李洱乡土文学的零度叙事——以《石榴树上结樱桃》为例

李洱一直以知识分子叙事为特征,《石榴树上结樱桃》是其唯一一部长篇乡土小说,而以没有鲜明情感参与的零度叙事风格来撰写充满“精神还乡”意味的乡土小说又是一大突破。“精神还乡”对当代乡土小说产生遥远狭隘又缺乏共时性问题的影响,内聚焦下“零度叙事”对乡土小说理性匮乏起到弥补作用。零度叙事阻断“精神还乡”,具有重塑“乡土中国”的功能。乡土文学的零度叙事手法,对真实展现21世纪中国乡土生活和为乡土叙事提供新模式具有作用与价值。

虚实、嵌套与零度叙事:当代中国诗电影的叙事转向

传统叙事学理论多围绕文学展开,而当前视觉文化时代下,有关图像、影像等视觉艺术的叙事理论也逐渐得到重视。诗与电影本属两种不同的艺术门类,却具有高度同源性。以当代中国诗电影为介入点,能够看到当代叙事学在电影中的体现与发展。中国诗电影作品叙事在整体上具有虚实相生的特点,而当代诗电影叙事突破传统,转向嵌套叙事与非线性叙事,特别是由罗兰·巴特提出的零度写作/零度叙事,是当代中国诗电影叙事的新姿态。探讨零度叙事在诗电影中的体现及其得以运用的可能性,能够从实践到理论层面拓展中国电影,特别是艺术电影、诗电影的研究道路,窥探叙事学在当代艺术中的新转向。

叙事的零度:《赛德克·巴莱》中的反日殖姿态

魏德圣电影对于日据时期台湾历史事件的表现一直受到学界的关注和争议。在《赛德克·巴莱》中爆发式的抵抗并没有成为魏德圣设定固定的价值判断的理由,出人意表的是,魏德圣在许多场景中都意图建立一种价值中立,而"零度叙事"则是他选择的最主要手段。通过解读,魏德圣对于殖民史的表现手段与思路将得到重构,他个人的创作姿态也将得到更好的阐释。

论《褐色鸟群》时空虚无中的“零度”叙事

格非的中篇小说《褐色鸟群》作为先锋实验小说的代表之作,因其叙述形式的循环性与内容意蕴的不确定性而备受学者关注。本文重点围绕小说的"零度"叙事模式,以"线性时间"的打破为线索,重点从嵌套式情节结构和否定性情节消解两方面对小说的叙事模式展开探究,并对《褐色鸟群》研究现状特点及今后研究方向提出一些看法。

新写实小说的日常生活叙事“转向”

新写实小说的日常生活叙事转向所带来的文学史意义,无疑是重大的。但是,评论界在强调这场转向的同时,又无意间制造了新写实主义与传统现实主义之间的对立。这无疑就割裂了文学史的发展脉络。事实上,新写实小说与传统现实主义小说的对话空间,要大于他们之间的对立空间。但也正是这种对话空间的存在,预示了新写实小说的短暂青春。

零度叙事,不动声色的残忍——基于三一律的《石壕吏》解读

“言志缘情”是中国传统叙事诗“缘事而发”的伟大传统,但叙事诗绝不是严格的“诗史”,而是诗歌叙事范本。从叙述学理论看,《石壕吏》并不是“微言大义”或“秉笔直书”,而是以叙事技巧的剪裁与虚构,呈现出一种“不动声色的残忍”,构成一种博大均衡、简约深邃的中国“零度叙事”美学。

浅析贾樟柯电影的叙事方式

贾樟柯作为第六代导演,之所以备受关注,不但因为他独特的叙事视角,更是从个人的亲身经历出发,以真实的纪实手法展现处于社会转型时期底层人物、边缘群体的内心世界,寻求人之所以为人的价值感和主体性所在。文章通过分析贾樟柯导演的部分作品,探究他电影中展现的叙事方式。

设计、“超设计”与当代艺术

本文从设计、当代艺术与社会的复杂关系出发,在比较二者的形式本体和身份认同的基础上,将其置于同一个维度——将设计本身作为当代艺术的一部分时发现,当代设计既非当代艺术,亦非前当代艺术或现代艺术,而可能成为后当代艺术的范式。正是在这一前提下,更需要对二者展开进一步的反思和检省。研究证明,"超设计"所主张的去设计化成为当下二者共同的价值指向,即如何在设计自身的范畴内去设计化,如何在艺术本体层面上实践当代艺术的去设计化,从而使二者共同回到人之为人的主体价值层面,反思、批判地嵌入当代社会、经济、政治与文化。

“零度”叙事与“热度”抒情——评满族新城戏《洒下一米阳光》

《洒下一米阳光》是松原市满族新城戏传承保护中心根据郭明亮烈士事迹创作的一部现实题材戏曲新作。该剧自我定位为报告剧,真实性是其第一原则。在剧本创作方面,编剧采取“零度写作”策略自我隐退,具体表现于用生活流的方法编排剧情、提炼并强调“一米阳光”的主旨等一系列做法。在表演上,导演则运用歌舞承担起该戏大部分的抒情性。炽烈的歌舞与冷静的剧本相互补充、相得益彰,共同构成这部戏曲报告剧成功的原因。

从池莉的《烦恼人生》中看自然主义的创作观

作为20世纪80年代后期兴起的"新写实"小说的代表作家之一,池莉的成名作《烦恼人生》很大程度上受到左拉自然主义创作观的影响。她以"零度感情"叙说生活的冷峻与沉重,为我们勾勒了现代人的生存状况与内心世界,揭示了人生的本相与原态。重新品读《烦恼人生》可以使我们在这种当下体验的人生模式中,去感受人生的全部丰富和复杂,在复杂的人生旅程中安顿心灵,使我们的精神得到抚慰和升华。

白先勇《台北人》的含蓄美

白先勇是台湾文坛的翘楚,夏志清先生评价他为当代短篇小说家少见的奇才,他的短篇小说集《台北人》以其含蓄、隽永的风格留给读者以无限遐想和深思。文章试图从零度叙事策略和象征手法两个方面论证其含蓄美。在叙事手法上,白先勇惯常使用旁观式的叙述角度和沉静理智的叙述语言;在艺术手法上,白先勇偏爱象征手法,他的作品暗藏着一个象征谱系,这些共同构成了其作品含蓄的艺术特征,给人以美的享受。

非典型的新写实主义小说的典型性——论池莉小说的典型性

池莉小说作为新写实主义的重要代表作品，具有典型性。突出表现在故事发生地点具有固定性，多是作者生活工作的土地；其次，意识流手法和零度叙述都是新写实主义作家争相实验的技巧。这些技巧和内容的排列组合，构成了形式特别的中国当代新写实小说。