清代霞帔与朝褂的比较及成因探析

清代霞帔与朝褂作为清代汉族与满族贵族女子的礼服,具有较高的历史文化、设计艺术审美与民族交流融合的研究价值。本文通过史籍文献、实物图片等资料,比较分析霞帔和朝褂的历史发展、形制、纹样和色彩等方面,并深度探究其背后蕴含的文化内涵,得出清代霞帔与朝褂体现了汉、满两个民族在文化审美上的差异性以及交流融合的相似性、农耕文化与游牧文化相互影响和发展的结论。

文明的轮回——霞帔传统元素在当代婚礼服的装饰性

服饰,在现代社会已不只是遮体御寒的手段,而是人塑造形象、显示个性、表现气质的工具。时代瞬息万变,服饰设计就万花筒般变换,让设计师大显身手。服饰设计栏目,将是研究者、设计师们纵论古今服饰的园地。

明代霞帔研究

霞帔是独具特色的明代命妇礼服,本文从明代霞帔的形制、纹饰、用色、工艺以及霞帔坠子的使用等诸因素进行了研究分析,阐述了霞帔既具有装饰作用也具有社会作用;揭示了霞帔作为身份、地位的象征,在颜色、质地、纹样等方面有严格的规定,不同等级的命妇有不同的服用要求,通过这种服饰规范来体现等级差别。

明初时期皇后大衫霞帔三维虚拟制作

为建立明初时期皇后大衫霞帔的三维虚拟模型,需分别建立大衫模型和霞帔模型。霞帔模型较简单,而大衫模型较复杂,需通过以下步骤制作:首先确定三维虚拟人体模型的尺寸;其次在CLO 3D软件中绘制大衫的2D板片,通过虚拟缝纫制作大衫白坯;最后,通过使用CLO Fabric Kit测量两块锦缎的质量、厚度、弯曲强度和拉伸强度,确定面料参数。大衫模型完成后,增加霞帔模型、鞠衣模型、四■袄子模型,并增加对应贴图。通过以上步骤,形成较完善的大衫霞帔三维虚拟模型。对明初时期皇后大衫霞帔的三维虚拟制作有助于明代服饰文化的视觉建构及传播。

浅析霞帔元素在现代服装中的传承与创新

现代时尚潮流发展中,越来越多的中国元素被运用到现代服饰的设计中,霞帔作为中国宋明时期女子服饰的重要组成部分,蕴含着丰富的历史内涵。霞帔的发展是传统文化传承中必不可少的中国元素,文章从霞帔元素融入现代服饰设计的意义、在现代服饰设计中的传承方式以及在现代服饰设计中的创新方式三个方面进行分析,研究霞帔元素在现代服饰中的传承与创新。

明清霞帔比较及其成因探析

[研究意义]霞帔是古代命妇礼服的一种配饰,它的出现不仅丰富了中国服饰的内容,也为研究中国的服饰礼仪制度起到了借鉴作用。[研究方法]文章采用文献研究法和对比研究法,结合明清史料与图像资料,从形制、色彩、纹样、工艺等对明清霞帔进行多方位比较。[研究结果与结论]通过分析明、清两代霞帔的相承性和差异性,最终得出满汉民族之间服饰的差异与融合以及织造技艺的不断发展成熟还有当朝不同政治势力关于服饰礼制思想的不同解读是二者产生异同的三个主要成因。在传统服饰礼制的基础上厘清明清霞帔具体的演变情况及其成因,有助于认识霞帔中所承载的中国传统服饰礼制的内涵与发展历程。

面料再造在霞帔设计中的应用研究

本文首先介绍了霞帔传统名称的演变及其在当代的变体,以及霞帔在当代的多功能实用性。本文着重点是面料再造工艺在当代霞帔设计中的应用研究,研究以当代面料再造手段赋予霞帔以现代的设计感,并有机地融入传统工艺手法,使扎染与陕西秦绣两种传统工艺焕发了新意与重构。再具体应用研究上将扎染的自然天成与陕西秦绣的具体针法相结合,在不确定的扎染底料上施以秦绣工艺,既改变了扎染的单调又利用了它的天然效果,并结构重组秦绣,使秦绣的抽象针法摆脱了具象的束缚,使秦绣的针法美、抽象美、材料美得以发挥。由于作者长期致力于秦绣研究,本文以霞帔为手段,以扎染为契机,充分发挥了秦绣的内在工艺美,使秦绣工艺具有了当代的意义,并使这种研究成果与实用性极大的霞帔相结合,可谓一个课题,多重研究结果,切入点非常准确有效。

霞帔形制发展特征及内涵

霞帔的初始形态为“披帛”,是挂于服饰外的一种衣饰,其在宋代开始被收入服制,由俗入礼并在装饰上愈加繁缛。通过对霞帔形制的比较和考物研究,并结合古籍、报告与图像资料等,梳理霞帔形制的发展史。研究表明,霞帔形制结构由披帛样式发展而来,并与各民族世俗文化、典章碰撞杂糅,最终被纳入礼制;历经朝代更迭,霞帔自宽幅长条至清式阔如背心,古制新式,清末,其形制脱离“礼教”走向新的艺术表现形式。霞帔形制的变迁过程彰显了中国传统服饰的宽博与活力。

凤冠霞帔:汉家女子的盛装

“凤冠霞帔”是汉家女子的盛装。在昔日，那些头戴凤冠身披霞帔的出阁女子，在人生最幸福的那一天可以装扮得如斯华丽，缨络垂旒，玉带蟒袍，下面百花裥裙，大红绣鞋，一抹浓艳满身喜庆一如心中漫溢的幸福。

惊鸿一瞥的中国传统服饰文化——以披帛、霞帔、云肩为例

服章之美谓之华,礼仪之大谓之夏。衣冠服饰直接成为“华夏”定义的组成部分。作为拥有五千年朝代更迭历史的文明古国,中国的文化与中国的服饰一向密不可分。千年的中华文明,孕育出万种美丽而繁复多端的服裳习俗。中国衣冠,展现的不仅是服章之美,更是礼教与时尚并存、含蓄与奔放交织的中国精神。本文不再对传统的上衣下裳服制加以赘述,而是沿历史纵轴,从服装配件入手,以唐代披帛、宋明霞帔、清代云肩为例,结合文学作品、影视作品浅谈古典的衣冠文化,去一睹曾经最真实的风情。

霞帔图案在轻奢女装设计中的创新应用

霞帔一直是古代妇女高端礼服的主要配饰,因此霞帔图案便成为服装装饰的主要手段,在现代服装中的应用,尽显中国风的特征,也以其寓意受到消费者的喜爱。本文从霞帔的定义及由来入手,探索了霞帔图案的寓意及其在轻奢女装中的应用,主要是霞帔图案在廓形、领口、袖口、前襟处的应用,同时也探索了霞帔图案在未来女装设计中的应用中应注意的问题及未来前景。

南宋霞帔坠子研究

因霞帔的使用而产生的霞帔坠子是宋代金银饰品中独特的一种,也是新创产物。南宋霞帔坠子造型简洁,制作工艺精湛,纹饰具有象征性和较强的审美特征,实用功能、装饰功能和政治功能明显。霞帔坠子的出现和消失与霞帔形制的演变密切相关,其流行时间虽不长,却是南宋饰品的杰出代表,闪耀着独特的时代光芒。

明宁靖王夫人吴氏墓出土素缎大衫与霞帔之再考

明代衣冠服制中将大衫与霞帔定为命妇礼服,有其固定的组合与搭配,并通过质料、色彩与纹饰区分等级。本文通过对大衫及霞帔的相关史料考证,用实验考古学的方法对吴氏墓出土大衫及霞帔实物进行分析与研究,从形制、制作工艺、纹饰方面进行考证,对明代大衫形制中对古礼的循袭及其时代变化、大衫与霞帔制作工艺与礼仪的关系、大衫与霞帔配伍方式等进行简单探讨。

浅析明代霞帔的造型与审美

在明代霞帔一方面是人们着装的必需品,另一方面也是一种表达人们丰富情感的精神载体。文章通过对明代霞帔的色彩元素、图案元素、构图元素等的分析,认为明代霞帔在审美取向上一方面体现了明代人们的风俗习惯、审美情趣,另一方面是人们祈福纳祥美好愿望的精神寄托。

“金冠霞帔”文冠果种实性状可塑性

表型可塑性是有机体适应异质环境,增强生存能力的重要机制。以文冠果新品种"金冠霞帔"为研究对象,于2016年在不同纬度以及同一纬度两种不同土壤类型3个区域4个试验地,选取无性嫁接扩繁、树体结构相近的植株,开展控制授粉与开放授粉对比实验,并通过无性嫁接植株之间的控制授粉实现了文冠果的自交。果实成熟后采收并风干,测量果实质量、果壳质量、结果数、座果率、种子粒数、种子质量、出籽率、单粒重等12个性状,筛选了3个表型可塑性指标,并以表型可塑性指数PPI进行了综合评价。结果表明:随北京、辽宁、内蒙古的纬度变化以及褐土到风沙土的生境变化,种实性状均表现出可塑性。随种植纬度的增加,植株增加对果实种子的资源性投入,果实体积变大且数量增加,果实质量、果壳质量、种子质量、种子粒数均显著增加。从相对肥沃褐土到相对贫瘠风沙土的生境变化,种实性状表现出"趋贫特化,优先后代"的响应机制,即资源相对匮乏时,植株将有限资源分配给少量果实,减少果壳资源分配,相对多的资源分配给少量种子,种子大粒化的方式适应贫瘠生境,这种"繁殖策略"支持了文冠果具有分布广泛、适应性强、抗逆性强等特性。本研究为文冠果适应与进化研究提供基础资料,并对其栽培管理和保育利用提供重要参考。

南宋霞帔坠子造物思想与寓意研究

霞帔是宋代礼服的组成部分,是命妇身份的一种象征,在南宋时期颇为流行。本文以考古发现的南宋霞帔坠子为研究对象,从实用、装饰与祈愿三个角度,结合墓主人的身份背景,去探讨南宋霞帔坠子造物思想与寓意。南宋霞帔坠子逐渐从一个实用的女性饰品转变为一个身份象征的符号,由上流社会逐渐走向民间社会,反映了南宋民间妇女对于上流社会生活的渴望。命妇的升官、爱情与忠贞都反映在了霞帔坠子上,是南宋祈愿功能最为明显的一件饰物。

明吴氏墓压金云霞翟纹霞帔织物的复制与实践

罗是中国传统丝织物,是我国历史悠久和高度文明的产物。明宁靖王夫人吴氏墓出土的压金云霞翟纹霞帔,经专家认定,是迄今为止经密度最高的八经循环四经链式绞罗。该面料制作工艺十分复杂,代表了明代超高的丝织技艺水平。苏州市锦达丝绸有限公司对该霞帔织物进行分析研究,从制作工艺、组织结构以及上机装造等方面进行复制。经过三年多的反复实践,该霞帔面料终于复制成功,对于探索古代纱罗组织结构范畴和完善纱罗组织系统的研究有着重大意义。

霞帔:古代女性社会身份的一种标志

《格致镜原》引《名义考》中称:“今命妇衣外以织文一幅,前后如其衣长,中分而前两开之,在肩背之间,谓之霞帔”。其中所描述的形式是明代霞帔,到了清代,胸前、背后缀以补子,下摆缀以五彩垂缘。补子纹样只织绣禽鸟,而不用兽纹。

北京地区出土的霞帔坠与明代命服规制的对比研究

明代冠服制是中国封建社会汉服制度发展的又一高潮期,明代服饰在政治取向上取法周汉唐宋,实质上更多地加入了变化和创造的新元素。霞帔和霞帔坠子(以下简称帔坠)便是在宋代命服制度的基础上变化、发展和完备的一个体现。霞帔作为皇权下后妃、命妇的礼仪服饰,在明代政治生活中占有重要的地位,它是明代妇女身份、地位的象征和标识,其在颜色、质地。