爱,美丽而又忧伤——越南影片《青木瓜之味》与中国影片《我的父亲母亲》之女性形象比较

近年来，学者对越南电影界的代表人物陈英雄电影的镜像特征、人物特征乃至代表性的作品都做了研究。本文从相同地域文化背景与女性主义的角度，对越南影片《青木瓜之味》与中国影片《我的父亲母亲》中的影像风格和女性形象进行整体比较，在影像与女性形象之间的隐喻关系、女性的主体性表达、女性存在的真实状况等方面探讨女性和影片的相关问题。

电影《青木瓜之味》之色彩隐喻

有着法国学习经历的越南导演陈英雄，其首部故事长片《青木瓜之味》大获成功，摄影出身的专业背景使得导演在电影当中精确控制了影像创作的所有细节，精致的画面给观众留下了深刻的印象，尤其是以青绿为色彩基调的精巧的色彩搭配有效地扩展了电影的叙事空间，其色彩上意味深长的隐喻表意，值得研究。在电影所精心营造的东方世界中，青绿、暗红和金黄等各式色彩与片中反复出现的佛陀肖像一起构建了一个平静、理想的禅意世界。

一次诗意浓浓的故土守望——试论《青木瓜之味》的镜语表达

《青木瓜之味》是法籍越裔导演陈英雄对故土越南的首次影像陈述,是他用诗性镜语给我们所建构的一个不同于传统视阈的表现越南的镜像文本。本文试图从画面构筑、镜头运作、音乐表达三个层面来分析影片的镜语表达,力图体悟其中的诗性意味,借此把握影片的“灵魂”。

镜头语言与记忆重构:以越南电影《青木瓜之味》为例

二十世纪九十年代,法籍越南裔导演陈英雄通过《青木瓜之味》等越南本土题材影片,以细腻而娴熟的镜头语言描绘了一幅幅关于故园记忆的风情画卷,极具越南风情,数次斩获国际大奖,带领越南影像以主体身份走入国际视野。然而,对应越南半个多世纪以来沉重的历史真实,导演镜头下加了滤镜的越南记忆显然是经过美化和重构的,迎合的是西方世界的东方想象和审美趣味。本文以陈英雄长片处女作《青木瓜之味》为例,分析其电影镜头语言如何参与越南风情的记忆重构。

《青木瓜之味》:平凡人间的诗意化叙事

法籍越南导演陈英雄执导的《青木瓜之味》是越南电影史上最负盛名的影片。该片运用具有东西方文化各自特点的美学意象、诗意化的镜头语言、古典而极具听觉冲击的配乐,勾勒出一幅越南西贡(今越南胡志明市)的日常生活画卷。通过前后十年的时间过渡,小范围折射出越南社会政治与经济的发展变迁。本片淡化对时代背景的解读,以一个女孩的十年成长为主要叙事线索,站在民间立场上,建构出一个清新质朴的诗意化世界。

探析海外越裔电影的跨文化传播叙事策略——以《青木瓜之味》为例

法籍越裔导演陈英雄的故事片处女作——《青木瓜之味》在1993年法国戛纳电影节上大放异彩。本文以《青木瓜之味》为个案研究对象,尝试从电影布景、电影情节、电影配乐、电影文化、电影主题等五个方面探析其实现跨文化传播的叙事策略,继而认为电影是实现异域跨文化传播的有效途径。

浅析跟移镜头如何塑造特定时空——以《青木瓜之味》为例

电影中的时空与电影主题密切相关,而时空造型主要通过摄影机的运动实现。其中,跟移镜头的使用比其他运动方式更为少见和复杂。电影《青木瓜之味》大量使用了跟移的手法,塑造了一个和当时主流历史所不同的特定时空。本文尝试通过分析片中具有代表性的跟移镜头,探索其如何进行时间与空间以及在该时空下主体关系的塑造和表达。

解读《青木瓜之味》中的色彩隐喻艺术

影片《青木瓜之味》在上映后大获成功,在细节、故事情节的设置和整体的立意上都生发出了一种独特的韵味,体现了在南越西贡的仆人小梅身上发生的传奇经历。在整部电影中,通过对东方文化的色彩构建,展现出了一种素雅的、平静的文化氛围和理想家园。同时,在这样的建构中,也通过色彩的巧妙运用与合理的搭配,促进了影片的大获成功。在对《青木瓜之味》的赏析过程中,我们不应当忽略影片的色彩隐喻艺术所带来的独特效果,通过对《青木瓜之味》中色彩隐喻艺术的进一步解读,为我们解读整个影片提供了一个新的视角与赏析维度。

青木瓜之味

在我的园子里,有一棵木瓜树,那些木瓜,一颗颗地吊在树上。熟透了的木瓜,有一种淡黄的色泽。味道甜丝丝的……——摘自越南电影《青木瓜之味》(陈英雄导演)第一次知道青木瓜是来南方之前。

青青子衿,悠悠我心--电影《青木瓜之味》的色彩运用浅析

电影《青木瓜之味》是由法国籍越南裔导演陈英雄执导的越南三部曲之一,通过对镜头、声音和色彩的把握及运用,展现出细致的越南生活图景,呈现了困苦生活之下人们的坚韧与希望。本文将主要通过针对该电影中色彩在塑造人物、环境隐喻和刻画情绪三个方面运用的具体分析,来探寻色彩在电影叙事及表达中的重要作用。

青木瓜与樱桃之味——缓慢

有人用电影来表现奔跑、飞翔等迅速的运动过程,也有人用每秒钟二十四格的胶片来表现事物的缓慢。陈英雄有《青木瓜之味》让我们看到了这样一种缓慢安详的节奏。来主人家做女佣的小女孩——桃,手挎包袱、小心张望,怀着自信的胆怯,穿街过巷,向镜头姗姗走来。桃在主人家第一天的早晨,是在一方阳光充沛的窗前醒来。镜头如天真而有耐心的女孩。

最佳外语片《美好年代》

参加本届奥斯卡最佳外语片金像奖角逐的5部外语片中,西班牙电影《美好年代》(又译《四千金的情人》)一枝独秀,战胜了香港的《霸王别姬》,英国的《赫迪·温》、越南的《青木瓜之味》和台湾的《喜宴》,夺得了一座最佳外语片金像奖。 《美》片导演弗南多·杜巴是第三位为西班牙捧回金像奖的导演了。在这以前,1982年约·路·加尔西执导的《重新开始》

阅读之美

我不知道自己究竟有多爱阅读,只知道自己有时会沉浸其中,究其缘由,我也说不出个所以然。小学的时候,感觉阅读像在一片广阔的沙滩上行走,我到处采撷一片又一片的贝壳,却感觉怎么也捡不够。那时候,老师们倡导从课外书里摘录好词好句,可能是受这一倡导的影响,

夏天濡湿的滋味

《夏天的滋味》是越南著名导演陈英雄的"越南三部曲"(继《青木瓜之味》、《三轮车夫》后)之第三部故事长片。影片风格清新,陈英雄在片中展现出的越南独有的风情令人神往,东方式的庭院别具一格,现代与怀旧融为一体,出色的摄影更使本片赏心悦目,在影片背后体现出导演冷静独特又不失温情的哲学观照。

倾听木瓜树幽幽生长的声音

暮色四合，心烦意乱，百无聊赖地翻着电影光盘。购买已久而从未看过的越南片《青木瓜之味》滑了出来。好吧，就用它打发时光。随着十岁的梅小心而迟疑地走进小巷中的深宅大院，我的心渐渐宁静下来，宁静得只剩下那棵青木瓜啦幽生长的声音。原来这是部唯美的诗般的电影，剧情简单，却清新、淡雅，韵味无穷。画面柔和清澈，有质感。庭院一角，满目青翠，暗香浮动，

印度元素(三题)

印度元素有时候对碟商的心情是爱恨交织。比如,2001年夏天的威尼斯电影节金狮大奖影片,印度的《Seducing Marya》(诱或玛丽亚),我们到了初冬就可以看到了。这得谢谢他们。但他们也很讨厌,比如将这部片子译为《魂断新德里》。译名很滥俗不说,问题是,关新德里什么事?整个故事发生在加拿大,是侨居加拿大的印度人的故事。我很多年没看印度电影了,对它的印象还停留在早年的《流浪者》、《大篷车》、《努里》等上面,风俗化的,载歌载舞,音乐和舞蹈都很动人,故事简单肤浅,表演夸张矫饰。这些电影,对还是小孩的我来说,是很好看的。现在想来,它们还是很好看的,傻傻的好看。有时候我要在电影频道“”

请等我长大

这世上有几样是不可捉摸的,头一样引人思量的便是爱情,如同暗夜里的烟火,上一朵在哪里粲然盛开,下一朵在何处悄然寂灭,永远猜寻不得。爱情的前一秒和后一秒从不雷同,等到发现情怀已经发生微妙的改变时,你甚至不知道它是何时发生的,仿佛萤火虫撞到你的鼻子,忽地一闪,之前它的轨迹是怎样的,是否在某个南瓜蒂停留过。

停一停,去岘港消磨时光

印象中的越南是一个贫穷、落后的国家,每每提到这个国家,脑海里总会浮现出电影《穿白丝绸的女人》、《青木瓜之味》、《天与地》里的模糊声影,这是一个弥漫着战争的硝烟,饱受炮火蹂躏的国家。