视角、时态和意趣:《零度诱惑》的三重解读

在《零度诱惑》中,“我”作为视角人物和焦点人物尤嘉霓如影随形,“我”的主体地位决定了尤嘉霓的客体地位,“我”的幕后处境印证了尤嘉霓的在场表现,她始终处于“被看”的处境中,可谓是女性自我物化的必然结局。《零度诱惑》最初似乎是浪漫剧,而后是讽刺剧和悲剧,最终显示为“喜剧”。把《零度诱惑》视作浪漫剧,主要不在于它叙述的是男女之间的情事,而在于情欲背后或之上的理想和目标,它对于诱惑的错综展现具有讽刺剧和悲剧的特性,最终落实的政治和道德正确性则具有“喜剧”的色彩。《零度诱惑》作为表演性文本,穿越了各种文体和风格,叙事的片段性不乏诗意和戏剧色彩,并且,所有的表演都是一种伪装,是对真实事件的复制,是对模仿的模仿。表演还具有行动政治的意味,读者有望借助它质疑现实,实现对现实的超越。

“新写实”小说的原生态写作

“新写实”小说是20世纪80年代中后期衍生的新兴小说形态,其原生态的写作方式独具魅力。原汁原味的生活素材,不作评价、冷静叙述的表现方式是其创作的特点,探讨人类生存发展问题是其创作的实质。