在《木马赢家》的情节发展中,我们看到了俄狄浦斯情结和消费主义分析中的主题和人物形象,与此同时,隐性进程却使我们看到了背后的人际伦理失衡。隐性进程与情节相互补充,表达出更丰富的主题意义,生产出卓越的艺术价值。

“昼夜、厨房与爱”的隐性叙事——评颜歌的长篇小说《我们家》

"80后"青年作家颜歌于2013年发表的长篇小说《我们家》,有意避开宏大严肃的命题,另辟蹊径以一种轻松调笑式的独到笔触,书写蜀地永安县城平乐镇一家人的喜忧日常,开辟了新生代作家乡土文学后家族书写的新范式。《我们家》中有三条突出的叙事线索,即"昼夜,厨房与爱",分别代表时间、饮食和情欲,加上麻辣鲜香又生猛呛鼻的,带有郫县豆瓣气息的川味方言,共同建构了《我们家》的隐性叙事,从而把琐碎生活的真相完整地呈现于读者面前。

哈代小说中自然音响书写的隐性叙事功能

作为音乐元素的特殊类别之一,“自然音响”指的是风雨声、鸟声、马声等自然声响;它不属于音乐,但文学作品对自然音响的描写融入了作家的创作意图和情感,因而具有音乐性。哈代小说中存在着大量有关自然音响的叙述性文本。哈代小说中的“自然音响”具有隐性叙事的功能。在小说人物形象的构建上,其一方面表露了人物的心理活动、强化了人物形象,另一方面通过制造象征“不变的人物”的原始音响与“多变的人物”的现代音响的冲突,达到性格冲突的表达;同时,在小说场景氛围的烘托中,内嵌于叙事中的自然音响隐射了人物复杂的内心世界,这也表现在自然音响的色彩与人物情感的呼应上;此外,在伦理环境的构建上,构成“自然音响”的文本表达了哈代独特的跨媒介创作观,能够全面反映哈代小说中社会伦理环境及其对主流创作伦理的批判。

论《破戒》隐性叙事下的女性书写

为探究《破戒》中的女性书写,探讨小说中女性的身体书写以及作者在小说中体现的女性观成为必要,这有利于阐述小说女性人物表现出的近代性和前近代性,进一步解析作者岛崎藤村的近代性的特点和女性观,剖析《破戒》的小说世界。解析小说如何通过女性书写建构对父权制压迫之抨击的隐性进程,对于拓展小说主题维度具有积极的建设性意义。

隐性叙事进程在教学中的运用--以《哦,香雪》为例

铁凝小说《哦,香雪》存在两种叙事进程,即显性和隐性。隐性叙事进程与显性叙事构成互补或解构关系。铁凝通过对物象、片段铺设,插叙、环境等隐性叙事方面的建构,全方位、立体式地刻画了人物形象,又使得作品表达的思想感情更加深沉,增强了作品的艺术感染力。

现实主义背后的文化殖民主义--《土生子》中的隐性叙事进程

《土生子》是黑人文学的重要开创者——理查德·赖特的代表作,被誉为黑人文学的“里程碑”。由于小说写作的时代背景特殊,作者将当时最敏感的种族问题和社会问题作为创作主题,所以现实主义成为了小说最为突出的特征。在小说显性情节发展的背后,还存在着一个与之并行的以文化殖民主义为主导的隐性叙事进程。分析这一叙事暗线,揭示出它对小说显性情节发展的交互和补充作用,可以丰富对主人公别格形象的认识,从而进一步加深读者对作品主题意蕴的理解。

《繁花》的沉默叙事与隐性叙事进程

金宇澄《繁花》作为当下极具典型性的沉默文本,其沉默叙事以“不响”为表征,以“上帝不响,像一切全由我定”统领全篇,从人物、时间、空间三重维度开启了不言之言、不写之写与言而未言、写而未写的隐性叙事进程。其拔开日常生活的琐屑庸常,从沉默中窥见爱情、生命、死亡与命运的真相,借由双重叙事的张力,达至渊默而雷声的艺术效果,并在此基础上建构起语默不二、以默为本的沉默诗学,独标一格,为众声喧哗的当代文坛奉上了一幅“不响”的别样图景,具有重要的文学史意义。