青春物语——台湾新电影中的青春视角

80年代初以《童年》为代表的台湾校园民谣曾风靡一时，那些轻快悠扬的青春物语慢慢沉淀成那个时代人们青春不可替代的注脚。无独有偶，与80年代初的台湾校园民谣几乎同时崛起的台湾新电影，也显示了对童年和青春岁月的眷顾。台湾新电影的意义我想不仅在于它开启了以光、影书写历史的记录，实现了传统电影向现代电影的过渡，而且还在于它留下了这样一批青春电影。从台湾新电影的发轫之作《光阴的故事》、《儿子的大玩偶》，到侯孝贤的《风柜来的人》、《童年往事》、《恋恋风尘》。

“正”青春:新世纪国产青春电影中的Z世代表达

以Z世代为代表的年轻受众正逐渐成为电影的目标受众。近年来,不少青春题材的电影作品中能够看到附有Z世代独特审美表达,包括选择极具指向性和可识别的符号元素来搭建叙事环境,以及借由完整的情感主题与多样的情绪态度来构成叙事表达。从这些作品可以看到Z世代与电影媒介,所形成着的良性互惠关系。前者提供着符合当下的青春视角,帮助作品产生不同的成长体验与感悟;后者则为Z世代自我认同和形象构建创造了机会。

以90后视角写青春之作

我经常收到一些读者投稿。作文前面往往附着自我简介之类的资料，这些文字往往很有灵气，就是家常话也给人一种很亲切的感觉。比如，有个同学爆料她的家庭，说爸爸生意失败．一家人过得很苦。后来爸爸振作精神去跑运输．又出了车祸。

从张爱玲自恋自审创作倾向看其悲剧生命意识

本文对张爱玲的作品进行文本解读，首先指出其创作中明显的自恋自审倾向，然后在此基础上具体从三个层面切入，分析探讨了张爱玲作品对特定历史时代和文化困境中普遍人生的悲剧性理解，认为其形式本体独具审美内涵，其生命意识独具文化意味，并已达到了历史、人性、哲学等方面的深度。

音乐剧《红船往事》:红船精神的青春化叙事探索

音乐剧《红船往事》由浙江传媒学院与嘉兴市委宣传部联合打造。在创作中大胆创新,以青春化的视角书写红船精神,并突破传统叙事桎梏采用多时空融合手法,通过两位年轻人聆听中共“一大卫士”王会悟讲述红船往事的方式来展现中国共产党的建党历程。可见剧目不仅立意新颖、见解独到,而且洋溢着青春的气息,让青年观众能够对“不忘初心、不懈追寻”的思想理念产生深度的共情,发挥了音乐剧的美育功能。因此,从青春化叙事视角切入探寻剧目在情节架构、人物塑造、功能价值等方面的创新探索,具有重要的现实意义。

母题·叙事·意象——《行动代号:孙中山》分析

《行动代号:孙中山》作为易智言导演的再次回归,承载了他对社会阶层与现状的人文关怀和深刻思考。影片以诗意化的镜头语言将明朗青涩的人物形象、引人入胜的叙事手法、含蓄委婉的深刻隐喻交织成一卷满载梦想与热情、忧伤与喜悦的青春胶片,为观众娓娓道来着两个贫穷少年对友谊的执念与挣扎、对未来的迷茫与憧憬,以及对自我的否定与找寻的故事。

融媒体背景下征兵宣传报道如何提升传播力和影响力——以总台央视国防军事频道征兵宣传片为例

征兵宣传报道是新时代征兵工作的重要组成部分。针对我国兵员征集以Z世代青年群体为主的特征,中央广播电视总台军事节目中心秉承“思想+艺术+技术”的创作理念,以大小屏互动、线上线下联动的融媒体传播方式,取得了良好的传播效果,本文拟从受众定位、青春视角、融合创新三个层面展开分析。