纪念霍维兹100周年诞辰——“在台上,我就是君王”霍罗维兹谈乐录(节选)

霍罗维兹出奇的瘦削，有一双机敏而生动的褐色眼睛。他的手并不特别大，手指也不特别长，但他的耳朵却很硕大。他很健谈，谈起话来生气勃勃．他的嗓子洪亮而带喉音，可以发出戏剧性的耳语和震耳的大笑。他的英语中夹着俄语口音，在离开他出生的城市乌克兰的基辅后，他把这种方音保留了半个多世纪。五十多年中，他一直习惯于不被打岔地对一个洗耳恭听的人发表自己对音乐的见解。以下是他的一些著名谈话(小标题为编译者所加)。

霍罗维兹:特立独行的钢琴大侠

弗拉迪米尔·霍罗维兹(Vladimir Horowitz)每年的演出不超过二十次,而且他只在礼拜天下午四点,只在他中意的地方演出。他不去丹佛弹琴,因为他发现那里的海拔高度不适合;他不去圣路易弹琴,因为他觉得那里音乐厅的声学条件比他的浴室还糟糕;他不去纽约的波伏基卜西(P0ughkeepsie)弹琴。

霍罗维兹:百年不逝的琴韵

“我的将来就是我的过去,而我的过去存在于我的现在,我必须现在就创造将来。” “我是个不知名的名人。” “我的外貌就是我的护照。” “宁可自己弹错,也不可照袭他人。” “完美的本身就是不完美。”

纪念霍罗维兹100周年诞辰 钢琴帝王:霍罗维兹轶事

极端挑剔演出场地与下榻酒店弗拉基米尔·霍罗维兹每年的演出不超过二十次，而且他只在礼拜天下午四点，只在他中意的地方演出。他不去丹佛弹琴，因为他发现那里的海拔高度不适合；他不去圣路易弹琴，因为他觉得那里音乐厅的声学条件比他的浴室还糟糕；他不去纽约的波伏基卜西(Doughkeepsie)弹琴，因为那里“公众的音乐素质不够”：他也不去蒙大拿州或爱达荷州任何地方弹琴，因为他简直不想看到那些地方。

霍罗维茨复出记(上)

俄国钢琴家弗拉基米·霍罗维兹(1904-1989)在1964年录制完成了《斯卡拉蒂钢琴曲集》之后开始认真考虑重返舞台，他已经整整十二年没有开过一场正式演奏会了，最近一次在卡内基音乐厅演奏也是在1959年为RCA公司录音，此外他拒绝了一切为公众的表演。事实上霍罗维茨已经在商业盈利与艺术两方面都获得了巨大成功，公众与评论界对他的录音有的是各种赞美，所以他大可不必开音乐会，那毕竟太劳累与伤神，而且有可能毁坏他的形象。据霍罗维茨回忆，当时他对自己的演奏已经相当满意，而促使他更加努力练琴与进取的动力只是出于一位职业钢琴家的敬业与固执。

软通动力 主动转型 共赢AI新时代

年初ChatGPT的横空出世狠狠秀了一把人工智能(AI)的肌肉,人类走进智能时代不再那么遥不可及。美国著名VC机构投资人安德里森·霍罗维兹(Andreessen Horowitz)对大模型领域有一个预测:“这个市场的潜在规模难以把握--将介于所有软件和所有人类的努力之间。”

钢琴家点将录

喜欢钢琴音乐的朋友这回开心了，Naxos的这套《钢琴家点将录》4张CD囊括了历史上数十位著名钢琴大师在1901年到1951年的录音，其中阿劳、霍罗维兹、哈丝基尔等常见的老一辈大师固然尽入其中，列文涅、涅高兹、尤金娜等过去只在钢琴文献中才见到的名字终于能让人耳闻其声了．

小学钢琴兴趣小组教学中形象语言的运用

儿童期是学习钢琴的最佳时期，据统计。在世界音乐舞台上最负盛名的钢琴家如阿劳、鲁宾斯坦、霍罗维兹等等，他们都是在儿童时期奠定了扎实的基础，令他们终身受益。本文提出的形象语言是指教师在钢琴教学中通过比喻、举例、讲故事等形式把同等意思的抽象概念简化成儿童日常所能见到、听到、感知到的具体事物，以便表达得更加鲜明易懂。

在以色列过逾越节

今年的逾越节又已经过去了,然而去年在以色列与犹太人一起度过的逾越节还历历在目。 逾越节在英文中叫Pass over,“越过”、“跨过”的意思。这个节名就使人感到蹊跷。查英文原版词典,也只有泛泛的解释:“犹太人的节日,从犹太历尼散月第14日开始,纪念希伯来人摆脱在埃及的奴隶地位”。看后仍使人不甚了了。 去年访以期间曾在位于以色列第二大城特拉维夫(第一大城为耶路撒冷)和第三大城海法之间的一个叫艾因哈霍雷什的农业集体社,也即“基布兹”

前所未有的钢琴天才——基辛

天才总是让世人惊叹他横溢的才气,让我们毫无保留地赞美他的表现,但当年岁增长浑然天成异秉竟成为沉重的负担,要从天才步上大师之路,他们必须付出加倍的代价。