雷格尔主调音乐中的线性运动

德国作曲家马克思·雷格尔被誉为"半音复音音乐"的完成者,同时他又是一位和声大师。他将瓦格纳在半音化和声方面的成就应用在绝对音乐,并在当时引起了革命性运动,但其一生的作品又从未逾越调性之藩篱。那作为调性音乐作曲家,他如何以高度半音化为载体呈示调性的呢?这便是线性思维发挥了主导作用,对位化与非对位化的声部进行齐驱并驾地在功能和声框架下勾勒线条。笔者拟从声部进行运动与动机纵和化两个方面阐述雷格尔游离在调性与无调性边缘的写作方式,引申出线性运动作为和声思维与复调音乐传统本能上的调和。

雷格尔的三首性格变奏曲分析

变奏曲与赋格曲在马克斯·雷格尔全部的作品中占有相当的数量和分量,是其一生非常感兴趣并投入了极大精力的重要创作体裁。其中《巴赫主题变奏曲和赋格曲》以巴赫的康塔塔《基督升天记》中的主题为基础创作而成,使用了"动机变奏"原则,实现了复调意义上的动机变奏的全新形式;而在《贝多芬主题变奏曲和赋格曲》中,他将主题分解成一些小的片断,从中提取、衍生,使之成为变奏曲的发展资源;《莫扎特主题变奏曲和赋格曲》里的大多数变奏,则是在基本布局上增加一个或更多的声部而构成的。

百年前的回望与启示——1923年诺贝尔化学奖得主弗里茨·普雷格尔的科研奇迹

弗里茨·普雷格尔因创立了有机物质的微量定量分析法而获得1923年诺贝尔化学奖,在获奖百年之际,本文回顾了他的相关研究背景和科研历程,并概述了微量定量分析技术的诞生情况。普雷格尔的成功体现了复合型知识结构的坚实基础、站立巨人肩膀上的继承创新、合作研究协同创新的重要性,其经历也引发了我们对于如何建立新时代理想研究生师生关系的思考。

普罗科菲耶夫俄罗斯时期钢琴奏鸣曲的创作及和声特点(一)——探索“新的和谐的音乐语言”

一、创作背景1909年春,普罗科菲耶夫从作曲系毕业,开始了他的自由创作之路。年轻的普罗科菲耶夫对创作抱有极大的热情,并在创作中不断寻求“新的和谐的音乐语言”。1:这种追求早在1906年就有所萌芽。那一年,作曲家马克斯•雷格尔(Max Reger)对圣·彼得堡的访问(其间指挥演出了G大调小夜曲)以及1907年斯克里亚宾的《圣诗》(Poem of Ecstasy)的首演激起了普罗科菲耶夫对当代新音乐的兴趣。