原生文化视角下早期云冈石窟雕塑造型与体育身体文化的互动研究

文章以原生文化视角为切入点,从人类学、考古学和艺术史学的角度出发,通过对云冈石窟雕塑的解析及文献资料的整理,系统地剖析了这些雕塑的特征和意义,从早期云冈石窟雕塑造型体现的北魏时期体育身体运动的文化表征找出相应规律,挖掘云冈早期雕塑造型背后身体文化成因与特征,发现这些雕塑在形态上与体育运动有着密切关联,其中不乏舞蹈、武术等身体表现形式。

浅谈德化陶瓷雕塑造型的形与神

德化陶瓷雕塑形与神的相互作用对观赏者情感和审美体验有深远影响。这种影响不仅局限于艺术领域,还涉及到信仰、哲学、文化等方面。德化陶瓷雕塑作为文化艺术的表现形式,通过与神明形象的相互作用,激发观赏者的情感共鸣、思考与探索,并带来独特的审美价值与魅力。希望观赏者通过欣赏这些作品,从中获得丰富、深刻的艺术体验,并能够从中获得智慧和启发。艺术的力量与独特价值对我们生活和心灵产生重要而积极的影响。

北京2022年冬奥会和冬残奥会火炬台雕塑造型工程结构设计

北京2022年冬奥会和冬残奥会场外火炬台由雕塑造型工程、双转台装置、燃料供应和燃烧系统等组成。雕塑造型工程作为火炬台核心部件,为达到艺术效果,整体轮廓呈大跨度多曲面异形风敏感结构,采用风洞试验方法获取整体结构的风振系数和体型系数。雕塑造型工程作为永久性建筑和动态雕塑,结合其运动特征确定了两种计算工况,两种计算工况分别综合考虑自重、风荷载、地震作用、雪荷载和温度作用等,按照规范对各类荷载进行叠加,采用有限元计算方法对结构整体进行强度和刚度计算和校核,确保场外火炬台在极限工况下安全、可靠。同时,工程结构局部位置的变形逐渐加大将影响装置转动,最终采用方案是风速超过8级风时,火炬台不能转动,需要关停机械装置,待风速降低后再使用。

雕塑造型的坚守与延伸

雕塑艺术作为立体造型艺术,造型是其本质即灵魂所在。面对现在多元化的艺术氛围,雕塑艺术的发展离不开对传统造型语言的坚守;同时,由于许多客观因素的存在,雕塑的造型又必须向多元延伸以适应社会发展的需要。本文力图从雕塑造型的坚守与延伸两个方面探讨其发展之路。

雕塑造型与三维动画造型的比较研究

雕塑造型是一门古老的艺术,三维动画造型艺术出现的时间相对短暂。二者同属三维空间造型艺术,将它们从艺术性、技术性、文化性三个方面展开比较,是想辨明二者在创作上的异同,找出对彼此创作中有益的启示。

汉风与唐韵——汉唐雕塑造型语言比较

在我国历史的长河中，汉唐是两个不同时期的封建帝国。汉代是一个开拓型朝代，政治上汉承秦制，在文化艺术上汉代继承楚文化，有着战国楚地浪漫之风，汉代四百年间曾出现了中国古代文明的黄金时期，它和同时代的希腊罗马文明达到并行的高超时代。

传统茶文化与当代雕塑造型设计的创新结合

中国的传统茶文化底蕴深厚,魅力无限,是一本读不完的书,其影响十分深远,在中国人的精神世界和物质生活中无处不在。本文重点分析当代雕塑造型设计与传统茶文化有机结合,抓住创新结合这个切入点,探究了雕塑造型艺术的价值与中国传统茶文化的精神内涵的关系,将中国传统茶文化的哲学思想作为雕塑造型设计的创作源泉,从艺术和文化的角度相互渗透,这对传统茶文化的传承和当代雕塑设计的创新发展具有一定的指导意义。

精神场——谈雕塑造型的空间情绪把握

雕塑通过自身的造型所创造的空间情绪对观众造成影响。雕塑家可通过雕塑表现手法的统一、形式母体的重复以及综合运用多重元素来进行空间情绪的把握,从而更好地实现为民众的精神追求服务的目的。

试论金代铜坐龙的雕塑造型及饰纹特色

龙是中华民族的象征,它对于中华民族数千年文明史影响深远。在不同历史时期受着不同的政治、经济、宗教、文化以及审美观念的影响,龙的造型和龙身上的饰纹也在变化和丰富。几千年来龙的造型主要有盘龙、卧龙、旋龙、腾龙四大样式,此外还有踞坐式龙型。但在清代以前踞坐式的龙型十分罕见。1956年在黑龙江省阿城市出土一尊金代铜坐龙,1969年国家将其定为国家一级文物并且成为黑龙江省的标识与金代文化的象征。2000年国家邮政部推出一枚铜坐龙纪念邮票。由此可见金代铜坐龙在我国文化史上所占的重要地位。

浅析雕塑造型对审美培养的研究

从雕塑造型的角度,研究阐述了雕塑造型的空间观察方法、空间造型手法、整体控制形体的方法等对审美培养的促进和启发作用。并在文中着重论述了空间造型对于审美培养的发展所起到的重要作用。最后,把雕塑造型对审美培养起到的促进效果进行了展望,并提出了研究的可行性方案以体现这种研究在实践中的应用。

现代雕塑造型设计的创新路径研究——评《现代雕塑设计与技法》

现代雕塑造型设计是当前整体艺术体系中的有机组成部分,在展现时代特色、彰显文化精神诸多层面上发挥着不可忽略的重要作用,这一定意义上是我们阐述和探讨雕塑造型设计这一宏观性命题的思想基础。站在历史的维度上而言,雕塑造型设计艺术是一门古老的艺术门类,古已有之,在我国及其他地区拥有悠久的发展历史,不同的历史时期具有差异化的时代特征,从整体发展轨迹上而言又具有前后明显的历史继承性,是一门特色鲜明。

雕塑造型对审美培养的研究

本文从雕塑造型的角度入手,阐述了雕塑造型的起源、发展以及其与审美之间存在的关系,探讨了雕塑造型的空间观察法以及空间造型法等方法,并且探讨了这些方法对于审美培养的促进作用。此外,本文还着重了讲述了空间造型对审美培养发展的重要意义。

雕塑造型基础训练在球形关节人偶教学中的初探

本文通过动漫雕塑教学实践,探究球形关节人偶课的教学思路。该文阐述了在球形关节人偶教学中,从雕塑造型基础训练出发,培养学生观察、认识、把握人偶整体结构的能力,是动漫雕塑基础课的核心要义。

浅谈素描教学中利用雕塑造型开悟学生

雕塑和素描都是以塑造客观物象为目的的造型艺术,素描是在二维的纸上塑造三维的形体,而雕塑是直接触及实体进行三维的形体塑造。两者对物象形态的认识途径也不一样,素描是由表及里地认识对象,雕塑是由内到外地认识对象,虽然途径不同,但两者的最终目的是一致的,都是为了把物象的形体结构表现出来。本文来谈谈在素描教学中如何利用雕塑造型开悟学生。

茶文化视角下坭兴陶艺窑变过程中的雕塑造型研究

广西钦州坭兴陶艺作为我国南方地区重要的茶具艺术形式,在千余年的传承中,既展现着制作者的技艺变迁,又体现着特定历史时期茶文化的内涵。以茶文化为视角考察坭兴陶艺窑变的判断旨趣在于坭兴陶艺窑变背后体现着我国茶文化审美观念,茶文化规定着坭兴陶艺窑变过程中造型的主要流变方向。茶文化视角下坭兴陶艺窑变过程中雕塑造型的文化内涵包括"阴阳平衡、天人合一"文化内涵、"道法自然、崇尚质朴"的文化追求、"和合为美、实虚并重"的生活态度。茶文化视角下坭兴陶艺窑变过程中雕塑造型未来的发展可以朝着器形创意化趋向、器形情感化设计趋向、造型的后现代化设计趋向等方向发展。

少则得，多则惑--减法在当代陶瓷雕塑造型中的应用

一、减法的感念 《道德经》第二十二章“曲则全，枉则直，洼则盈，敝则新，少则得，多则惑。”老子肯定了事物内部存在着对立的两个面，对立面的对立统一促进了事物的运动。正如老子所说：“反者道之动；”揭示了对立面相互依存、相互转化的辩证哲学思想。

浅谈雕塑造型对审美的培养

美术教育对于人的道德素质培养有很大的促进作用。雕塑造型对审美的培养也就扮演着重要的角色了。雕塑造型作为美学中具有独特艺术的审美形式,能够潜移默化地培养人的审美能力。从雕塑造型的角度入手,可以先了解整个雕塑造型的发展起源,再通过分析它与审美培养之间的密切联系,从而了解雕塑造型对审美能力培养的重要意义。

唐代佛教人物雕塑造型所体现的时代需求

一个民族艺术特性的形成,总是与这个民族的活特性、生存理念密不可分的。中华民族具世界其它各民族少有的惊人的历史延续性。整个民族精神表现在思维模式上,强调朴素的整体念,把人作为客体融化为自然之中;在致思途径上,要借助于经验基础上的直觉去洞察事物的本质;在感方式上,内向而不放任,含蓄而有节制;在家之观上,尊奉传统,追求人格的完美超过讲究技艺。中国塑作为民族精神物态化凝固的特定形式,也就或多少地体现出来。

疏简风格在雕塑造型艺术中的表现探讨

在现代社会中,雕塑艺术凭借特色的艺术表现力,受到很多艺术家的喜爱与提倡。 雕塑艺术价值主要体现在雕塑造型艺术的美学创作中,但随着社会的不断发展,在雕塑造型艺术中也应用了多种艺术风格,疏简风格就是其中的一种。 文章将从疏简风格的内涵、疏简风格在雕塑造型艺术中的应用意义以及疏简风格在雕塑造型艺术中的表现进行初步分析,为相关雕塑艺术研究者提供参考。