萧云从《离骚图》及序跋注文研究

萧云从《离骚图》是我国古代楚辞图绘的精品。通过对《离骚图》及近八千字的序跋注文的研究可知,萧云从不愿蹈袭前人画作,力求有所新创,显示了对艺术创造的苦心经营和独创性追求;基于绘画的诫世功用,萧云从的图绘多蕴有规劝鉴诫的思想内涵,体现了笔之所到、思之久远的人文关怀。作为明代遗民,萧云从深契于屈子的爱国之心,在《离骚图》笔墨之中,灌注着深沉的哀愤和思怀故国之情。

萧云从《离骚图》文图转换艺术探析

《楚辞》是中国古代浪漫主义文学的源头,对后世产生了深远的影响。这种影响不仅表现在文学方面,更是扩展到雕塑、绘画等其他艺术领域。以屈原及《楚辞》为题材的绘画作品在我国美术史上形成一道独特风景线,历代文人画家多有绘制,明末清初文人萧云从所绘的《离骚图》即是其中的代表。通过《离骚》与《离骚图》的文图对比,可以见出深厚的文史涵养,精慎谨严又不失个性特色的绘画态体现萧云从崇实独到的艺术追求;高超的独特技法,深厚的艺术功力展现萧云从自成一格的画风;易代之际,《离骚图》实是萧云从感时寄怀之作,其间充满故国之思,悲愤愁苦的个人情感和亡国之痛,由此体现出崇高炽热的爱国之情。

萧云从《离骚图》要论

本文从溯源明末清初安徽画家萧云从创作《离骚图》的背景出发,探讨了这套楚辞题材的版画作品的艺术特色和历史价值,并通过与同时代画家陈洪绶早年创作的《九歌图》进行的对比分析,揭示了萧云从《离骚图》长期为人们所忽视的独创性意义。

绘述楚骚辞,绘文难绘情——《钦定补绘离骚图》研究

《钦定补绘离骚图》是目前最完备的《楚辞》图绘本。它运用多种展现方式对《楚辞》诗歌内容进行摹绘,记录了画师对诗的阐释过程。画师过分忠实地还原诗歌文本,出现了诗歌内涵的消解。《钦定补绘离骚图》在编绘体例上有因袭萧云从《离骚图》的痕迹。由于创作背景不同,两书创作的目的、展现的现实风貌和表达的情感也大异其趣。

萧云从《离骚图》艺术语言及其在现代装饰图案设计中的应用

文章分析了萧云从《离骚图》的造型、构图、表现手法的特征,研究提取其中的艺术元素,通过端午文创、布料装饰图案的实际案例将萧云从《离骚图》中的艺术元素运用到现代装饰图案设计中,从而为装饰图案设计提供丰富多元的素材,达到进一步宣传中国优秀传统文化的目的。

《归寓一元图》跋文研究

在对明末清初著名画家萧尺木(1596—1673)绘画作品的研究中,人们大多习惯于把探求的目光聚焦于他的版画《离骚图》和《太平山水图》,而对其作于61岁时的另一幅杰作—浅绛山水长卷《归寓一元图》(纵23.5厘米,横1412厘米,现藏瑞士苏黎世伯格博物馆,亦称《安徽全景图》)却关注甚少,纵有关注,也往往是以讹传讹、误人误己。

图物言志 向天陈情——论萧云从《离骚图》的图式深意与家国情怀

《离骚》拥有神秘性、仪礼性、批判性的原始巫教色彩,其呈现的深刻思想内涵与丰富的场景感使得历代画家多以其为蓝本进行艺术创作。明末清初著名画家萧云从的《离骚图》诡奇生动,是中国美术史上熠熠生辉的鸿篇巨制。其中,《离骚图·九歌图》借用楚地巫教传统,以图式张力为介质,注重图像的仪礼性表达;《离骚图·天问图》则以幻化之神人、物象来影射画家人生际遇,抒发其强烈的家国情怀。

萧云从《离骚图》人物画风格探析

明末清初画家萧云从师法古人的传统,并在此基础上推陈出新,创作出的作品蕴含其深厚的文学修养和独特的艺术风格。本文着重考察萧云从的《离骚图》人物画艺术审美的独创性和其对神话故事题材的探索。作为明末遗民的他有强烈的爱国之情,本文亦同时通过《离骚图》去领略其深沉的楚风文化与人物画笔墨的艺术美感。

《欽定補繪蕭雲從離騷全圖》考論

明末清初姑孰畫派領袖畫家蕭雲從,曾繪製《離騷圖》六十四幅,至乾隆年間受到高度重視,被收入《四庫全書存目》。乾隆以蕭氏圖繪不全,而令臣門應兆重新繪製補全《離騷圖》,其功過均無評價。今試論其功過,並補闕序跋注文七千餘言。

精诚谨严,古朴雅重─萧云从《离骚图》版画艺术论

萧云从六十四幅《离骚图》以一种龙蛇飞禽、云雾卉草齐备的场景图式再现了楚辞文貌。而作为一部完备的楚辞插图,它在人物造型表现、景物器物经营、构图布置安排上都倾尽心力,使这一系列《离骚图》既有对前人之法的承继,又有独特丰富的艺术表现,整体上呈现出了一种古朴深沉与楚风巫韵交织的艺术美感。

萧云从《离骚图》诸本优劣辨

萧云从《离骚图》传本主要有初刻本、摹写本、影印本三种形态,其间复存足本与节本之别。初刻本今存全本与残本,残本多为《天问图》部分;摹写本主要有存图无注本、图注俱足本二类,分别以文渊阁《四库全书》门应兆摹本、《喜咏轩丛书》本为代表;影印本有全影、节影、影全图及影部分图诸种类型,其中以中华书局上海编辑所本最肖原作。书经传抄,虽生误字,而大旨无殊;画经摹临,形似而神非,笔意多失;至若去取删汰者,则更失原貌,难得其真。

漫说任渭长的《卅三剑客图》

郑振铎盛赞明代中叶以迄明末,是古代中国版画史的黄金时代。现在能够见到的古籍插画,大都是这个时代的,不仅绘画艺术极为精工,雕刻功夫也颇细致,如仇英为《列女传》所作的插画,唐寅的《西厢图》,陈老莲的《离骚图》以及《水浒叶子》,均是这一时期传世的珍品。

还历史本来面目——以《钦定补绘萧云从离骚全图》为例谈当下地方文献的整理

萧云从是明末清初画家,其一生中最具代表性的作品就是《太平山水图》和《离骚图》。乾隆见到萧云从《离骚图》后,大为赞赏。但由于萧氏在注跋文中有隐含讥讽当朝言论,乾隆借其图绘不全,令门兆应补绘萧氏《离骚图》,故而就有了《钦定补绘萧云从离骚全图》之本。本文说明了萧氏绘画与乾隆补绘各自的动机,并辑补了钦定本所删注跋文八千余言,强调了当下地方文献整理应注意的几个方面。