巴洛克晚期集成歌剧的集成方法与地缘辐射

巴洛克晚期在欧洲流行一种将一位作曲家的不同作品或不同作曲家的作品,通过一定的连接手段,使不同体裁、不同风格、不同文化的音乐作品融合一处而形成新作品的歌剧形式,这种歌剧就是集成歌剧。集成歌剧在这一时期作品中所占比重很大,以维瓦尔第、亨德尔和格鲁克等为代表的作曲家,其大量歌剧作品中"集成"式创作方法和音乐思想对后世的歌剧创作产生了重大的影响。集成歌剧以意大利为中心向西欧辐射,因受众审美需要而产生,因政治背景而广泛流传,又因文化碰撞而相互改良,逐渐成为了巴洛克晚期歌剧创作的主要形式。

巴洛克晚期集成歌剧集成方向性及成因——以维瓦尔第歌剧《巴亚捷》为例

"集成"是巴洛克晚期歌剧创作的常见手法,是由于市场需求所产生的,其最大的优点就是让观众在一次演出中,有不同的享受。维瓦尔第是集成歌剧较多产的且具有代表性的作曲家之一,其作品中"集成"的唱段具有明确的思想趋向性和音乐趋向性,也反映出这一时期歌剧艺术的中心由威尼斯转向那不勒斯的历史过程。他的晚期歌剧《巴亚捷》融合了威尼斯歌剧和那不勒斯歌剧的创作风格,也融合了多个民族的音乐元素,是集成歌剧的典型作品。

巴洛克晚期集成歌剧的整生论美学研究

从起源上看,巴洛克集成歌剧生发于多维文化生境中,在历史的集成与整生关系中,蕴含着多层次的生态审美内涵:人与自然的依生与竞生之美、民族生存景象中的竞生与共同审美理想,以及多样文化共塑的整生之美。从文化生成上看,巴洛克集成歌剧的生发路径包含着民族地域文化与传统主流文化的交融互渗,集成歌剧与古典文化、宗教文化耦合共生以及在地域文化多维整生中呈现的生态规律。