霓虹黑色电影的批判性美学阐释

本文抓住霓虹黑色电影这一现象,从美学和技术上梳理线索,勾勒出"黑色美学"这一电力工业时代呈现的视觉文化现象。本文一方面发掘霓虹黑色电影在主题和角色上的消极性,是一种对西方社会的隐性批判;另一方面,强调霓虹黑色电影是一种脱胎于黑白"黑色电影"的新形态,在色彩和线条上有着独有的美学特色。最后,文章以《南方车站的聚会》为例,分析当代中国霓虹黑色电影的问题和走向。

废城之光:霓虹黑色电影的本土化再造

霓虹黑色电影在中国的成长与发展期,恰逢第六代导演的创作旺盛期,又是中国城镇化改造的关键时期,所以作为一种以城市为背景的电影,它与一代中国导演的创作风格和社会现实无法分离地结合在一起,形成了一定的本土霓虹黑色电影风格。当然,在电影行业不断市场化的过程中,新一代导演向外的吸纳和学习中,我国的霓虹黑色电影也呈现出一种越来越成熟的商业类型样貌。

霓虹下的阴影:当代电影中霓虹黑色美学的兴起与数字时代的精神困境

21世纪以来,霓虹黑色电影作为一种评论和创作上的风潮开始引发关注。随着其发展的不断深入,"霓虹黑色美学"这一脱胎于其中的美学风格体系,也正在从一种艺术活动中无意识行进的现象与风潮,升级为文化工业自觉生产的既定风格。作为与当下个人主义、消费主义、技术主义的西方社会紧密相关的一种电影形态,霓虹黑色电影集中反映了当前数字时代下资本主义社会面临着的精神困境,并为"个人-社会"之间的矛盾提供了一种美学上的解决途径。随着其被纳入资本主义生产体系,这种解决方案的批判性正在削弱。