龚贤与修拉之绘画语言比较研究

西方绘画的现代主义可以从19世纪晚期的修拉、塞尚等人算起,中国画是否有古典和现代之分,它的现代性何以体现,是值得探讨的问题。本文从绘画语言出发,探究用点来画山水的龚贤和法国点彩派画家修拉之间的联系,尝试分析二者画作之间的相似之处,追寻这些相似是表面的抑或是深刻的,考察中国古代绘画是否具有现代性。

《溪山行旅图》

纵206.3厘米,横103.3厘米。《溪山行旅图》是北宋范宽的代表作,也是是中国绘画史上的杰作,现藏于台北故宫博物院。中国山水画在南北朝已经出现独立分科,而真正崛起却是在北宋。范宽是北宋初期山水画的代表人物,他用笔雄劲而浑厚,笔力鼎健,其《溪山行旅图》尤受历代评论家的称赞。这幅高达两米的巨作,不仅层次丰富,墨色凝重、浑厚,而且极富美感,整个画面气势逼人,使人犹如身临其境一般。其中,给人最深刻的印象是:扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。人抬头仰看,山就在头上。