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“远离纸张 立于舞台”——浅谈戏剧创作发展的重要性
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作者 任雅蝉 《戏剧之家》 2016年第15期35-35,共1页
从改革开放后直到现在,戏剧艺术被社会各阶层广泛认知与熟识,在其不平凡的道路上得到了发展,使作为戏剧创作者的我们深刻了解到了发展戏剧创作的重要性。
关键词 戏剧艺术 赖声川 集体即兴创作
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赖声川戏剧实践中的对称间离理念——以《暗恋桃花源》的解构与缝合为例
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作者 刘小群 《人文天下》 2023年第4期62-69,共8页
20世纪80年代,赖声川将有悖于斯坦尼斯拉夫斯基经典体系的布莱希特体系本土化地作用于戏剧实践之中,并在“间离”理念原本的作用外,发现其“重新显现事物的可塑性”的可能性。除此之外,“对称”理念在赖声川的戏剧理论中亦颇为常见。在... 20世纪80年代,赖声川将有悖于斯坦尼斯拉夫斯基经典体系的布莱希特体系本土化地作用于戏剧实践之中,并在“间离”理念原本的作用外,发现其“重新显现事物的可塑性”的可能性。除此之外,“对称”理念在赖声川的戏剧理论中亦颇为常见。在对间离“还原—重塑”作用的归纳过程中,赖声川亦遵从了对称理念,故其间离理论更为现代。在《暗恋桃花源》具体实践中,这种对称间离理念不仅操纵戏中戏结构显性地瓦解了传统戏剧形态,也在集体即兴创作模式的引导下实现了文本意蕴的统一。本文从“显性解构”和“隐性缝合”两个方面分析赖声川的戏剧创作特色。 展开更多
关键词 对称间离理念 戏中戏结构 集体即兴创作 拼贴 互文
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从赖声川的舞台剧看台湾剧作的文化传播策略
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作者 尹文雯 《学术交流》 CSSCI 北大核心 2015年第9期185-189,共5页
赖声川是台湾著名戏剧人,创立了台湾地区知名的专业戏剧团队——台湾表演工作坊。赖声川不仅在创作方法上创新,而且给予演员自由发挥和想象的空间,他采用拼贴式、梦幻式等手法展现故事情节,将中国最传统的艺术表现形式——相声——用舞... 赖声川是台湾著名戏剧人,创立了台湾地区知名的专业戏剧团队——台湾表演工作坊。赖声川不仅在创作方法上创新,而且给予演员自由发挥和想象的空间,他采用拼贴式、梦幻式等手法展现故事情节,将中国最传统的艺术表现形式——相声——用舞台剧的形式表现出来。赖声川的戏剧在大陆巡演也获得了极大成功。 展开更多
关键词 赖声川 舞台剧 集体即兴创作 文化传播
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赖声川戏剧的文化传承
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作者 史昕 《兰州教育学院学报》 2012年第4期41-42,共2页
赖声川的戏剧不是单纯的跟风或者是彻底否决传统的东西,而是既有继承也有创新。他的继承主要表现在对中国传统文化的尊重、重视和继承并且发扬光大上;他的创新体现在其戏剧创作手法上,娴熟地运用集体即兴创作,与传统文化相结合的方法,... 赖声川的戏剧不是单纯的跟风或者是彻底否决传统的东西,而是既有继承也有创新。他的继承主要表现在对中国传统文化的尊重、重视和继承并且发扬光大上;他的创新体现在其戏剧创作手法上,娴熟地运用集体即兴创作,与传统文化相结合的方法,贴近生活,体现了人文气息,形成了赖式戏剧独特的优势和特点。 展开更多
关键词 传统文化 相声剧 集体即兴创作 实验戏剧 中国戏剧前景
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“合”的奥妙——论赖声川戏剧的拼贴结构 被引量:4
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作者 林婷 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2011年第6期48-56,共9页
本文探讨了拼贴结构在赖声川戏剧中的呈现形式与组织原理,"拼贴"背后的世界观与艺术观,及"拼贴"所获得的与传统结构方式不一样的表现力。
关键词 拼贴 集体即兴创作 规则 关系
原文传递
浅析实验戏剧形式与内容关系——以《水中之书》为例 被引量:1
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作者 穆瑞锋 张婧瑶 《戏剧文学》 北大核心 2019年第3期101-104,共4页
《水中之书》是赖声川导演创作的实验戏剧,最早于2009年在香港话剧团的邀请下完成创作并在中国香港首演。2010年在表演工作坊的合力重排下在中国台湾地区演出,并更名为《快乐不用学》。2016年在内地再度创作,搬上了上海上剧场的舞台。... 《水中之书》是赖声川导演创作的实验戏剧,最早于2009年在香港话剧团的邀请下完成创作并在中国香港首演。2010年在表演工作坊的合力重排下在中国台湾地区演出,并更名为《快乐不用学》。2016年在内地再度创作,搬上了上海上剧场的舞台。作为实验戏剧导演赖声川的代表作之一。《水中之书》赢得了两岸三地观众的热捧,但同时也引发了观众对其内容与形式相关性的讨论。本为将从该剧创作思路(内容随即性与结构开放式)、创作方法(内容完整性与结构拼贴式)、创作目的(内容表意化与结构生活化)三个角度出发,剖析实验戏剧内容与形式的关系。 展开更多
关键词 实验戏剧 赖声川 《水中之书》 话剧形式与内容 集体即兴创作方法 拼贴结构
原文传递
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