探析明清坤雅家具——以《雍正十二美人图》为例

研究明清坤雅家具的特点,挖掘古代女性专用家具中所蕴含的设计思想,归纳古代坤雅家具对现代女性家具设计的作用。通过分析以《雍正十二美人图》为主的明清画作中对家具的刻画,在造型、功能、色彩等方面对坤雅家具进行特点的探析,与男性专用家具进行对比。挖掘明清坤雅家具特点的成因。该研究对现代女性家具的特点进行阐发,为现代女性家具的设计提供借鉴作用。

《雍正十二美人图》中门窗元素的多重作用

清宫旧藏《雍正十二美人图》中,有十一幅都运用了门窗元素。《雍正十二美人图》中的门窗元素具有多重作用:首先,在西方透视画法下画面空间被门窗不断切割,细窄的竖构图得以表现出深邃的空间感;其次,门窗的透漏性辅助建筑环境、文玩摆设、花草植物、叙事情节、象征性结构等各项视觉元素的共存与互动,进而建构出具体文化和社会条件下整体的女性空间;再次,门洞与空窗因其“界框”作用,构建视觉次序上不同画面元素的“等级关系”;最后,胤禛所作组诗《园景十二咏》中植物的深刻主题,与同样描绘圆明园的美人图中的女子发生意义交互,从而辅助构建更为丰富的人物形象,这种表现力也通过门窗创设的多重空间得以实现。

浅谈艺术与生活的关系——以《雍正十二美人图》为例

艺术是与人类活动相关的一种文化产物,与人们的生活紧密联系,引导了人们日常生活的审美取向。艺术具有批判性、反思性,以理想化的角度介入生活,却不受现实生活的约束。艺术推动着生活的发展,是生活前进的动力;反之,生活也推动着艺术的发展,是艺术创作取之不尽的灵感来源。

青色在雍正《十二美人图》中的运用

雍正《十二美人图》是清代杰出的工笔重彩人物画,在中国人物画史上有着重要的地位。而青色作为中国古代具有代表性的传统色彩之一,在建筑、瓷器、绘画等传统艺术领域也被广泛运用。文章通过阐述青色在雍正《十二美人图》中的运用,进一步探析和挖掘青色背后所蕴含的文化内涵。

《胤禛围屏美人图》探秘

本文作者从被称之为《雍正十二美人图》的画面背景中,发现其署名为米元章、董其昌的法书条幅,不但其诗文内容是题此套美人图的,而且诗亦为胤禛本人所作。更奇怪的是,其书法也是胤禛的亲笔。为什么他要将自己的真名实姓隐去而假借他人名号呢?其中必定有其用意与奥秘。作者从画幅的创作时间、地点、目的以及其表现形式和制作规模等入手,进行了研究和探讨,以大量的文献和图像资料分析和对比,其结论为:1、其创作时间,正是康熙诸子争夺皇位继承权的康熙五十一年至六十年间(1712-1721),胤禛采用了韬晦战术使自己处于斗争漩涡的边沿,不即不离,最终得到了皇位;2、从题诗的内容可以看到胤禛在夺取皇位过程中的心路历程,他是借传统的香草美人的文学手法,表现出他内心的渴望与现实的矛盾;3、这十二幅美人图,既不是画他的十二或几个妃子,也不是画家凭空想象出来的抽象美人,而是以他的嫡福晋即后来的皇后那拉氏为模特创作出来的,画的仅只是一个人;4、这十二幅美人图,其正名应当称"胤禛围屏美人图"。"胤禛"是人名,表明他亲自参与创作构思和制作。而"雍正"是年号,只能说明时代,画像创作于康熙年间,用《雍正十二美人图》之名,不确切。"围屏"是创作的形式,如此规模很特别。"美人图"是胤禛自己的取名,尊重作者本意。这个名称,既符合历史事实,又具特色,应当将原图名予以改正。