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好玩且有意味——雷安德罗·埃利希作品分析
1
作者
王文革
刘同军
《美育学刊》
2020年第2期55-61,共7页
雷安德罗·埃利希利用熟悉的材料创造出陌生的艺术形象,形成观众可以参与其间的艺术空间,让观众参与创作,获得新奇的感受和亲身的体验。同时,其作品与一般艺术作品一样,也具有照亮生活的价值。他的创作富有创意,拓展了艺术表现和艺...
雷安德罗·埃利希利用熟悉的材料创造出陌生的艺术形象,形成观众可以参与其间的艺术空间,让观众参与创作,获得新奇的感受和亲身的体验。同时,其作品与一般艺术作品一样,也具有照亮生活的价值。他的创作富有创意,拓展了艺术表现和艺术感知的方式。
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关键词
雷安德罗·埃利希
观众参与
形式创意
作品意味
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职称材料
当观者成为艺术作品的一部分——以雷安德罗·埃利希的《太虚之境》为例
2
作者
张浩
《艺术大观》
2019年第21期0205-0205,共1页
艺术发展至当代,最重要的变化就是艺术从精英阶层走向普罗大众,艺术不再是权威体系的附属品,美术馆的普及也使艺术不再是遥不可及的殿堂。与此同时,在当代艺术的创作中,艺术家逐渐与观众建立起双向性的联系,观众便悄然变成了艺术作品的...
艺术发展至当代,最重要的变化就是艺术从精英阶层走向普罗大众,艺术不再是权威体系的附属品,美术馆的普及也使艺术不再是遥不可及的殿堂。与此同时,在当代艺术的创作中,艺术家逐渐与观众建立起双向性的联系,观众便悄然变成了艺术作品的一部分——艺术作品在观者的参与和理解中得到回应从而使作品完整。笔者以阿根廷当代艺术家雷安德罗·埃利希(雷安)在中央美术学院美术馆的展览《太虚之境》为例,在分析此展览部分作品的同时,思考 观者在当代艺术作品中的构成,探讨艺术家、艺术作品与观者之间产生的变化的原因以及可能带来的影响。
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关键词
当代艺术
互动装置
雷安德罗·埃利希
体验性
观者
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职称材料
题名
好玩且有意味——雷安德罗·埃利希作品分析
1
作者
王文革
刘同军
机构
北方工业大学文法学院
出处
《美育学刊》
2020年第2期55-61,共7页
文摘
雷安德罗·埃利希利用熟悉的材料创造出陌生的艺术形象,形成观众可以参与其间的艺术空间,让观众参与创作,获得新奇的感受和亲身的体验。同时,其作品与一般艺术作品一样,也具有照亮生活的价值。他的创作富有创意,拓展了艺术表现和艺术感知的方式。
关键词
雷安德罗·埃利希
观众参与
形式创意
作品意味
Keywords
Leandro Erlich
audience participation
formal creativity
the meaning of works
分类号
J13 [艺术—艺术理论]
J17 [艺术—艺术理论]
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职称材料
题名
当观者成为艺术作品的一部分——以雷安德罗·埃利希的《太虚之境》为例
2
作者
张浩
机构
西安美术学院
出处
《艺术大观》
2019年第21期0205-0205,共1页
文摘
艺术发展至当代,最重要的变化就是艺术从精英阶层走向普罗大众,艺术不再是权威体系的附属品,美术馆的普及也使艺术不再是遥不可及的殿堂。与此同时,在当代艺术的创作中,艺术家逐渐与观众建立起双向性的联系,观众便悄然变成了艺术作品的一部分——艺术作品在观者的参与和理解中得到回应从而使作品完整。笔者以阿根廷当代艺术家雷安德罗·埃利希(雷安)在中央美术学院美术馆的展览《太虚之境》为例,在分析此展览部分作品的同时,思考 观者在当代艺术作品中的构成,探讨艺术家、艺术作品与观者之间产生的变化的原因以及可能带来的影响。
关键词
当代艺术
互动装置
雷安德罗·埃利希
体验性
观者
分类号
J [艺术]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
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1
好玩且有意味——雷安德罗·埃利希作品分析
王文革
刘同军
《美育学刊》
2020
0
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职称材料
2
当观者成为艺术作品的一部分——以雷安德罗·埃利希的《太虚之境》为例
张浩
《艺术大观》
2019
0
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职称材料
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