“自己的房间”——当代青年作家的空间书写

近年来,青年作家的小说创作中出现了密集的“房子”意象,也因此显露出以个人占有、回避社会关联为特点的“自己的房间”式的空间意识。小说中的空间意象、空间意识兼具审美形式与观念符号的双重属性。当代青年作家空间书写中的模式化、平面化说明行为空间的拓展并未带来想象空间的相应拓展。如何将个体经验与社会、历史进行有机结合,仍是考验当代青年作家的重要命题。

赓续与演进:论新世纪河南青年作家的乡土文学创作

新世纪以来,李清源、梁鸿、陈宏伟等青年作家接续河南文学书写乡土的创作传统,虽师法前代但也有突破,即以独特的写作立场、叙述主题,以及审美追求,积极回应了如何书写时代变动中的乡土这一重要问题。《苏让的救赎》《陆地行舟》等作品的发表表明,他们依靠对成长记忆、应对城市、经验沉潜等多重主题的开掘,使其作品正在逐渐形成以社会剖析、文化反思、乡愁溯源、地方表达等为意义内涵的多元价值形态,进而重现了以现实主义精神为主体的审美风格。凭借在价值形态、主题类型和审美特征等方面的优异表现,这些青年作家的乡土创作成为新世纪以来河南乡土文学的主要代表,也为河南乡土文学创作的时代演进提供了具有实践意义的推动作用。

时代之症与突破之机——论当前青年作家的技术化倾向

从20世纪90年代以来,中国文学呈现的就是“多元与无序”①的格局,基本上没有具有明确一致性的思想潮流和创作方向。但21世纪以来,特别是近十余年以来,以出生于二十世纪八九十年代的“80后”“90后”青年作家的创作为代表,中国文学呈现出比较显著的共同特征,那就是技术化倾向。虽然青年作家②尚未占据文学主流位置,但他们代表着文学的未来,这一创作倾向也一定程度上是对当前文学整体态势的折射,非常值得我们关注和思考。一任何文学都离不开技术,或者说,技术是文学创作的重要内容,每一个作家在创作中都会重视技巧,追求艺术的提升和发展。但本文所言的技术化倾向不是如此,它的内涵是以技术为文学的中心和最重要的追求目标,深远的宗旨则是对技术的崇拜。

青年作家的形象呈现与人设建构

青年作家与前辈作家的一大区别在于,他们不满足于被媒体贴上各种标签,而是主动利用媒介来进行自我形象的呈现,将文学作品与作家形象挂钩,将文学创作变成一场“事件”。人们对于作家的接受,除了是对文学作品的接受,也是对作家形象的接受。年轻人更是把作家、人物、自我重叠为一个整体,锻造出新的身份认同,文学阅读也由此变成一种创造性的实践。

个人经验、地方色彩与“中国性”表达——四川当代青年作家论

近年来,四川青年作家从个人的成长经验出发,书写本土乡村和城市的历史与现实、个体与时代,不断探索本土文化的表达方式。他/她们在差异化写作中努力建构和保持同一,把地方的小叙事同民族国家的大叙事有效地融会贯通,用特殊的地方表征普遍的中国,努力探索“中国性”表达的新模式。四川青年作家在全球化写作场域中强化文化身份和建构民族认同,展现超越时间、地点的变迁和历史的偶然性的“人类命运共同体”。

“走向世界”与描述自我:青年作家非虚构写作中的旅行书写

当我们谈论青年写作的时候,更多集中在小说文体上,较少提及非虚构写作、散文和诗歌创作。这种情况一方面源自长期以来形成的文体等级链习惯,另一方面小说构筑的世界更加宽泛和自由,作者的价值和立场能够得到多元释放,在想象和再现世界的方式、人物塑造、情节展开和语言锻造中,都可以看到青年一代给文学带来的新质和变化。而非虚构写作中的叙事者即是作者本人,相比小说中的叙事者,其自由度具有一定的限制性。但恰恰因为非虚构写作中的叙事者较少对个人身份进行修饰与装扮,直接进入写作,他们对写作主题的选择和亲历者的身份,还有非虚构写作本身对真实性、公共性和实践性的强调,使得非虚构写作成为一个可以更直接地看到“青年”的场域。

嘉兴作家的文化传承与书写创新——青年作家与文坛大家的比较研究

相对于嘉兴“老名人”的研究,学界对嘉兴新生作家的关注甚少,文章意在通过文学比较,从整体上梳理出嘉兴青年作家群体的特点,他们延续了作品中的故土情结,在创作中牢牢把握住底层百姓的意识和水乡的诗意审美,在文学创作中也实现了书写创新,从消解时空的故土书写到别具一格的写作主题、模式和视野的发现,重新发掘、阐释了嘉兴的文化魅力。

以情爱书写探索青春叙事的多种可能——浅谈青年作家尚攀的小说创作

一尽管是刚过而立之年的90后作家,尚攀在文学创作方面称得上惊喜不断、硕果累累,他不仅在《青年文学》《山花》《延河》《山东文学》《莽原》《青年作家》《当代小说》等众多纯文学期刊发表了数十篇中、短篇小说,广受好评,而且出版了长篇小说《短歌行》《明明如月》、小说集《青春破》《脚下的天台》等,其创作出的文学文本不仅数量上可观、令人赞叹,质量上同样个性鲜明、精品频出,形成了自己与众不同的风格与气韵。

巨大的翅膀和可能的高度——“宁夏青年作家群”的创作困扰

"宁夏青年作家群"是崛起于新世纪前后中国文坛的一个颇具文学影响力的创作团体。在10余年的创作中,宁夏青年作家以极富特色的艺术彩笔,真实而生动地书写了居住于西北偏僻之地的人民的生活和命运,他们将广阔的西北边远之地的自然风光、社会风情、特殊的民族生活氛围逐一呈现,从而构成了审美化了的西北风情图。黄土地上人们生存图景的细致状绘和丰富的地方性知识的展示,成为"宁夏青年作家群"享誉当今文坛的奥妙所在。但是,对乡土社会的异常熟悉和痴情,既带给他们创作的荣光,也带给他们创作的缺陷与困扰。由于青年作家们在成长过程当中的先天不足,他们的精神构成中存在着某些缺陷。许多青年作家在看待世界、思索问题方面缺乏应有的全局性目光和更为博大开阔的现代文化胸襟;因为文化视野的狭窄性和封闭性,其创作的艺术感受力和想象力也呈现钝化与缺乏灵动之姿的困窘状态。

现代视野下乌江流域少数民族青年作家创作的审美意蕴

乌江流域少数民族创作是从地域概念和作家创作的主题思想以及其创作的审美风格特征加以界定的。他们并不追逐于文学的现世功利,不趋向媚俗,始终坚持地域文化的文学审美和文学趣味,同时也用现代审美的眼光关注现实社会。

描写、叙述与故事——青年作家龙一、武歆和秦岭的中短篇小说创作

在天津文坛，当前在中短篇小说领域创作势头正健、影响广泛并取得可观成绩的青年作家是龙一、武歆和秦岭。这三位生于上世纪六十年代的青年作家虽稍显“晚熟”，但他们创造了不同的叙事场域，并以此彰显了各自的叙事个性，其“后发制人”的文学爆发力“令人不敢小觑”。①因此从更广泛的意义上说，他们已经具备了追求经典写作的潜质，代表了天津青年作家中短篇小说创作的发展趋向。

做天才的泥土——胡风对青年作家的发掘、指导与推广

胡风主编《七月》、《希望》着重发掘、培养青年作家。他通过面谈、书信、写文章等方式对青年作家予以指导。他还以写评论、出作品集等方式来展示青年作家的创作实绩。青年作家的日趋成熟,得益于胡风披荆斩棘、筚路蓝缕的工作。

现代化背景之下的艰苦挣扎——以宁夏青年作家漠月的小说创作为例

李建军在《文学因何而伟大》一文中强调：＂无视真理、博爱、苦难和拯救等重大的问题,仅仅追求‘文学’价值的文学,是不可能成为伟大的文学的。＂①可能有时候我们太过于强调技巧,太过于追求温暖和协调,有意识躲避那些坚硬的思考,害怕他们灼伤我们过于脆弱的神经。这不是一种正确的态度,而是对作家、

文学现代性创获的阶段性形态——文化大发展时期的文学与青年作家的时代使命

党的十七大提出了推动社会主义文化大发展大繁荣的奋斗目标。这是中国特色社会主义题中应有之义，是现代化目标体系中必备的主要内涵，也是小康社会满足人们物质和精神两种需要所要求的。同时，它还是经济，社会发展急迫需要的文化支撑与保证；国家软实力的提高也需要文化的发展与繁荣。

能不能在精神上更像个人?——青年作家衣水访谈录

2019年,我曾与诗人衣水相约郑州,聊聊诗、散文、小说和一些有关的文学话题。此前,我们只在文字里相识,在人群中,我凭借来自于文字的印象一眼认出了他。在名家如云的河南文坛,衣水也许还不够耀眼。然而,文坛的郁郁生机,离不开衣水这样的青年写作者。探讨这些青年作者因何选择写作、采取何种姿态写作,由此摸索河南文学可能的演进路线,是我此次访谈的目的之一。

爱情教育:生命成长的必修课——青年作家赵瑜访谈录

认识赵瑜，是从当下极红的《小闲事》开始的。在这本长篇文化随笔里，赵瑜用自己的妙笔，还原了一个恋爱中的鲁迅——这个大写的人。他褪去了被人们披上的神的外衣，站在生活的河流，爱情的河流，与广平兄“关关雎鸠”般一唱一和，尽显顽皮与可爱，侠骨与柔情。

生命之花的萎谢凋零——论宁夏青年作家群小说创作中的少儿死亡书写

宁夏青年作家群继承了书写生死的文学传统。在其小说创作中,有相当一部分作品涉及到少儿死亡。其表现少儿死亡的手法是多样的,并呈现出不同的风格与特色。宁夏青年作家群对少儿的死亡书写,激发强烈的悲悯之情,蕴含着至深的忧郁。

文学场域与20世纪80—90年代南京青年作家群的形成——以“他们”为中心的考察

20世纪80年代以来,南京青年作家群体的集体登场,无疑离不开文学期刊和文学社群等构成的文学场域。发轫于云帆诗社和《老家》的民刊《他们》,以及“他们”文学社,奠定了南京青年作家群产生的重要基础。同时,《钟山》的“新状态文学”、《钟山》《山花》等四大刊物发起的“联网四重奏”、《芙蓉》等刊物的大力推举,使得南京青年作家群走向全国。90年代后期,以“他们”作家群为核心的南京青年作家发起了“断裂”行动,虽然其后出版了具有较大影响的《断裂丛书》和《年代诗选》,但随着文学空间的变化,南京青年作家群体逐渐走向瓦解。