刘震云小说权力批判的审美价值

刘震云对于权力腐败的批判和揭露在其创作初期就已经开始了。他以形象生动的审美方式和艺术良知,借助自己零度叙述和模糊人物形象的塑造方式,揭示了现实生活中的权力腐败现象,审视了权力腐败的关键和重大危害,尤其是揭示了权力腐败对民族生存、民族文化和社会发展的危害,完成了作为一个作家责无旁贷的社会责任。

池莉小说的好看品格

当前对文艺作品有思想性、艺术性和观赏性"三性"之说,所谓"观赏性"其实就是老百姓要求的"好看"。好看与否,是普通读者对一部小说基本的要求。池莉深谙此道,把"好看"

《我三十万大军胜利南渡长江》是新闻范文——与夏德勇先生商榷

读2013年第7期《中学语文教学》,夏德勇先生＂以客观冷静、实事求是的科学眼光来衡量＂,又经过＂仔细研究＂指出了《我三十万大军胜利南渡长江》存在五个＂颇为明显＂的＂问题＂,并认为：＂无论从语言还是消息写作的角度来说,这篇消息都不适合作为范文收入中学语文教材或参考书＂。对此,笔者有不同意见,现提出与夏先生商榷。

八十年代新写实小说的现实主义新温度

20世纪80年代中后期,新写实小说的出现为现实主义文学带来了新的温度,对现实主义产生了很大的影响、改变和创新。通过解读新写实小说以庸常的人事为中心的叙述主体,体悟其写作视角在"恒温"环境中发酵所呈现出的"祛魅"效果。在新写实小说不动声色的"零度叙述"的写作特质中,发现新的美学样态。从文字的背后蕴蓄的人文意味深处,挖掘当代精神现实下生存意识的"升腾"。

土地被夜雨打湿(创作谈)

文艺座谈会成为文艺圈热议的话题,细细品味,这个会议传达给我的信息大体上是六个字:人民,家国,梦想。人民——不妨转换一下——在文学作品里,我更愿意把人民称为众生。天地,众生,都是大文章。天地让人心生辽阔,众生让人心存慈悲。"长太息以掩涕兮,哀民生之多艰。"古代诗人的喟叹悠远绵长,说的是自己,说的也是众生。如果对历史作一次回望,你会发现,我们的"个人史"更多地被淹没在时代的洪流中,在所谓的"大事件"后面。

主体回归与精神守望——我读段文华的小说

一、丧钟不为小说而鸣上世纪末的中国评论界,不断有人悲叹当今中国文坛同西方文坛一样,像个死水潭,虽然哪儿都冒泡,但谁都不长久,谁都不新鲜。由于"题材已经枯竭"、"形式已经掘尽"。

以史为马的人——评邱新荣的《大风歌诗丛》

邱新荣先生诗歌的数量很多,目前由我编辑出版的《大风歌诗丛》系列有《晃动的风景》《青铜古谣》《脸谱幻影》《长歌短调》《风老青铜》等十六种及《史·诗———邱新荣历史抒情诗精选》。他曾获得自治区宣传部、文联、作协举办的诗赛大赛一等奖,有作品被选入《中国新诗1998》。邱新荣先生是一位用历史、用人格写诗的诗人,而不拘泥于个人情感和生活化叙述。

卷首语

七月的话题,当然是火热的。第七期的《泉州文学》一样火热,热在一卷飘香、亮色缤纷!康小英的散文诗开始受关注了,散文诗园地又发一枝新秀。语言轻快流畅,富于质感,难能可贵的是,她懂得寄予情感与思想,这就使所描摹的对象,蕴含了情感,有了生命的灵动。而似乎前列思维过于缜密。

樋口一叶:划过夜空的一颗流星

樋口一叶生于1872年,逝于1896年,享年24岁。原名樋口夏子,日本小说家,日本近代批判现实主义文学早期开拓者之一,被日本文坛誉为＂日本明治时期的紫式部＂。2004年11月,她的头像被印在5000元面额的日元纸币上,她也成为日本纸币史上第一位出现在正面的女性肖像人物。代表作有《大年夜》《浊流》《青梅竹马》《岔路》《十三夜》等。美丽的人和美丽的诗一样,都是可遇而不可求的,常常在最没能料到的时刻里出现。

寂寞的“空房子”——评常君短篇小说《夕照街17号》

我常常固执地认为：一个作家是有责任的,他的责任往往体现在其作品之中,作家的内心是自己的,但作品却是社会的,须得对社会负责。从这个角度来说,常君显然是一个极具社会责任感的作家。