基于金农楷隶书的字库字体设计方法研究

解析金农楷隶书的风格特征,并将其融入现代字库设计创作中,使所设计出的字库产品兼具传统韵味与现代气质。将金农的楷隶书作为研究对象,通过收集相关书法作品作为参考蓝本,系统梳理其风格特征与结字规律,从字库字体设计的三大要素:笔形、结构、章法出发,结合相关设计案例入手分析,最终进行字库字体的设计实践应用。总结出适用于金农楷隶书的字库字体设计方法,并实现传统文字在现代审美与媒介上的转化应用。传统书法文字可以为当代中文字库设计提供新的思路与可能性,通过文章的设计方法研究,不仅实现了传统文脉的新生再造,同时也为未来字库字体设计的发展提供了新的创新路径。

四川雅安高颐阙枋头铭文隶书研究

汉代石阙是我国现存于地面上时代最早、保存最完整的纪念性建筑,有着石质“汉书”之称。汉代石阙是研究汉代建筑、书法、画像等多方面的实物资料,尤其是被誉为“汉阙之王”的高颐阙,其在历史、文化、艺术等方面具有重要的研究价值。该文通过对雅安高颐阙的实地调查和对其资料文献的整理研究,研究高颐阙的艺术价值,并重点从书法艺术的角度研究高颐阙的铭文内容、隶书风格特征及其风格成因。

秦汉之际隶书波磔的演化与双重价值——以马王堆帛书为中心

秦汉之际为书法由篆而隶演化的重要时期,马王堆帛书是西汉文帝以前的抄本,从其隶书波磔的演化可窥见西汉初至文帝时期从“篆隶”体到“古隶”体再到“汉隶”体的演化过程。“篆隶”波磔处于萌芽阶段,“古隶”波磔形态逐渐丰富起来,从中可以看出由篆而隶演化的多种可能性,到“汉隶”类帛书,波磔的书写逐渐趋于成熟稳定,逐渐倾向装饰功用。而马王堆简帛隶书波磔除了装饰的艺术价值之外,在一些典籍篇目中还充当句读的作用。

李啸书法解读

李啸的书法诸体兼擅,尤以小楷、行草书的创造性、高品位,在当代可谓成就杰出。他的小字楷书,以师承北朝墓志中简约的笔法、多变的笔势、豁朗的布白、奇逸的体态为主干,兼取钟横向宽舒雍容的气度,王羲之、王献之纵向修长清通的风姿,并以些许隶书波碟的笔法增添飘洒优游的意味。从而以碑帖兼容、取法宽泛、融合浑然为内质,创作出质妍并茂、体势峻拔、气息清脱、韵致醇雅的自家风范。

书法教学中的章法意识培养

随着新科技、新媒体的不断发展,大量经典碑帖都有了清晰的纸质印刷和电子版图录。然而在市面上形形色色的字帖中,沿袭割裱(又称剪裱,也就是将尺寸较大的拓片剪成条,依照原拓的文字顺序分条装裱成册,作为学习书法的范本)方式的仍然占多数,有整拓、全幅、全貌图样的字帖并不多。在中小学的书法教学中,隶书教学始终占据着激发青少年书法学习兴趣与奠定书法基础的关键环节。然而在实际的书法教学中,教师往往很重视笔法、结构,而对章法,尤其是经典碑版隶书的整体章法教学却容易忽视。因此,很多学生往往能临摹好单字,却难以完成整幅书法作品。在日常的硬笔书法书写中,同样容易出现章法问题。本文旨在深入探讨在中小学书法教育的框架内,如何有效培养学生的章法意识,以期为全面提升书法教学的整体效果与成效提供有益参考。

撷文珍献

王懿荣行书,纸本,扇面,湖南图书馆藏。右起首两行隶书:“何馈杖人,养性守真。”正文行书:“武祠新出画像题字,--石何馈,与今本《论语》两字并异。陆氏《释文》《汉书.古今人表》俱作何篑。何、荷一字,此石正作何,自是古本。臾为篑再省字,许书所引乃壁中文,若篑与馈判然二义。卫改良近,必有所本。季響七兄同年警正,弟懿荣。”扇面内容为信札,短短数语,可见书者学识。

文獻擷珍

黄乐之隶书“节录《史记·五帝本纪》文”,纸本,扇面,湖南图书馆藏。正文书:“帝尧放勋,其仁如天,其知如神。就之(如)日,望之如云。帝舜名重华,耕于历山。”内容节选自《史记·五帝本纪》,写帝尧功德,帝舜经历,或借尧舜为榜样,以勉励友人。落款:“子彝仁弟雅鉴。愚兄黄乐之。”扇面正文以隶书写就,笔画平直,多篆楷意。落款行楷严谨工整,可见作者笔力。

擷珍文獻

王闿运隶书“节录《后汉书·桓谭冯衍列传》文”,湖南图书馆藏,纸本,扇面。文书:“且衍闻之,兵久则力屈,人愁则变生。今邯郸之贼未灭,真定之际复扰,而大将军所部不过百里,守城不休,战军不息,兵革云翔,百姓震骇,奈何息怠,不为深忧?夫并州之地,东带名关,北逼强胡,年谷独熟。仲元仁兄雅望。闿运。”冯衍为两汉之交时人,博通群书,富有文才,然不遇于时,终潦倒而死。扇面书乱世中冯衍劝说大将军鲍勇之言,文辞慷慨,颇有卓识。王闿运书此或以冯衍之言勉励友人。

唐代隶书式微原因探析

隶书始于秦,兴于两汉,上承篆书之规脉,下开楷行之基础,对后世书法产生了深远的影响。阐述唐代隶书的发展背景,分析该时期代表作品的艺术特征,并从书法发展的自然规律、受科举制度“楷法遒美”“以书取士”的约束、佛教的传播、“尚法”书风的影响四方面分析唐代隶书式微的原因。

赵之谦与《刘熊碑》

赵之谦(1829-1884)是清季一位具有全面修养且有开创之功的杰出书法家,对后世影响深远。在分析其隶书风格形成时,《刘熊碑》是难以绕过的汉碑之一,他不仅时常临摹,还留下双钩本。从赵之谦隶书中也能发现有从《刘熊碑》中汲取雁尾的造型,并化用成自己的艺术语言。

跟着书家学文言文 虞集《饮中八仙歌》

看一看元代书家虞集所作隶书《饮中八仙歌》遒劲有力,法度严谨,古朴雅致,粗细收放关系明显,是一幅佳作。虞集擅书法,陶宗仪在《书史会要》中称赞其“真行草篆皆有法度,古隶为当代第一”。明代李东阳也评价说:“书家者流,所谓人品高、师法古者,伯生殆兼有之。”虞集,字伯生,号道园,世称邵庵先生、青城樵者、芝亭老人,是元朝官员、学者、诗人、书法家。虞集在书法上有很高的造诣,与赵孟同在翰林院共事,其书法深受赵孟影响。虞集与揭傒斯、柳贯、黄溍并称“元代儒林四杰”,与揭傒斯、范梈、杨载并称“元诗四大家”。

漢印文字考釋(五例)

本文對漢印文字中“舃”“觼”“然”“承”“衛”五例疑難字進行了考釋。在研究的過程中,我們發現這些印篆字例與小篆的寫法迥乎不同,都是由隸書改寫而成。據此,我們認識到“由隸改篆”也是印篆研究中一個值得重視的方向。

传统书学语境中“今书”“今隶书”词义概念考

一、“今书”“今隶书”之疑笔者曾在《王次仲创“隶书”“八分”及生年考》一文中认为,后世误以“王次仲创八分”为“王次仲创隶书”的原因,在于将《水经注》一书的“王次仲创今隶书”,擅自删改“今”字,变成了“王次仲创隶书”。

试论悬泉汉简隶书的隶变轨迹

悬泉汉简是我国西北地区一次性出土数量最多的简牍,其文字以隶书为最主要书体,能够系统看到隶书前后的书体发展演变规律,是研究隶变最丰富、最有代表性的实物资料。通过对悬泉汉简中汉字笔画、形态、线条等方面的对比分析可知:其文字隶变最明显的特点是字形结构逐渐简约、抽象,横画出现了波磔和“蚕头雁尾”,形成了较为固定的书写规范,加速了汉字书法艺术化演进,为当代书法创作和研究提供了实物范本和风格借鉴。

从文徵明隶书所受品评管窥明代审美观念丕变

明代书论中关于文徵明隶书的品评颇丰,综合分析不难发现其中存在由推崇到质疑的转变。品评差异的深层矛盾是审美观念的差异,书家对曹魏隶书的不同态度体现出他们在隶书“古”的标准上的分歧,取法对象从名家到非名家的转变也反映诸家对“名家”因素的权衡考虑。隶书“古”的标准和“名家”因素权衡所体现的审美观念差异,是造成文徵明隶书品评转变的重要原因。

泰山石间流淌:《泰山经石峪金刚经》

《泰山经石峪金刚经》摩崖石刻,刻于山东泰安县泰山经石峪花岗岩溪床之上。此石刻庄重宁静,格调高雅。字径平均约50厘米,被康有为称为“大字鼻祖”。《泰山经石峪金刚经》刻于南北朝时期北齐天宝年间。北朝后期刻经最为显著的特征是隶楷相参,表现出明显的复古意味。北齐刻经也受到文字复古的影响,隶楷相杂,有的隶多于楷,有的楷多于隶。大多数刻经从笔画形态上分析,隶书的成分更多。我们以《泰山经石峪金刚经》为例,主要从笔画形态的视角探讨北齐刻经的字体,并且与汉代隶书和唐代楷书进行比照,从而判别北齐刻经的字体特征。

名篇赏读·《书体的种种名称》

读一读(全文共计955字,建议阅读时间1分钟)书体的演变过程中,以及某种书体结构形态定型之后,书体的名称并不统一。比如篆类的字体,在不同的发展阶段,有籀文、大篆、小篆等不同名称;草书又有稿书、章草、今草之别。隶书、行书、楷书也有种种别名。很多时候,人们命名书写体式,是根据用途而言。

我的书法情怀

自小学三年级自学书法至今,我其实一直都是自学,并没有专门拜师。尽管我在入小学前已自学国画,大学读的是美术教育国画方向,但那么多年来,书法才是我的最爱。大学毕业前,我主攻楷书和隶书,毕业后才写起了行草。2006年至2011年,我投了全省和全国的书展赛事,后来再也没有投过作品。

往事悠悠南明河

一.闲来无事,想聊几个跟南明河有关的故事。先看一首诗:南明河上斗芳菲,春水桃花燕子肥。日暮踏青人尽醉,野花斜插帽檐归。怎么样,很美吧?一百多年前南明河流域的“腔调”,在这首诗里出现了。这首七绝是贵州辛亥革命的领导人张百麟(字石麟)的父亲张翰(一作“瀚”,字庵)所作,这是他赠贞丰名医姜讯之的诗。张翰不光诗写得好,字也不错,他左手挥毫,写得一手漂亮的草隶(章草)。草隶是篆书向隶书演变时的字体,能写的人不多。

刘思彤创作感想

隶书上承篆籀,下启楷行草。繁复构形的篆书被转化为隶书,这种简洁崭新的书写方式被赋予很多艺术因素,给创作带来极大的可能性,在造型、线条与空间之间的关系处理上依然值得我们深入探究。此幅隶书作品的创作内容我选取的是许浑《鹤林寺中秋夜玩月》及《游钱塘青山李隐居西斋》。