云雷纹在大漆文房用品设计中的应用研究

早在原始社会时期传统纹样就被运用于器皿的装饰上,有云雷纹、折纹、曲水纹等,还包括其他形态各异且美学价值极高的抽象纹样,极富艺术价值。将云雷纹与漆器的艺术审美特征相结合融入到现代文房用品设计中,能更好的丰富文房用品的文化艺术内涵,也使传统的文房用品更加符合现代消费需求。将文房用品设计与传统大漆文化相互涵养,为大漆艺术的传承与发展注入生机与活力,也为现代文房用品的设计提供更广阔的创作空间。

云雷纹艺术在现代设计中的实践应用

云雷纹流行于商周时期,常见于青铜器表面装饰。文章从云雷纹的起源、内涵和发展谈起,介绍了云雷纹的艺术特点与分类,并从首饰、包装、服装等多种现代设计门类入手,分析了云雷纹在现代设计中的创新应用。通过深入探寻云雷纹所蕴含的丰富文化内涵和美学价值,不仅彰显了云雷纹艺术的深厚价值,也扩充了现代设计的灵感来源。

三星堆云雷纹在现代服装中的创新设计

文章通过归纳总结和文献综合法分析了三星堆云雷纹的历史起源、艺术表现、文化内涵以及审美价值。根据解构的设计理念,将设计元素打破重组以及对形式和功能的挑战,实现三星堆云雷纹与现代服装设计的结合,并总结了三星堆云雷纹在服饰设计中的艺术特性,为提出进一步研究和应用三星堆云雷纹提出对策,以更加全面地认识三星堆云雷纹在服装设计中的应用价值,为今后三星堆云雷纹在服装设计中的应用提供新的创意和思路。

商周时期服饰中的云雷纹探析

对商周时期服饰中的云雷纹进行探究,从服饰中云雷纹的造型风格特征、结构布局、线条表现及影响其形成的文化背景等角度进行分析研究,总结出商周时期云纹造型古朴严谨、抽象化倾向明显等结论。该特点与现代设计中追求简洁而个性化的艺术表现形式相契合。另外,其独特的艺术形式、与时俱进的造型演化和渗透了几千年传统文化的吉祥意蕴,成为现代设计的灵感来源之一。

激光雕刻传统云雷纹时尚包

本系列激光雕刻传统云雷纹时尚包灵感来源于中国传统云雷纹和圆形。云雷纹是一种原始纹饰,连续方折的回旋线条,构成了“回”形纹样,象征云雷共存于天际;圆是中华民族传统文化的形态象征,圆则满、满则圆、圆形象征着“圆满”。作品以云雷纹和圆形作为设计元素,以圆柱形为设计造型,以羊皮皮革为设计材料,以激光雕刻为现代工艺,运用激光切割技术,将云雷纹和圆形切割成型,并运用手工进行水钻镶嵌,形成传统文化与现代科技的有机碰撞,给人以厚重文化与科技时尚的感受。

浅析中国云雷纹元素在办公空间运用的教学实践

云雷纹产生于文明社会早期,随后在漫长的历史发展过程中逐步演化成一种极具中华文化特色和民族气派的纹样类型,被现代设计师广泛应用于标志、广告、包装、家具设计与装饰之中。基于此,文章从课堂教学的角度,深化学生对云雷纹概念、类型与美学特征的认识,培养学生掌握云雷纹设计技巧,借此深化学生对这方面设计能力的掌握和应用。

基于数学模型的参数化立体复合云雷纹生成研究

云雷纹是中国古代常用的装饰性纹样,在现代社会仍然被广泛使用,例如北京奥运会火炬表面的装饰图案——“祥云”即为一种云雷纹。而在大量采用计算机技术进行数字化设计的当今,设计师需要一种方式,可以便捷、高效地在计算机中对数字化云雷纹的形态进行调节,并把其运用到包括平面设计、文创设计、建筑设计等不同领域。本文使用目前流行的参数化设计手段,结合数学模型生成参数化数字云雷纹,为设计师提供一种开放式的云雷纹设计与生成方法。

青铜器云雷纹在当代的应用——以云雷纹在字体设计中的应用为例

如何在设计中运用传统纹样、表达我们的文化是当下需要着重讨论的问题。云雷纹作为传统纹样的一种,具有可辨识性强、适用度高的特点。将云雷纹与字体结合的优势在于既能凸显风格特色、且便于辨认,也符合视觉审美习惯。文章在对云雷纹运用现状了解的基础上对云雷纹纹样元素的提取重构、与字体的结合、适用的场景等方面着重进行讨论与研究。认为对传统纹样的运用需在了解其结构、传承、背景知识的情况下结合当下设计需要进行加工再创作。

云雷纹研究的综述——谈及云雷纹的文化内涵

云雷纹是中国文明早期的纹饰中重要的一种,但相对于同时期的动物纹饰,对于云雷纹的专门研究较少。在云雷纹的分类方面,中国考古学的奠基人李济将云雷纹按照组成云雷纹的小单位分类;研究云纹的学者徐雯将云雷纹分为单旋云纹、对旋云纹、S形云纹、T形云纹、勾连云纹、斜角云纹、雷纹等七类;瑞典著名汉学家高本汉把云雷纹分为C、S、T等三大属讨论。在云雷纹的起源与象征研究方面,香港特区康乐文化署博物馆顾问杨建芳先生认为云雷纹源于先民对于蛇的崇拜;中国美术学院教授张乔则提出"云雷"的含义从周代到宋代一直在变化。云雷纹本身形式多样、分布地域广,出现时间早、文献记载少且时间上滞后,这些都对云雷纹研究产生了影响。

乳钉雷纹蛙饰瓿与四点配列式鼎

和朝远交流,青铜器差不多是恒定不变的话题。2004年我参观上海博物馆,一周的时间里朝远及周亚、马今洪兄在忙碌中抽出午休的时间相陪,大家指点展品,讨论青铜,此情景至今仍然是我的一段美好的回忆。

云雷纹在现代首饰设计中的应用

云雷纹作为中国传统文化的视觉符号之一,是祖先们自然崇拜的具象体现,饱含着中华民族崇尚自然的观念,蕴含着中华文化的基因。现关于云雷纹的研究大多集中于它的起源与演变以及历史进程中在各类文物上的应用。云雷纹作为一种古老的传统纹样,需要予以活用,焕发新的生命力。如何将古老的传统纹样重新运用在现代设计中,对云雷纹的活化与传承尤为重要。首饰设计作为艺术的分支,也可作为文化传承的载体。以研究文献与前人成果为基础,从现代设计的角度出发对云雷纹在现代首饰设计中的运用进行思考,并结合优秀的设计案例对云雷纹在现代首饰设计中的形、意、韵等方面进行应用分析,为云雷纹在现代首饰设计中的应用提供方向。

纹饰的演变——以格式塔变调性分析云雷纹的演变

格式塔其中一个基本性质是变调性,本文试图通过格式塔的变调性来分析中国纹饰——云雷纹的演变。它按照简化、重复、对称、平衡等方式进行演变。在分析云雷纹演变的过程中也可体现出格式塔变调性的实用性,即格式塔变调性可探寻纹饰演变的规律。

云雷纹起源至汉代的发展与演变

云雷纹是我国古代出现较早的一种纹饰,从新石器时期发展至今,历经千年仍广受关注,并不断被各个领域创新应用。历史上关于云雷纹的记载较分散,文献的系统整理较少,直到20世纪中叶,云雷纹的研究才逐渐向科学化、系统化发展。对此,文章从近现代研究成果出发,结合历代史料,探究云雷纹的起源、发展与演变。

彩绘云雷纹方壶

1988年湖北当阳赵巷四号墓出土。高47．2、口径23．5×17．6厘米。木胎。方口，长颈，腹微鼓，方底座。方口面略呈梯面，颈部有对称的兽耳，方座为内凹底。器表以大面积的漆黑色为底，其上以红、黄二色彩绘云雷纹、卷云纹、三角纹等。线与面组成的几何纹，错落有秩，

云雷纹大铜鼓 西汉

广西民族博物馆的镇馆之宝,一级文物,属北流型鼓,是我国迄今为止发现的最大的铜鼓。鼓身高67.5厘米,鼓面直径165厘米,重达300千克,被誉为“铜鼓之王”。鼓面中心为八道光芒的太阳纹,外围用突起的同心圆弦纹分成五道晕圈,鼓身通体饰有云纹和菱形回字雷纹。该鼓形体硕大,器壁薄而较均匀,铸造难度高,是古代广西冶炼、铸造、雕刻艺术的集中体现,蕴涵着深邃的文化内涵,是研究中国历史和古代科技、经济、文化等的重要物证。

商周青铜器勾连雷纹初探

勾连雷纹是雷纹的一种,作为青铜器的主体纹饰流行于商代晚期至西周早期,至战国晚期仍有出现,其形态多呈"T"字形或"工"字形,常装饰在鼎、瓿等器物的腹部及器盖上。勾连雷纹的前后形态有一定差异,但并不十分明显,总体风格从沉闷厚重变为清新凝练,达到了横向与纵向、深度与广度、空白与密集的完美平衡。该纹饰的出现可能与先民对神秘自然之力的崇拜有关。

珍贵文物背后的故事——以浏阳云雷纹甬钟为例

翻开历史的长轴,那一件件文物犹如满天繁星散落其上,在神奇的土地上闪闪发亮。这些文物中既有那些宏伟壮丽的古建筑,也有曾深藏于皇宫的国粹精品,还有摆设在豪宅深院的书画文玩和青铜器皿。在它们生命之始就被深深打上了我们祖先的光荣与梦想的胎记,烙印了我们民族的辉煌与绚烂。保护、传承、研究这些历史文物,普及文物知识,讲好文物背后的故事,"让文物活起来",是当今文物工作者的职责和历史使命。

方鼎(西周)

济阳刘台子墓地出土,现藏山东省文物考古研究院。通长18.5厘米、通宽14.0厘米、通高19.5厘米,重2.034千克。长方形覆斗形。方唇,窄折沿,深腹,底略垂,四柱足。四面腹部为长方形空白,周围布满纹饰,两侧为变形塑纹,上为一周蛇纹,以扉棱为界对称分布,蛇头硕大、圆目凸出;下为一周凤鸟纹,以扉棱为界对称分布,长尾尖喙。纹饰均以云雷纹为地。正面、侧面纹饰相同,唯正面蛇的数量较多、凤的尾巴较长。足中部两道凸棱,凸棱以上为浅浮雕曾面纹,圆凸出,鼻、角夸张。内壁有铭文“華宝尊鼎”。

象鼻足方鼎(西周)

济阳刘台子墓地出土,现藏济阳区博物馆。通高20.0厘米、长15.0厘米、宽11.5厘米。长方形口,方唇、折沿、束颈较长、鼓腹、圜底,口部两短边有两立耳。四足为象鼻状,足端作象鼻卷曲状。器身纹饰分为三组:颈部四角有高扉棱,四面以云雷纹为地,每面各饰一组相对凤鸟纹,以扉棱为界;腹部和足部纹饰相连,以腹部角部和足为中轴线,铸为象首;象大耳、竖眼、阔嘴、短牙,长鼻上卷,鼻孔张开,额上有一对圆涡纹,鼻上饰卷云纹和麟状纹。立耳外侧饰两道等距凹槽。壁口内壁有铭文“夆”。

图说青铜(二)

[冬戈]簋通高21厘米,口径22厘米,腹深12.5厘米,重5千克。器形呈侈口垂腹,双耳,带盖,短圈足,盖顶有圈足形捉手。双耳被巧妙地设计成两足吊首竖冠的立体凤鸟,鸟首高出器口,钩喙朝外,挺胸翘尾,垂珥足。簋盖及腹身以雷纹为地,通体饰垂冠大鸟纹。