遣五色雕云画梦——论色彩词在何其芳早期散文中的运用

色彩是客观存在的一种特殊物质形态。色彩能产生美。色彩词作为视觉表色的信号,有文学作品中被广泛地使用。文学家通过富有文字描写功能的色彩词的运用,能增强语言的艺术美感,唤起读者相应的联想和情绪的体验,因此马克思说:“色感的感受是一般美感中最大众化的形式。”

山西新绛云雕漆器初探

云雕也称剔犀,为雕漆工艺之一。在中国漆艺历史的发展中,山西新绛云雕以其精湛独特的技艺、古朴典雅的造型而闻名于世,因而被命名为"国家级非物质文化遗产"。新绛剔犀的工艺及器型,在保留传统精华的基础上不断与现代装饰艺术融合,使这门古老的艺术能够适应社会发展和人们生活的需要,焕发出新的光彩。希望更多的有识之士关注、保护、继承、创新新绛云雕艺术,振兴这门传统的工艺。

基于非遗的艺术乡建协同创新体系研究——以绛州云雕非遗传承为例

本文以艺术乡建为契机、绛州云雕为载体,并通过模因解构,旨在构建艺术乡建与非遗传承的创新体系研究,并提升区域内创新体系中间环节的创新能力。

新绛云雕漆器图案创新引发的思考

通过对新绛云雕漆器图案的特征与创新研究,提出现代云雕漆艺发展的策略,从而更有效地促进云雕漆艺的长远发展。

寻梦大漆,寻找云雕工艺的传承基因——新绛云雕工艺保护方法初探

云雕是我国非物质文化遗产之一,文章从云雕的含义入手,对云雕的概念及艺术特征进行分析,在此基础上根据云雕保护的现状提出基因保护的概念;结合新绛县的实地情况及云雕发展的现状,制订出新绛云雕基因传承和原生资源的再利用两种方法相结合的策略,以使新绛云雕这种工艺能够被更好地保留下来并焕发出新的生机。

一抹红云雕古今

在演绎了一幕幕‘疯狂的石头’后,如今昌化鸡血石雕行业正逐渐走向务实和冷静,这才是整个行业良性发展的必经之路。一方鸡血石,千载帝王诗。鸡血石是中国特有的宝玉石品种,千百年来,因寓意鸿运兴旺而备受帝王喜爱,康熙、乾隆、嘉庆等皇帝都将其作为雕刻国玺的章料,但在近代名声大噪,得归功于上世纪70年代中日建交,周恩来总理曾把一对昌化鸡血石精品印章当国礼赠送田中首相。

《髹饰录》视角下质色相和的绛州云雕研究

绛州云雕工艺于2011年被列入国家级非物质文化遗产扩展项目名录,作为地域性传统漆工艺典范代表之一,它以肥厚的漆层、精湛的刀工和含有吉祥寓意的云纹著于当世。《髹饰录》作为古代漆艺经典文本,蕴含着丰富的髹饰思想。本研究紧扣《髹饰录》所阐发的重要观点——质色观,就绛州云雕在操作原则、工艺法度、审美体验三个层面的显现做出了深入的探讨,即从质色观—质色兼重—质色法度—质色相和这一研究路径展开相关讨论。

云雕与产品设计融合的创新实践研究

云雕是中国雕漆工艺中最具独特性的工艺,是中国漆文化及其制作工艺中不可缺少的重要组成部分。研究以中国独创的云雕漆工艺为中心,从中国天然漆的源流出发,通过多视角诠释中国的云雕漆工艺发展与现状,并通过传统的云雕工艺与现代设计的融合实践、试作及新产品开发研究,探索传统工艺与现代产品创新设计融合的可能性。

山西新绛云雕及其衍生品的发展现状探析

云雕工艺造型古朴典雅,其产品经过长期使用后,表面光莹亮人,具有较高的保值性和收藏价值。文章通过分析云雕工艺的发展史、制作工艺、艺术特征,及其衍生品的种类、设计方法、所存问题,从而梳理出云雕工艺及其衍生品的历史和发展现状。

冰蓝云雕功能性针织面料的研发

介绍了冰蓝云雕功能性针织面料的设计开发及织造工艺,详细阐述了冰蓝云雕功能性针织面料前处理、染色、定形等工序,并测试了产品的基本性能指标,同时采用4种不同的测试方法对抗起毛起球性能进行测试。结果表明,冰蓝云雕功能性针织面料轻薄通透、手感细腻、设计新颖,呈现出像云层岩式浮雕形状,具有冰凉滑爽的手感,穿着更加舒适,织物基本指标性能均达到优等品标准,为高档、新颖、差异化面料的设计与开发提供参考。

云雕漆器——梁高虎传统工艺(手艺)大师创新工作室

梁高虎,1954年生,山西新绛县人,中国工艺美术协会漆器专业委员会委员,山西省工艺美术协会常务理事,三晋技术能手,现担任新绛县大唐云雕漆艺厂总经理。1989年创办山西省新绛县大唐云雕漆艺厂（原新绛县店头特种漆艺厂）,凭借着对漆器工艺的热爱和勤奋好学的精神,硬是花了十几年的时间,掌握精通了高难度特种漆艺——＂剔犀＂的全套生产制作工艺流程。为了保护和发扬剔犀工艺,一直坚持沿用古法来熬制大漆,严格遵守制漆流程,尤其是在市场其他漆器普遍都采用廉价化学油漆作为主材时,他依然固守使用大漆作为主材,保证了大漆云雕工艺的纯正技法。

梁高虎:云雕漆艺传承人的创业之路

到过人民大会堂山西厅和中国美术工艺馆收藏馆的人,一定对大型脱胎剔犀瓶和云雕漆艺礼品盒印象深刻。提到云雕漆艺,就不得不提到见证了山西绎州云雕漆艺传承与发展的梁高虎。1989年,改革开放的春风吹遍祖国大地。当时四十多岁的梁高虎看到新绎工艺厂面临着人员分流、工厂即将消失的暗淡局面。而漆光晶莹剔透,造型古朴雅致,绮丽多姿的非遗雕漆产品却着实吸引了他的目光。

新绛传统云雕工艺的传承与发展

手工造物的文化价值和产品价值越来越受到重视,漆艺术是中国的传统艺术,它们是中国文化具有代表性的一部分。漆艺作为一种传统媒材,它的文化价值正在逐步受到重视,传统手工艺的传承和发展是需要全社会关注的一个重要课题。

山西漆器的主要考古发现与当代漆艺

襄汾陶寺遗址的发掘,将山西漆器源流推进到了华夏文明之初;侯马上马村、洪洞县永凝堡、翼城大河口等墓地出土了大量的西周漆器,特别是大河口墓地出土的漆器具有浓郁的霸国特色;大同市智家堡、御河边北泊寺乡沙岭村等北魏墓群中发现罕见的木板漆画;太原悦龙台汉墓的发掘等,彰显出了山西古代漆器艺术的精彩。山西漆器艺术的考古发现,经千年的历史文化演进,沉淀了当代独具特色的国家非物质文化遗产——平遥推光漆器、稷山螺钿、新绛云雕等,薛生金、李爱珍、何俊明等就是这些文化记忆的传承人代表。

非物质文化遗产的传承——绛州剔犀的制作工艺研究

剔犀是一种古老的漆器艺术形式,已被列为国家级非物质文化遗产,新绛黄河云雕厂的工艺大师作为该项技艺的传承人,在其剔犀漆器制作过程中很好地保留了传统工艺。剔犀漆器的制作工艺复杂,工序繁复,制作过程环环相扣,文章通过对其工艺环节的分析介绍,以期更多的人认识和了解这项传统手工技艺。

从《雨》谈乾隆的忠与孝

一夜喜晴月,五更山吐云。固知热所致,其奈雨偏闻。那觉溟濛好,惟希靉靆分。石梁纵坦治,无乃大安勤。乾隆作的这首诗《雨》,其真迹镶在一座紫檀木屏风上。该屏风面宽290、高264、座高35厘米,由五扇联结,下设双层台座,上下托腮,束腰以立柱界出五格,每格镶嵌黄杨木雕花绦环板。屏面上部雕番莲楣板,下部雕云龙海水图案裙板。裙板上方雕云蝠。屏风背面,每扇均是一幅精美的描金漆山水图画。屏风正面最外侧的两扇屏心为一副对子,上联是“清音出泉壑”,下联是“馀事赏岩斋”;靠近中间的两扇为董邦达所绘山水;正中一扇即为乾隆御制诗《雨》,署款:“辛巳七月二十八日,雨一首,御笔。”

文心雕“云”——读李浩诗集《风暴》

李浩是一位雕云者。不是＂雕龙＂,如刘勰;不是＂雕虫＂,如卞之琳;而是雕云,是对眼前变幻莫测的物事喊一声：定。不是浮士德的＂停一停吧＂,不是俄尔甫斯的动情转身,也不是辛弃疾的＂蓦然回首＂,而是在词语中不变的仰视和顾盼。这个朝上的姿势,让李浩幸免于写作颈椎病的折磨,使他不被羁繁俗务过分牵引大脑和时间,不必像他在北京鼓楼朝九晚九、公私一体的日常生活。

剔犀:红与黑的绝世风华

源于宫廷的剔犀漆器,在历经千年的历史演变之后,如今展现出全新的面貌,并且走进了人们的日常生活。对于它的未来,行业里的人既深感担忧,又心生期待。山西漆器有三宝,平遥推光、稷山螺钿和新绛剔犀。相比平遥推光漆器的大名鼎鼎和五彩明艳的稷山螺钿漆器,新绛剔犀漆器算是养在深闺的三姑娘。附着于胎上的红黑二色漆层层相应,灿然成纹。

云雕图式语言的当代审美探析

漆雕工艺是我国传统大漆工艺中极具代表性的一个种类,剔犀又是漆雕工艺中的一品。由于它以极具个性化的线性雕刻语言为表现手段,以传统吉祥云纹图式为呈现模式,故又被称之为云雕。云雕工艺自汉唐出现以来,在千年的不同时空文化碰撞下延伸、重组、演化、变异,形成了现有的多种云纹图式,呈现了流畅、灵动、简静、沉穆的韵味并契合不同时代的视觉意象和审美体验。这些呈现着浑厚雅致、圆润深邃的线性雕刻艺术审美意象,或恣肆地流淌、或缜密地呈现,在漫长的历史文化长河中,始终显示着它深厚的文化气象。云雕中那藤蔓般蜿蜒曲折的线条,游走出它特有的出尘灵气,从深邃的历史向现实探身,在时空中缓缓流淌,在器物间点点沉积,在岁月中荡开人类文化的涟漪……