试论地域方言对唱腔旋律的影响——以蒲剧、雁剧为例

本研究以2006年第一批被列入国家级非物质文化遗产名录的蒲剧、雁剧为例,着重阐明地方戏曲唱腔旋律与方言的关系。蒲剧、雁剧虽同属山西省,却分属两个不同的方言区,都是由发源地声腔、流布地方言及当地民间音乐交融而逐渐形成。其中,地域方言对地方戏曲唱腔旋律的形成、转变和规范影响巨大。笔者通过对蒲剧和雁剧不同方言字调图式与旋律的比较研究表明:1、方言字调决定着唱腔旋律的变化发展,唱腔旋律依据方言的变化作大体符合方言字调的变化;2、方言字调与唱腔旋律符合率的高低在某种程度上相对说明了戏曲剧种在当地流行时间的久远程度及剧种唱腔的成熟度。

贞观神韵——漫议雁剧《醒醉记》

山西省忻州地区雁剧青年实验团晋京演出的《醒醉记》(王铁牛、马森彬、朱建华执笔,续正泰、杨耕泉导演),写了这样一个故事:唐贞观初年,太宗李世民要将前隋洛阳宫赐给女儿作陪嫁,皇后竭力劝阻。而李世民却将这一奢侈之举,视为芥蒂小事,不以为然。皇后请亲翁房玄龄进谏。胆小怕事的房玄龄,吃了“提神壮胆药”——一瓶皇封御酒,仗着酒力。

台下小姑娘,台上大演员——记雁剧青年新秀贾粉桃

山西戏迷提起雁剧(北路梆子)的“老贾”和“小贾”,无不津津乐道。老贾说的是人称“小电灯”、雄踞山西剧坛60余年的旦角翘楚贾桂林,可惜已于1992年春天作古;小贾说的是忻州地区北路梆子青年团近年来脱颖而出的青衣新秀贾粉桃。这一老一小师徒嬗递,相互辉映,将雁剧旦角表演艺术推向了一个新的境界。

广东召开许雁剧作研讨会

“广东剧作京许雁作品研讨会”近期在广州召开。这次研讨会是由《新剧本》编辑邵、广东省艺术研究所和广州市文艺创作研究所联合举办的。许雁原是部队文工团员,1985年转业到广州市文艺创作研究所担任专业编剧,五年中接连写出《裂变》、《哦,女人们》、《我是太阳》和《情结》四部大型话剧。几年来,许雁还发表电影、电观文学剧本十余部。其中电影剧本《岁月匆匆》由珠江电影制片厂搬上银幕,并翻译成四国语言向国外发行,《继母》获首届全国优秀电视剧“金鹰奖”,《白栅栏》获电视剧“飞天奖”。到会同志认为,许雁的作品在反映变革、进行艺术探索方面,超越了岭南地界而属于全国。

越剧，走向现代舞台──94＇中国小百花越剧节侧记

越剧，走向现代舞台──９４＇中国小百花越剧节侧记本刊记者丁黎敏金秋９月，’９４中国小百花越剧节在浙江省杭州隆重展开。此次盛会可以说是越剧发展史上，也可以说是中国现代戏曲发展史上的一件大事，在当会戏曲普遍不景气的状况下，一批民族艺术的忠诚热爱者在浙江小...

观看《鬼怨·杀生》有感

十一月十日上午,我在西安北大街人民剧院观看了一次中国戏曲“金三角”交流闭幕演出,演出了三个折子戏,豫剧的《风雪配》、山西雁剧的《杀庙》、秦腔的《鬼怨·杀生》。演员们都是很努力的,很辛苦的。我是陕西关中人,不大懂豫剧、雁剧,只想谈谈对《鬼怨·杀生》的一点感觉。此剧是传统戏《游西湖》的一折,在我看过的《游西湖》本戏中,矛盾结实;主题鲜明;舍生取义;剧情曲折。这次观看《鬼怨·杀生》一折,却觉得:矛盾不扎实,主题不大鲜明,剧情单调,显得苍白。

戏剧情结——记许雁

“啪”地一声,七彩光栅从荧屏上蓦然消逝。一片黯淡中,只有一束惨白的光斑眨了眨眼,终于无力地合上眼睑。“干什么?”丈夫喊起来。“不看了。”妻子站起来。“嘿,是话剧呀!你是爱看的。”“是话剧,才不看!”

西子湖畔黄梅艳——安庆市黄梅戏《西施》赴杭演出散记

正逢秋高气爽,又是果实满园。建国45周年前夕——9月20日至10月3日,在美丽的西子湖畔杭州举行了’94中国小百花越剧节。 这届艺术节的宗旨是,弘扬民族优秀文化,集中展示近年来我国越剧艺术改革和人才培养的丰硕成果,在全国范围内突出宣传一批优秀青年艺术表演人才,促进戏剧事业的繁荣和发展,主题则是“团结、交流、改革、繁荣”。

第十届戏剧“梅花奖”揭晓

由《中国戏剧》主办的第十届“梅花奖”于5月8日在京揭晓,22名中青年演员榜上有名。

雁的飞翔——杨仲义

一个土生土长的山西剧种——北路梆子,几年前更名“雁剧”,为的是希望它能象大雁一样飞向全国。如今,这只大雁真的飞过了黄河,越过了黄土高坡,在它所停留之处,都留下了十分清晰的足迹。杨仲义,一位后起之秀填补了雁剧历史上无人问鼎梅花奖的空白。

艺术百花绽西湖──’94中国小百花越剧节侧记

艺术百花绽西湖──’９４中国小百花越剧节侧记易凯秋天的西子湖，天高气爽，丹桂飘香，显得格外迷人。由文化部、浙江省人民政府、人民日报社、中央电视台联合主办的＂＇９４中国小百花越剧节＂在此间隆重举行。来自全国各地２０００多名优秀青年演员，济济一堂，争奇斗...

论地方戏的地方性

"新兴剧种"是简称,说全了应该是新兴地方戏曲剧种,我更愿意简称为新地方戏。因为"新兴剧种"从广义说还可包括洋歌剧、芭蕾舞剧、音乐剧等,而我们所谈论的只是新中国成立以后出现的新的地方戏曲。它们的样式、品质都属于民族戏曲的大范围内。

重排《二堂舍子》一得

整理戏曲传统剧目是戏曲导演的任务之一。近年来应邀为一些剧团整理并导演了一些尚在演出或濒于失传的传统剧目,更感此项工作意义深远。此次山西雁剧(北路梆子)青年实验剧团晋京演出,推荐优秀青年演员杨仲义、贾粉桃,演出剧目中有我和山西著名戏剧家武承仁先生整理改编。

北路梆子与河北梆子

1984年,购得马龙文、毛达志著《河北梆子简史》(以下称《简史》)一册,因与山西北路梆子(今亦称雁剧)关系密切,一口气便读完了,感觉颇为良好。正像张庚在《序言》中所说:'它已初步画清了河北梆子来龙去脉的轮廓。

杨仲义与他的角色

杨仲义是山西雁剧(北路梆子)近年来成长起来的青年须生演员。他以过硬的基本功,富有中国神韵美的古典雕塑式的身段,高亢挺拔的演唱及不凡的刻画人物技巧,在舞台上塑造了一系列栩栩如生的艺术形象,成为名扬三晋的雁剧后起之秀,多次荣获省级金奖,被山西省文化厅授予最佳尖子演员的称号。过硬的基本功使他掌握了戏曲演员塑造人物的手段。《伍员逃国》是雁剧传统折子戏,主人公伍员是一个被后人称之为“复仇之神”的人物。他怀着对楚平王铭心刻骨的深仇大恨,逃离故国,准备有日洗雪家仇。扮演这一人物要求演员。